应力与审美 《声光交响》​(20)聂昌硕著

应力与审美

《声光交响》(20)聂昌硕著

应力一词对于一些画家来说很陌生,气韵这词挺熟悉,不懂应力很难理解气韵。格式塔心理学的应力概念经我研究、演绎,可以科学、清晰地解析“气韵生动”的成因与操作方法,这是我一生重要的研究成果。

二十世纪初现代生理学发现脑电波,格式塔心理学家随即提出应力场论及视知觉的组织性原理。格式塔心理学,又称完形心理学,是西方主要心理学派之一,诞生于德国,创始人韦特海默,代表人物还有苛勒和考夫卡。他们是学者,思维极为严谨,陈述枯燥。我有60多年的绘画创作经验,又深入研究过格式塔心理学,因此本文很少引述原文,会用自己的实践体验演绎其原理。

视觉应力,是光作用于视网膜引发感光细胞的相互作用力。视网膜极精致,分十层,其中有近12800万个感光细胞,细胞接受不同的光量与光频生成位图点位差(与荧屏像素图类似),点位差传递至大脑生成视觉图像。点位差即位图中点与点之间的能量差,能量差造成深浅、五彩不同的形色感。能量强的有张力,向弱扩展,弱的有引力,被压缩,相互作用产生视觉应力。应力容易造成视感失衡,失衡产生视错觉与似动现象。

梵高作品

聂昌硕木刻

大多数自然图像应力混乱,相互抵消使一般人没有明显感觉。做为生命有机体,人需要次序,于是艺术家就会有意识捕捉应力,按照自身生命节律组织图形,将图形的应力“失衡”调整为有序,将错觉似动转为气韵,画作中便获得有序应力错觉,即“气韵生动”,气韵生动是人为创造的美感,是主观形而上的感觉。

