沈从文诗选
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沈从文的创作风格趋向浪漫主义，他要求小说的诗意效果，融写实、纪梦、象征于一体，语言格调古朴， 句式简峭、主干突出，单纯而又厚实，朴讷而又传神，具有浓郁的地方色彩，凸现出乡村人性特有的风韵与神采。沈从文以乡村为题材的小说是典型的乡村文化小说，它不仅在整体上与都市“现代文明”相对照，而且始终注目于湘西世界朝现代转型过程中，不同的文化碰撞所规定的乡下人的生存方式、人生足迹及历史命运。整个作品充满了对人生的隐忧和对生命的哲学思考，一如他那实在而又顽强的生命，给人教益和启示。
沈从文是具有特殊意义的乡村世界的主要表现者和反思者，他认为“美在生命”，虽身处于虚伪、自私和冷漠的都市，却醉心于人性之美。
沈从文先生的诗歌也别有特点。他的韵律说注重对文本的解读, 注重对人性的关怀, 注重对民歌方言、古典诗词、外来语的借鉴。他的诗蕴含着四种意蕴：浓烈的乡思之情、对爱情的渴望与对自然性爱的赞美、抨击现实和抒发自我、对生命意义的思索。
沈从文白话诗创作风格平易朴实，反对夸诞作风；注重诗歌的节奏韵律，讲究韵律的安排和节奏的组织；讲求诗歌的形式美；注重诗歌的社会审美效果，重视民族传统，注意从传统形式中吸取营养。
沈从文先生1923年进入北京大学旁听, 同时练习写作。1924 年开始发表作品并结识徐志摩等人。1926年出版第一个创作文集《鸭子》, 其中收录了《春月》《我喜欢你》《残冬》和《薄暮》等4 首诗。1920 年代和1930 年代, 在《晨报·诗镌》《小说月报》《新月》《现代评论》等报刊上发表大量诗作。
下面推荐几首诗篇给大家欣赏。
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薄 暮
一块绸子，灰灰的天！
点了小的“亮圆”；——
白纸样剪成的“亮圆！”
我们据了土堆，
头上草虫乱飞。
平林漠漠，前村模样！
烟雾平平浮漾！——
长帛样振荡的浮漾！
不见一盏小灯，遥闻唤鸡声音。
（注：“亮圆”苗语月）
——在北京西山
（1926年6月，晨报副刊，署名茹。）
（《沈从文全集》15卷-p117）
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我 喜 欢 你
你的聪明像一只鹿，
你的别的许多德性又像一匹羊，
我愿意来同羊温存，
又耽心鹿因此受了虚惊，
故在你面前只得学成如此沉默；
（几乎近于抑郁了的沉默！）
你怎么能知？
我贫乏到一切：
我不有美丽的毛羽，
并那用言语来装饰他热情的本能亦无！
脸上不会像别人能挂上点殷勤，
嘴角也不会怎样来常深着微笑，
眼睛又是那样笨——
追不上你意思所在。
别人对我无意中念到你的名字，
我心就抖战，
身就沁汗！
并不当到别人，
只在那有星子的夜里，
我才敢低低的喊叫你底名字。
二月于北京
（1926年3月，晨报副刊，署名小兵）
（《沈从文全集》15卷-p95）
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春 月
虽不如秋来皎洁，
但朦胧憧憬：
又另有一种
凄凉意味。
有软软东风，
飘裙拂鬓；
春寒似犹堪怯！
何处济亮笛声，
若诉烦冤，
跑来庭院？
嗅着淡淡荼蘼，
人如在，
黯澹烟霭里。
（1925年5月，晨报副刊，署名休芸芸）
（《沈从文全集》15卷-p63）
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残 冬
横巷的这头，
横巷的那头，
徒弟们的手指解了冻，
小铺子里扬出之面杖声已不像昨日般生涩了。
朋友们中人讨论到夹衫料子，
大路上的行人，已不复肩缩如惊后之刺猪，
街头屋角，留着既污之余雪。
电线上挂了些小小无所归的风筝，
孩子的心又挂在风筝上面。
轻薄的杨柳，
做着新梦——
梦到又穿起一身淡黄裙裳，嫁与东风！
——十五年元日
（1926年3月，晨报副刊，署名小兵）
（《沈从文全集》15卷-p97）
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萤 火
雨休息了，谢谢它：
今夜不再搅碎我的幽梦。
我需要一个像昨夜那么闪着青光的萤虫进来，
好让它满房乱飞，
把柔软的青色光炬，
照到顶棚，照到墙上。
在寂寞里，它能给人带进来的安慰，
