应力与审美 《声光交响》(20)聂昌硕著
应力与审美
《声光交响》(20)聂昌硕著
应力一词对于一些画家来说很陌生,气韵这词挺熟悉,不懂应力很难理解气韵。格式塔心理学的应力概念经我研究、演绎,可以科学、清晰地解析“气韵生动”的成因与操作方法,这是我一生重要的研究成果。
二十世纪初现代生理学发现脑电波,格式塔心理学家随即提出应力场论及视知觉的组织性原理。格式塔心理学,又称完形心理学,是西方主要心理学派之一,诞生于德国,创始人韦特海默,代表人物还有苛勒和考夫卡。他们是学者,思维极为严谨,陈述枯燥。我有60多年的绘画创作经验,又深入研究过格式塔心理学,因此本文很少引述原文,会用自己的实践体验演绎其原理。
视觉应力,是光作用于视网膜引发感光细胞的相互作用力。视网膜极精致,分十层,其中有近12800万个感光细胞,细胞接受不同的光量与光频生成位图点位差(与荧屏像素图类似),点位差传递至大脑生成视觉图像。点位差即位图中点与点之间的能量差,能量差造成深浅、五彩不同的形色感。能量强的有张力,向弱扩展,弱的有引力,被压缩,相互作用产生视觉应力。应力容易造成视感失衡,失衡产生视错觉与似动现象。
梵高作品
聂昌硕木刻
大多数自然图像应力混乱,相互抵消使一般人没有明显感觉。做为生命有机体,人需要次序,于是艺术家就会有意识捕捉应力,按照自身生命节律组织图形,将图形的应力“失衡”调整为有序,将错觉似动转为气韵,画作中便获得有序应力错觉,即“气韵生动”,气韵生动是人为创造的美感,是主观形而上的感觉。
南齐谢赫在1600年前提出的“气韵生动”,实质是感觉到了视错觉与似动现象,只是当年欠缺心脑知识,停留在感性层面上。
聂昌硕木刻
研究应力视错与组织性原理,最终概括成节律,光频与音频对应,光量与音量对应,画家着迷似地体验应力中的各种差别,游动的视觉必定产生节律感,许多喜欢古典音乐的人常常会在观赏绘画时有乐感产生,就是形色节律所至。节律感脱离具象被生命节律同化,其原理如同逻辑中的“概念”,可以据此推理、演绎,既可以创造抽象画,还可以改造具象画。
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