尺度很大！年度生猛惊悚必看影片！《钛》戛纳金棕榈大奖！绝对打破你的想象，是重新定义类型、题材、风格的...
“钛”是一种重金属，它耐高温、耐腐蚀，可以冶炼高硬度合金的化学物质。
同时，《钛》也是今年第74届戛纳国际电影节的新晋金棕榈影片。
血腥暴力、评论两极、场刊最低评分之一……
你能想象，在74届戛纳国际电影节上，这些都是新晋金棕榈作品的标签吗？这两者之间，又到底是怎样的联系？
2016年，年轻女导演朱莉娅·迪库诺以一部处女作 《生吃》亮相戛纳影评人周。
影片讲述一个从小被父母强制素食的女孩，在兽医学校上学后，一次偶然机会，身上的食肉天性被激活，于是从偷偷吃动物开始，到慢慢控制不住吃人肉，在人性和兽性间冲突和展开激烈挣扎的故事。不拘一格的故事和惊悚悬疑氛围的营造，使得影片在戛纳影评人周引起巨大关注。
5年过去，底库诺的新作《钛》从戛纳平行单元一跃进入主竞赛，依旧是类型元素主导，风格一脉相承甚至走得更远。
故事新颖奇特，画面生猛血腥，散发着神秘气息的《钛》，是一部将自由创作和肆意想象发挥到极致的异类之作，让爱的人爱到痴迷，恨的人躲得远远。
影片《钛》讲述了一个因意外遭遇车祸而在头颅中植入钛的女孩阿莱克西娅，因厌恶自己身为女性、难逃取悦男性的宿命，便努力尝试着成为男性，但最终依然无法摆脱女性身份的故事。
在这个有着非常现代化理念的故事当中，阿莱克西娅的角色象征着怪胎，即那类因为追求无法实现的目标而扭曲了自己的人。
首先，阿莱克西娅有着各种怪异到让人难以接受的特征。
她喜欢车，甚至跟车“发生关系”；她喜欢摆弄他人身上的金属（针和穿环），并完全不在意是否会弄疼对方；他不喜欢那些主动向她献媚讨好的人，更不喜欢那些对她漠不关心的人；而对于所有这些人，她竟然都是杀之为快。
影片前三分之一主要就是在交代阿莱克西娅是一个多么令常人无法忍受的存在。一场又一场直面杀戮与肉体折磨的戏，将阿莱克西娅的设定推向了极端。
随后的情节则变得和缓起来：阿莱克西娅假扮成文森特·林顿饰演的文森失踪多年的儿子，她借着男孩艾德里安的身份跟文森一起生活。文森始终一心一意地相信阿莱克西娅就是艾德里安，并对她照顾有加、全面包容，还要求他手下的人也要照顾好“艾德里安”。
虽然阿莱克西娅对强壮又强势的“爸爸”十分抵触，但因为感受到对方的照料，有孕在身的她也不得不寄人篱下。一边隐藏着女儿身每日假扮成男人，一边探寻着生下孩子后安顿自己的可能。
影片的转折点莫过于文森特·林顿的出现，这位法国实力派演员不但演技过人，也有着十分硬派的形象。
文森象征着两重身份：包容一切的神一般的人，以及强大的绝对的男性。
可以看出，阿莱克西娅虽然对文森很厌烦，但也对他有所仰慕：他的强壮、说一不二、孔武有力，无不是阿莱克西娅这样以瘦小身板硬撞世界的人所羡慕的。
而文森的另一个包容特征，看似和阳刚气质并不相容，但我们可以从“强大”这方面得到解释：强者的“强”，意味着尊重、帮扶、关心他人，使他们保持着弱者姿态，而无需改变。
影片《钛》将属于男性的强大推向了有责任感的一面。因此文森的包容便可以被理解为“能力越大，责任越大”。
但与此同时，文森的内心深处也有着隐藏的脆弱，比如对青春不再的恐惧，以及对独自一人生活的抗拒。当阿莱克西娅在不经意间看到文森的这一面后，她的态度也变得更加温和友好。