南齐谢赫在1600年前提出的“气韵生动”,实质是感觉到了视错觉与似动现象,只是当年欠缺心脑知识,停留在感性层面上。

眼睛有两套感光细胞,视锥细胞与视杆细胞。集中在眼球中央黄斑凹处的视锥细胞有650万至800万个,它们分辨红、绿、蓝三种光敏色素,三色视又称三原色光。红+绿=黄,绿+=青,红+蓝=品红,红+绿+蓝=白,为光学加色系;颜料红、黄、蓝为三基色,红++=黑,为(反光)减色系。色感眼细胞中缺少一种或者多种光敏色素就会导致色盲。
色盲分为红色盲、绿色盲、蓝色盲、全色盲。红色盲不能分辨红色与深绿、蓝色、紫色、紫红。绿色盲不能分辨淡绿与深红,紫色、紫红、青色。蓝黄色盲对蓝黄色混淆不清。
注意!色感细胞损伤并不只是光谱中的一段,红色盲伤及红色与青色,绿色盲伤及绿色与洋红,蓝黄色盲伤及蓝与黄,都是成对补色。红色盲与绿色盲涉及的光频区段相互交错,结果红色盲与绿色盲经常并发为红绿色盲。(看三原色光图)
补色在七色光谱中并不相连,在色环上是相对。可见补色是生理对光频的平衡需要,按照阴阳论:只有阴无阳,或只有阳无阴会阴阳失衡。人接受阳光是全光谱,当人长时间专注纯红,光敏感知缺失绿光,转眼看白纸会出现绿色,色感“自动”求均衡,呈现出生理性补偿需求。生理性补偿需求,对美学、色彩学都极为重要。
牛顿的七色光合成日光说是不准确的,光只有波频,没有色感,色感是人的三种光敏细胞辨识波段的结果,纯属主观。
人除了视锥细胞,眼球周边还有12000万个视杆细胞,视杆细胞看到世界是黑白的。牛、羊、马、猪、狗都只辨光亮,是色盲。有的动物感知的光频与人不同:蛇靠感知红外线捕食,蜜蜂、蝴蝶接受紫外线采蜜。
色光是虚拟的,世界是虚拟的,它们都是人的生理系统应对环境的适应性反映。世界不真实,万物的“感知”迥然不同,哪个是真?哪个是假?它们都真,又都假。人的感知中断,人的存在感也随之消失。由此笛卡尔说:“我思故我在”。
上天赐人视锥细胞,呈现五彩缤纷的世界。人类并不知足,想见到别样世界。在互联网、摄影技术高度发达的环境下,写实绘画没有了存在价值,艺术家只有极力调动应力敏慧度,主观、夸张自己的视觉应力,提供不可替代的感知作品才有出路。
符号美学家苏珊朗格认为:“美是有意味的生命形式。”生命形式具体是什么?怎么操作,没有说。应力、错觉、似动、互补就是生命形式,将这些主观感受恰如其分投射进作品中,作品与人在互馈中共鸣获得美感。
自然色彩并不都具有互补性,“如实”反映不能满足生理需要。看看中外油画,除了少数色彩大师之外,大多数色彩作品都不懂补色原理,不会用灰与含灰补色。他们的作品常常贼艳,或单薄、贫乏,或焦躁、不饱和……
人的感觉有天赋,还需主观能动性,没有尝试不要轻言缺天赋。视觉应力感可以通过调动提升,兴趣爱好即主观能动性,酷爱生才智,痴迷出天才。痴迷未必天才,天才必定痴迷。人的智力与感觉都依靠兴趣提升调动度,兴趣升级成酷爱、痴迷,即调动度逐级提高的过程,只要真正沉浸在痴迷中,就有可能将感觉调动到惊天地泣鬼神的地步。这种能力经常被人性中的惰性淹没了。人的惰性不仅仅反映在体力劳动中,更多的反映在智力与感觉的调动度上!
常说艺术家是情感型人物,是多情善感的情种!为什么呢?因为爱使人的本能与性变得敏感、兴奋,荷尔蒙推动感觉向性感演化。源于性的错觉与似动现象最美,最迷人。它不一定与性器官相似,但一定是性动力的转移升华。艺术家在创作时应该放纵冲动,冲动中容易产生错觉与似动现象。出现错觉与似动现象是最珍贵的创作状态,也是形象思维中“具体”的灵感,要抓住它们,记录下来,最好当时一气呵成。
就此归纳出创造四要素:1.艺术创造是个人的事,错觉与似动现象人与人的感受不一样,没法合作;2.独处,无干扰、没压力、没框框是最好的创造环境;3.订制“主题”之作是商品,不完全是创造;4.逼真再现对象是观念性错误……
我60多年的实践经历清楚显示出感觉敏锐度是可以用方法提升的。上美院附中时,我只是素描比较好,素描作品是对灰度的分析概括训练。素描中的黑白灰是个级差应力关系,作品可以是高调、中调或低调,只要三级之间的级差比例不变效果就不变。(只限于苏式素描,不具普遍性。)显影法素描就是使用这个原理,由深色块入手,随色块加深,中灰显现,最后小心塑造浅灰。级差理念清晰,观察方法就会清除或弱化三级之外“多余”的灰度,将它们纳入三级之中。由此,素描作品的整体性是主观产物,越主观越艺术,感觉可以被“改造”得相当彻底。七十年初转换成套色木刻,只是将三级级差减化成三块色板,非常容易,一次即成功,可见三级灰的应力感多么有用。

聂昌硕木刻

之后,搞黑白木刻就困难了,素描训练出的灰度感没用了,需要训练黑白视混合成灰。当年在我住的小屋墙上贴满了黑白作品,有印刷品,也有我的临摹作品。本来就喜欢,加上眼睛“躲不开”的大师杰作,大约一年左右就形成了黑白节律观。黑白节律就是大大小小黑色点线面交织错落组合,这可是很纯粹的应力训练,黑白感觉突飞猛进,几乎成为黑白“音响”的布局游戏。

研究应力视错与组织性原理,最终概括成节律,光频与音频对应,光量与音量对应,画家着迷似地体验应力中的各种差别,游动的视觉必定产生节律感,许多喜欢古典音乐的人常常会在观赏绘画时有乐感产生,就是形色节律所至。节律感脱离具象被生命节律同化,其原理如同逻辑中的“概念”,可以据此推理、演绎,既可以创造抽象画,还可以改造具象画。

格式塔心理学中众多的组织性原则在后面章节中逐条解说。
聂昌硕 2020年12月15日
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