比它翅子还大，比它尾部光炬还多。
它自己想是不知道什么寂寞的吧，
静夜里，幽灵似的，
每每还独自在我们的廊檐下徘徊！
能得着小孩子的爱，
能得着大人们的怜，
能得着怀有秋意的感伤者同情，
它是有福了。
怎么这样值得爱怜的小东西还须受人幽囚呢？
想起市场货摊上那些小小铁丝笼，
使我为它命运而悲伤。
原来，从憎恶里，
你可以取到自由：
人若爱你，他就愿意你进他造就的囚笼里去！
（初次发表于《鸭子》集中）
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颂
说是总有那么一天,
你的身体成了我极熟的地方,
那转弯抹角,那小阜平冈;
一草一木我全知道清清楚楚,
虽在黑暗里我也不至于迷途。
如今这一天居然来了。
我嗅惯着了你身上的香味,
如同吃惯了樱桃的竹雀;
辨得出樱桃香味。
樱桃与桑葚以及地莓味道的不同,
虽然这竹雀并不曾吃过
桑葚与地莓也明白的。
你是一枝柳,
有风时是动,无风时是动:
但在大风摇你撼你一阵过后,
你再也不能动了。
我思量永远是风,是你的风。
于北京之窄而霉斋中
（本篇发表于1928年1}月10日《新月》第1.卷9号，署名甲辰。后
收入1931年9月新月书店初版的《新月诗选》。）
（《沈从文全集》15卷-p128）
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情 书（节选）
一个白日带走了一点青春，
日子虽不能毁坏我印象里你所给我的光明，
却慢慢的使我不同了。
一个女子在诗人的诗中，
永远不会老去，
但诗人他自己却老去了。
我想到这些，
我十分犹豫了。
生命是太脆薄的一种东西，
并不比一株花更经得住年月风雨，
用对自然倾心的眼，
反观人生。
使我不能不觉得热情的可珍，
而看重人与人凑巧的藤葛。
在同一人事上，
第二次的凑巧是不会有的。
我生平只看过一回满月。
我也安慰自己过， 我说：
我行过许多地方的桥，
看过许多次数的云，
喝过许多种类的酒，
却只爱过一个正当最好年龄的人。
我应该为自己庆幸。
望着北平高空明蓝的天，使人只想下跪，
你给我的影响恰如这天空，距离得那么远。
我日里望着，晚上做梦，
总梦着生着翅膀，向上飞去。
向上飞去，
便看到许多星子，
都成为你的眼睛了。
（选自1931年6月《沈从文家书》）
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莲 花
湖面一片绿,
绿中有紫,浅浅的,
成球成串,这里那里。
谁知道是去年还是今天,
天空碧蓝如水。
一双湿莹莹的眼睛,
却有火焰在燃烧。
不是火焰应当是春天,
眼里有这种春天,
笑里也同样有这种春天。
一双斑鸠啼着,在屋脊走着,
同时飞去了,
春天也去了。
唉,上帝。
来了另外一种春天的象征,
两条长长的腿子,
秀雅而稚弱,
神与道德都可从那种
完整、精巧以及净白中见出。
正是神的本体,道德的原素。
白得希奇。
应当牵引妄念向上,
向上即接近天堂。
然而也远了,
还来不及让妄想上前,
人已走远了。
多轻盈的步履!
向道德低首与神倾心,
是犯罪还是必需?
收容这妄念应当是一个人,
还是一种抽象?
猪耳莲还静静的开放,
单纯而诚实,
在无望无助中生活,
沉默如一朵花,
一朵知道沉默是一种高贵品德的花。
很可怜的事,我们得承认,
日常所见的几种花,
就像是不知沉默为一种品德的。
我也应当沉默?
不,我想呼喊,想大声呼号。
我在爱中,我需要爱。
我爱抽象,
一片猪耳莲所能引起我的妄念和幻想。
一切虚无,
我看到的只是个人生命中
一点蓝色的火。
火熄了,剩一堆灰。
妄念和幻想消失时,
并灰烬也无剩余。
（本篇发表于1940年8月19日香港《大公报·文艺》第907期。
署名雍羽。）
（《沈从文全集》15卷-p140）
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黄 昏
我不问鸟巢河有多少长,
我不问萤火虫有多少光:
你要去你莫骑流星去,
你有热你永远是太阳。
你莫问我将向那儿飞,
天上的岩鹰鸦雀都各有巢归。
既是太阳到时候也应回山后,
你只问月亮“明后里你来不来?”
（此篇发表于1932年4月30日《文艺月刊》3卷4号，署名芸芸。）
（《沈从文全集》15卷-p49）
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