而文森则依然保持着自己的博爱与包容，哪怕意外看到阿莱克西娅的裸体，发现她的女儿身，也并没有在意，依然愿意收留她。
仔细推敲这个故事，《钛》的核心是在讲述，怪胎是如何成为的怪胎，以及当怪胎被理解和关爱后又会经历何种变化。影片的内核其实非常老套，还有点俄狄浦斯情结。
阿莱克西娅和文森，一个在找爸爸，一个在找儿子，最后竟然还找到了彼此。在不少观众看来，这甚至会显得非常像是一出家庭闹剧。而且就算灵魂被亲情感化，但Alexia之前所做过的那些恶事，也没什么理由得到豁免和谅解。
但这也恰恰是朱利亚·迪库诺的高明之处。
剧本以杀戮来表达愤怒，以性来表达崇拜，用极端的行为推进剧情，对这个老套的“怪胎如何被接纳”的故事做了极为华丽的包装。
虽然影片中有不少限制级镜头对观众进行着视觉、听觉以及伦理上的多重挑战，但它们也确实精彩，足以将观众们牢牢地吸引住，并引向最后一刻。
迪库诺的《钛》 可谓今年所有已经上映的电影混中最为激进生猛的一部。
导演朱莉亚·迪库诺是法国新一代导演中的异军突起， 第二部作品即升格戛纳主竞赛，又在一片呼声和嘘声中登顶金棕榈，成为戛纳有史以来第二位获得金棕榈的女性导演。
上一次，还要追溯到1993年的简·坎皮恩，导演凭借《钢琴课》与陈凯歌《霸王别姬》共同登顶金棕榈。
在欢呼女性电影人将历史再次往前推进一步的同时，需要看到的是，《钛》的摘金并非因为她的女性导演身份受到照顾。
事实上，这是一部非常强悍凶猛的作品，女性的柔软细腻在这里不见踪影，我们看到的更多是昏暗的灯光下，金属、机油、火焰和鲜血的混合。
影片根植现实之上，营造了一个我们想象不到的怪异世界和超现实人物，阿莱克西娅和周围普通人格格不入，她用一种暴力甚至没有来由的极端方式，来表明自己的存在和反叛。
正如“钛”的属性，面对各种外界冲击，受到创伤却有足够的坚硬来坚持和抵抗。这更是导演用自己独特的电影语言和执导才华，充满象征意义的，打破一切禁忌的自由表达，来讲述同样一个无法用常规来审判的女孩的故事。也正是因为这一挑衅，会让习惯用已知标准来衡量判断的观众，难以接受和面对。
但在故事表面的变化莫测和没有底线的挑衅外，如果你深入内核走得更远，会发现在暴力和巴洛克美学展示恐怖和混乱的同时， 也有对家庭亲情关系，以及对自己身体的探索，女孩的沉默也更多是一种内心指向。
也正是如此，哪怕她的行事无法找到合理解释，但是不合理中暗含的情感和理性，又使得观众被某种柔软的东西吸引，心甘情愿相信导演仿佛不可理喻却又恰到好处收住的情节设定。
就如同这神奇一幕；当扮成男装的阿莱克西娅，站在消防车车顶，面对众人的侮辱和质疑，扭动柔软的腰肢跳起性感舞蹈， 诗意又挑衅，令人屏神凝气受到震撼。
当然，所有这些，都离不开女主人公的血肉呈现。阿加特·鲁塞尔（Agathe Rousselle）雌雄难辨的中性扮演，冷酷而内敛，和导演的执导风格，一起营造了强烈的冲击力。
《钛》是在电影语言表达上的自由探索和冲锋陷阵，是观众从未见过的银幕人物和新奇故事，它探讨女权、母性、类型、身体、禁忌、亲情、个体认知。它给人灵感和启发，无论是喜欢还是讨厌它，看过就都难以忘记。
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