古诗词里的炫彩世界

诗中有画，画中有诗

苏轼在《东坡题跋·书摩诘〈蓝田烟雨图〉》写道“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”从此， “诗中有画，画中有诗。”变成了大家对王维诗画的公认评价。

其实，不仅王维的诗歌，中国古典诗词，大多有着“诗中有画”的特点。不说丰富的意象，悠远的意境，单说古诗词中的色彩，就足以让我们赏心悦目了。

运用色彩描绘画面，创设意境，是古诗词别具匠心的语言建构和情感表达手法。诗人或以色彩描绘明丽的画面，或营造独特的意境，或借色彩抒情，构建了绚烂多彩的古诗词世界。

诗人大多喜欢以多样的色彩，相互映衬，凸显景物特点，构成明丽多彩的诗歌意境。例如:

忆江南

〔唐代〕白居易

江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？

（析：“红”与“绿”形成鲜明的对比，给人以强烈的视觉冲击，“红胜火”之日，与“绿如蓝”之江水，相互映衬，渲染了江南的美景之盛。）

绝句

〔唐代〕杜甫

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

（析：“黄”与“翠”、“白”与“青”，色彩分明，相互映衬之中，展现了明媚春色。）

晓出净慈寺送林子方

〔宋代〕杨万里

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

（析：“红”“碧”相映，一眼望去，无穷无尽碧绿的莲叶中，点染着别样艳丽的红色荷花，画面感瞬间扑面而来。）

绝句（其二）

〔唐代〕杜甫

江碧鸟逾白，山青花欲燃。

今春看又过，何日是归年？

（析：“白”与“碧”相互映衬，“青”与“红”相得益彰，色彩的对比，让景物特点更加突出，更显春景之盛。）

除了以颜色构建画面，诗人还喜好以颜色传情，以颜色词，营造丰盈的意境，表达内心丰富的情感。

如梦令·昨夜雨疏风骤

〔宋代〕李清照

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。

（析：以“绿肥红瘦”，含蓄委婉地传达了惜花伤春之情。）

苏幕遮·怀旧

〔宋代〕范仲淹

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

（析：词开篇便以“碧”“黄”“翠”等色彩，营造了凄美的抒情意境。）

一剪梅·舟过吴江

〔宋代〕蒋捷

一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。

何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

（析：词结尾将颜色词用作动词，一“红”一“绿”，以颜色之变化，抒发韶华易逝之感慨。）

除了明确运用颜色词，来描绘色彩斑斓的世界，还有一些古诗词，以景物组合，不着一字，却尽得色彩。

白雪歌送武判官归京

〔唐代〕岑参

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。

将军角弓不得控，都护铁衣冷难著。

瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。

中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。

纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。

轮台东门送君去，去时雪满天山路。

山回路转不见君，雪上空留马行处。

（析：全诗以景物的组合，营造了一片白茫茫空旷壮美的画面，一望无尽的白色，背后蕴含的，是诗人对友人无尽的牵挂。）

中国古典诗词胜在意境，正如王国维在《人间词话》开篇提到的“词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。”意境的创设，手法多样，诗人各有章法、显神通，以色彩构建意境，抒发情感，只是其中一种。古诗词中，还有无尽的美，值得我们细细挖掘品味。

话题

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