我国的三次绘画高潮

我们赞同库恩的科学革命理论，在绘画史上我们按照类似的思想，认为存在周期的变化，有高潮和低潮。我们分析过西方的四次绘画高潮。对于国内的绘画（包括国画和油画），我们认为也有三次高潮。

第一次高潮是从1950年代。这个高潮主要是发生国画领域。从1840年鸦片战争开始100多年的战乱结束，客观上提供了环境条件。中国政府从文化建设和政治宣传的需要，三方面着手，鼎力扶持齐白石所代表的传统国画，组织创作人民大会堂陈列的大幅现代国画，大力发展绘画的高等教育，引进苏联的学院体制（油画）同时改良国画的人物画。这段时期主要是国画领域走出了一波高潮。这一高潮从内容、绘画技术和绘画思想，都产生于新的范式。

第二次高潮是1960-70年代的文革时期。由于政治宣传的需要，街头公开场合绘制大幅宣传画，使得有了一定基础的油画人才脱颖而出。很快由政府组织创作了相当数量的油画作品，形成了油画界的一次高潮。这一高潮，内容上基本延续了第一次高潮的范式，技术上是沿袭苏联的学院派范式，或者是欧洲古典主义新古典主义的范式。这次高潮最主要的是油画广泛地被公众所认知，上一次绘画生态范式的变化。

文革结束，紧接着第二次高潮，1980年代出现了伤痕艺术，油画补课，到了1985-89年，出现了85新潮，油画领域全面学习西方绘画思想，追随西方的当代主义艺术，无论从内容、技术还是绘画思想，都发生了剧烈的范式变化。这是第三次高潮。

目前我国的绘画在显学的层面，依然属于第三次高潮形成的范式。

这三次高潮，都没有产生也不是产生于中国的原创绘画思想，都是汲取了西方绘画的不同阶段的绘画思想，对于国内画界，都是某种引入的思想范式。

然而，中国画的历史积淀，储藏了巨大的原创思想资源。这个资源与西方绘画没有太多的交集，可以说是两根平行线。虽说近现代中国画开始大量汲取西方绘画思想，但是反向的过程，即从中国画传统汲取绘画思想用于油画，却鲜有发生。这就为中国自己在油画领域发展原创思想提供了巨大的空间。

我们预期国内油画领域一个新的高潮期快要来临了。