绘画分析：速写派人物画

我们介绍过所谓“绘画分析”，一种对绘画进行分类、研究某个画家画风的演变、研究某个画家的社会生存对其绘画的影响，研究某个画家画风的特征，这么一种分析研究。这种研究的目的是探寻绘画与社会之间的相互关系，具体的比如分离出某种画派，确定一个画派的艺术特征，从而为自己的画风找出逻辑上的继承源头，并且分析出自己突破从而形成自己特有风格的逻辑基础。

我们新东方主义油画在昌本硕源的进行过程中，逐步开始对吴齐体系的人物画进行研究。这个研究涉及到比如李苦禅的人物画，齐白石的人物画，这样就不可避免地涉及到50年代国画改革时期的很多创新，简言之，西洋画法引进国画后产生的很多人物画法。

对于我们油画方面来讲，怎样移植国画到油画，山水和花卉，都是比较直截了当的。但是人物画却有困难的地方。老的人物画法，当然需要移植到油画，但是下一步怎么做？跟着革新的国画人物画走下去，那么等于回到油画人物的画法，那就失去了意义。

这个就是绘画分析的一个典型案例。就是当我们对国画人物画进行绘画分析之后，逻辑上我们发现常规的道路会把我们引进一个自循环。这样的局面，未必是最佳的。

我们新东方主义油画既不能停留在老的国画人物画上面，也不能简单地去移植改革后的国画新画法。

我们比较革新后的国画人物画法与欧洲的人物画，发现欧洲在马蒂斯和塞尚两个人那里，已经有单线条的人物画法，类似于国画的老画法。

再往前看的话，几乎所有人都是古典主义画法，但是有一个大师是不同的，那就是德加。

绘画分析的技术角度，可以把德加的人物画分离出来，我们给它个名称：“速写派”。很奇怪西方的画家几乎没有人在德加的道路上继续走下去。马蒂斯、塞尚、还有席勒，虽然在线条画法上走下去，但是没有继续速写派画法。

我们做了实验。我们基本上确定，用速写派的画法，对国画革新后的人物画进行适当的变化，可以既继承德加的速写派传统，又移植新国画人物画的笔墨。

由于德加后继乏人，我们就暂时把自己的这个画法叫做“速写派”。英文译名“sketch writing”。

关于这个名称的合理性，我们另外写一篇文字。