再论格律诗的时代主题与章法结构

红豆曲 音乐： 付娜 - 筝红3

幽兰飘香

美人吟 音乐： 段银莹 - 极度魔筝

五言绝句、七言绝句、五言律诗、七言律诗统称格律诗。
    格律诗篇幅小（绝句四句，律诗八句)，但要以小见大，以情感人，这就要求作者切实把握好两点：写什么和怎么写。
    一是写什么，一定要做到谋篇在先，动笔在后。要先有写作的目的，也就是想写什么，主题是什么，想达到什么样的目的，要明确你要告诉读者什么。诗言志，歌咏言。你的作品能感染和打动读者吗？你的作品贴近时代、贴近民生、贴近生活吗？你的作品为读者到底提供什么样的正能量？这些事先都要慎重考虑的。

    看一首诗的优劣，首先应视其内容。内容好的作品，都具有思想的进步性和色彩的时代感。白居易极为推崇杜甫《新安吏》、《石壕吏》、《潼关吏》、《塞芦子》、《留花门》等三十多首思想性最强的力作。我并非主张言必称政治。但应知道，思想进步的作品常常是时代的最强音。当前网坛上的不少诗词作品，写春夏秋冬风花雪月，有感兴、赠答、咏物，但大多为写景而写景，远离生活、远离时代。更有甚者，津津乐道争相重复金陵十二钗人物诗，花时间花精力买张旧船票登昔日客船，这有什么意义呢？古为今用。日本人读《西游记》，是从团队精神团队作用去研究的。鲁迅小说杂文之所以有生命力，是因为文章紧跟了那个年代。毛主席的篇篇诗词都有强烈的时代特色，篇篇诗词都紧扣时代脉搏、鼓舞人们斗志。我们常读杜甫李白的诗，他们的诗也都离不开当时特定的环境、人或事。而现在不少人的作品呢，远离生活，甚至凭空臆造拼凑，看不到今天特有的时代风貌，这只是互相机械模仿，毫无意义、毫无价值、毫无创新可言。这就完全偏离了文艺的方向，自然写不出什么感人的作品。为什么网坛上大量作品无病呻吟远离时代呢？我们必须经常认真学习毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》，从中悟出深刻的道理，用以指导自已的创作实践。
    诗言志，歌咏言。我们的文艺是为人民大众的。要鼓舞人民同心同德。要给人美感，给人启发，给人力量。

    二是怎么写，要保证脉络清晰，不仅要让读者看得明白，更要让读者受到启迪共鸣。这就需要精心安排章法,把握好起承转合。本文以个人所写绝句及律诗为例，结合学习体会，分析格律诗的起承转合：起要平直；承要舂容；转要变化；合要有味。
      起承转合是创作诗文的基本章法。
    所谓'起’就是“起头”。诗的开头，是统领全篇的。大凡经典之作，无不在如何开头上煞费苦心，故有“凤头”之说。古人创作诗歌非常重视起头，并且对起头有很多讲究，有所谓的明起、暗起、陪起、反起、逆起、单起、对起等等，或以景起，或以事起，或直抒胸意，或比兴寄托，或写景，或抒情，或叙事等等。诗文创作，头如果起得好，就能收到先声夺人之效；我们介绍过“起”的方式有很多，或以事起，或以景起。无论哪种“起”法，都力求达到振起全篇的作用。绝句的篇幅很短，须珍惜文字，总的说来，第一句就应切题。切题的方法有两种，第一种名之为“直切”，第二种名之为“意切”。
    所谓'承’就是承上启下，承接上文，引出下文，根据情路、景路、理路，将上下文之间紧紧地联系起来，上下关联，前后呼应，或总接，或分承，或暗接，或明顺，或舒缓，或湍急，或如徐徐春风，拂面而来，或如开闸之水，咆哮而下；承句如何写，要和作者的布局及采用的修辞手法有关。要注意与题目之关合，并紧接起句之立意，或写景，或抒情，或引事列证，不可松泛，亦不可肆放，力求一气贯注之妙。如果说，起句写的是大范围，是全貌，诗言阔，那么“承句”要在起句的大范围之内，从纵深处拓展，分承起句的景物。承句，就可以写的浑厚，雄壮，气势磅礴。承句，顾名思义，就是承接起句，要承接的紧凑 。作为起句的进一步描写，笔墨多是为主题情感渲染氛围。

