写行草用笔力不从心，可能是楷书写太少

特约评改人

钱玉清

中国书协书法培训中心教授

清华大学美术学院特聘教授

2012年书法报·书法海选

“兰亭诸子”获奖书家

行书而或中堂

（第7行“上”应为“高”）

规格116cm×67cm

作品评语

从作品的整体情况来看，作者或未经过系统、规范、严格的学习训练，不管用笔、结字，还是墨韵、章法布局等，都缺乏对书法相应的基本认知。

一、用笔。笔法是书法的核心，历观古人经典书作，无不在用笔一途令人心折、动人心怀，或精劲隽逸、或遒媚苍涩。但该作即在书法尤为关键的环节（用笔）上显得力不从心，无所依傍，多数点线混沌、模糊，使转不清、提按不明，究其原因，可能作者未曾写过楷书，或楷书写得不多。

钱玉清示范作品

行书而或条幅

规格136cm×34cm

二、结字。赵孟頫以为：“书法以用笔为上，而结字亦须用工。”从此作来看，作者依稀师范大王，兼取南宫风气，然除“影”“登”“楼”“远”“处”等少数字外，大多数字的字构、字态、字形松散、失重、乖戾，或这笔过长，那笔过短；或这头过重，那头过轻；或这边过高、那边过低，很少有适当的、恰好的成熟表达。

三、墨韵。作者施墨大胆，吸收了古人特别是王铎的涨墨手法，作品水墨淋漓，润泽饱满，为作者的勇气、胆气点赞。但用墨的常识性、技巧性的知识构成尚有待提高。首先是墨色仅偏于二极，层次感、丰富性不够；其次，在润、枯矛盾关系处理上未作思考，涨墨多在作品的上部和下部，形成上下重、中间轻的局面，如顶端一排的第一字“而”“金”“何”“辱”“嗟”“之”“之”“其”俱为涨墨，为何要这样呢？相比较还是下部合理些，枯润相间，以润为主。

四、章法布局。因纸张幅面受限，以题款的形式完成正文的章法布构古来有之，但作者显然对这种处理方式不熟悉。如确因篇幅有限，以同样字径无法写完一个相对完整内容的情况下，则应提前结束，合理留白，而不可内容充塞满篇。该作如在“湖”处“收官”，余下正文重新换行，下浮一二字以落款形式完成则是另一种面貌。另：此作尚有两个别字，一个简化字。“曜”应为“躍”、“皆”应为“偕”、“选”应繁写。

经典解读

王铎涨墨法的运用

■钱玉清

有明以来，影响中国书法发展的关键人物中，王铎绝对是神一般的存在，启功先生盛赞王铎之书：“王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。”尤其他在行草书领域的卓越成就奠定他在书法史中的地位，其中最有突破性、开创性的贴有“王铎”标签的艺术表现特色当属“涨墨法”，“涨墨法”或许未始是王铎的发明、首创，但其在书法中的广泛运用、大量运用应该说是史无先例、前无古人的，也在书法史上留下了浓墨重彩的一笔。

王铎 行草《雒州香山作》诗轴

雒州香山作。

旧日庄严地，林香景未残。

为心方欲寂，入涧忽然宽。

橙实侧深垭，钟声浮别峦。

僧人说九老，髣髴（同“仿佛”）见花坛。

以王铎《雒州香山作》为例（如图），此作作于明崇祯十三年（庚辰，1640年），行书，规格为247cm×53.2cm。通篇正文45字，几近无一处枯笔，水墨交融，华滋流漓，健笔纵横，连绵雄放，似高山流水，一泻千里，映射出撼人心动的磅礴力量。

此作至少有十二次蘸墨，每次蘸墨重新起笔均呈涨墨效果，然无一字不能辨识，一次蘸墨书2—5字不等，最长处书10多字，表现出极强的随意性、随机性和无规律性。似用硬毫书写，即便笔饱墨重时也有细线映带萦绕，不致肥臃无骨，形同“墨猪”；而墨少笔轻时更是锋棱劲峭。

用墨看似漫不经意，实则匠心独具，如左右横向对照的话，不难发现，墨色最浓重的字旁边就会有笔趣最轻巧的字与之对应，“香”左边的“磵（涧）”、“橙”右边的“日”、“钟”右边的“景”等，形成了二元对立的矛盾观照，既丰富了关系，又平衡了局态，大大增强了视觉冲击力和艺术感染力。