吴小如：说谭派（七）全面发展 博而能精

全面发展 博而能精
　　
当然，谭鑫培所以成为一个艺术流派的开山宗匠，绝对不仅由于他的能“唱”而已。谭氏在剧目方面的丰富和发展，其功至伟。很多开场戏如《战太平》、 《南阳关》，都变成了谭派独有的看家戏。《翠屏山》原是武小生戏，《珠帘寨》本名《沙陀国》，原是花脸戏，《盗魂铃》原是武打戏，这些到了谭氏手中都变成 了老生的传统剧目。《定军山》删去了四将起霸，改为黄忠戴扎巾由下场门出场，《空城计》删去了出场时的慢板，却把城楼大段三眼和二六的唱腔给丰富了，这都 是由谭氏首创。

值得大书特书的，是“谭氏早年曾有过演出大量武戏的事实。人们都知道谭氏早年演过《金钱豹》的孙悟空和《黄鹤楼》的赵云，其实他连《状元印》的常 遇春，《挑滑车》的高宠，《恶虎村》的黄天霸等，也都演过。甚至他还演过武丑和一般武行，如《五人义》的周文元，《三岔口》的刘利华，以及《八蜡庙》的朱 光祖和米龙、窦虎等。

有这样宽泛的戏路和如此雄厚的根基，无怪他能独树一帜，卓然成为一代艺术大师了。就在谭氏后期，像《战宛城》的张绣，《战仍州》(一 名《对刀步战》，是昆曲《铁冠图》中的一出)的周遇吉，也还不时上演。至于《南天门》的甩罗帽，《碰碑》的甩盔，《卖马》的耍锏，《翠屏山》的耍刀，《闹 府》的踢鞋和《打棍出箱》的“铁板桥”，更是举重若轻，仿佛家常便饭。即使在谭氏晚年，这些戏要么不演，只要演，一定是一丝不苟，决不偷工减料。而后辈的 演员，如有的老生演《奇冤报》不摔吊毛，演《连营寨》不翻抢背，演《打棍出箱》不使“铁板桥”，甚至有的人演《战太平》，生怕闷帘二黄导板的嘎调唱不上 去，竟先让胡琴落低调门，等唱完嘎调再把调门升上去……这比起谭鑫培和老一辈的艺术家来，其热爱艺术事业、重视演出工作的精神，真是不可同曰而语了。

从而可以得出这样的结论：要想老生戏演得好，一定不能只会几出老生戏，要想文戏演得好，一定不能只会几出文戏。要想有突出的成就，必须先有全面发 展的雄心，做到一专多能，博而后精。谭氏以后，有卓越成就的老生人材如余叔岩、周信芳、李少春等人，都是很注意全面发展的，这一经验确值得我们总结。