    所谓'转’就是转折、转换，由情转到景，由景转到情，由彼转到此，由此转到彼，由事转到理，由理转到事，由物转到人，由人转到物，或顺势而转，或乘势而上，有如奔腾咆哮之江河，遇千重高山之阻挡，曲曲折折向东奔流。一首诗写得好不好，在很大程度上取决于'转’，如果转得好，转得神，转得妙，转得出其不意，转得出神入化，就能使作品跌宕起伏，势若奔雷。所以历代诗人无不在转上绞尽脑汁，以求收到“摄人魂魄”之功；“转要变化”，就是要起用新题材，塑造新形象、新意境。但这个“转”，要围绕主题“转”，要在“起承”基础之上“转”，既要承前，还要启后，为结尾一句蓄势，作铺垫。转句是把你看到的景物由内心消化后，再组织一个非常得体的语言来说明，是你对景物的见解或者期望。这就是一个从景语转化为诗歌的“转”，称转折，也叫发展，即把诗意推进一步，引向深入，来个突起，把诗境推到高峰。所以，“转句”也是最难写的，既不能转的太急，也不能转的太慢。转急了就会出现“起承”和“转合”之间的“断裂”，转的慢了，就像没有转，平铺直叙了，大家知道这样一句话；“文似看山不喜平”。不管什么体裁的作品，都不能平铺直叙，要跌宕起伏。所以转句要“荡”的开，要由景物推及到人事、哲理，品格、志向等等。或由此及彼。或由物及人。但要注意的是，既要荡的开，合句也要收的回。
    所谓'合’就是结尾，结束全文。俗话说,“编筐编篓，全在收口。”诗歌的“合”，是全篇的关键所在。它明确主旨，拓出远神，感染读者，抒发情怀，勾起读者遐想等收结全诗。合得好，合得妙，就能使作品气势磅礴，慷慨激昂，意境深远，引人深思，言虽止而意无穷。合句不要拖泥带水,要紧接转句，干净利落。这就要求，不要继续还停留在转句的意境上。以一字或两字接转句，使其连接、不断裂，要以意为上。可以明示，也可暗示，可以是正意，也可以是反意。意，应为无尽之意，不要把意一下子写完、写尽，不能写得没有想象的空间，要留有余味。
 

诗压大江潮
（写于77年金陵诗会）
戴铁杵
【平水韵】下平二萧
石城多盛会，今日喜闻韶。
古韵探三昧，繁弦胜六朝。
气吞沧海月，诗压大江潮。
雪化冰消后，青青草未凋。

   【注】：三昧，指事物的诀要或精义。如称在某方面造诣深湛为“得其三昧”。  六朝，朝代名。三国的吴，东晋，南朝的宋、齐、梁、陈，都以健康（今南京）为首都，历史上合称“六朝”。

石城多盛会(起) 今日喜闻韶(承)

                    古韵探三昧，繁弦胜六朝 (渲染)
                    气吞沧海月，诗压大江潮 (议论)

     雪化冰消后(转) 青青草未凋(合)    

    五言律诗首联第一句为起，第二句为承，对仗的颔联及颈联是围绕主题，起到叙事、勾勒、点染、渲染、议论等作用。尾联第一句为转，第二句为合。77年拨乱反正，百废待兴，“雪化冰消后，青青草未凋。”景耶？情耶？是景更是情！转句合句看似写景，实是揭示主题：时代潮流新生力量不可抗拒。