波涛纸上生，浪涌满纸风 / 开普饭

　　南宋马远的《水图》是中国绘画史上一卷极其罕见的专门以水为主题的作品，全画分为十二段，每段描写水的一种姿态，简直就是一部“关于画水的教科书”。十二幅作品合裱一卷。每幅均有南宋宁宗皇后杨氏题写图名，因首幅缺半，故无图名。画法精细，笔墨简洁，墨气淹润。所绘水势，或动或静，或急或缓，尽得姿态，为难得珍品。在《水图》中，除个别幅有极少岩岸之外，其它没有任何别的景色，完全通过对水的不同姿态的描写，表现出种种不同的意境。

马远画水，描绘了不同气候环境下江河湖海的运动状态，用各种轻重不同的笔法，把平远、迂回、盘旋、汹涌、激撞、跳跃，以及微风吹起的微波，月光反映的滟荡等水的动态，画得十分动人，奇幻多姿。观这卷《水图》，马远对水和浪观察的细致入微和极致描绘，以及创造出来的形态美感和笔墨技能，都令人惊叹不已。《水图》的出现，为山水画中“水”形象的创造打开了一扇门，并提供了画水的多种范式，其一就是关于浪的画法。马氏“浪花”的形象，是一种创新，为中国山水画中“水”形象的创造开辟了一条新的道路。《水图》中的“浪花”成为一种符号，在以后各朝代的山水画中沿袭。这种符号的传承在中国绘画史上也是少有的。所以马远的《水图》是中国山水画“水”形象的一个转折点，也在中国“水”形象的历史长河中处于中心地位。

水性惟美——惟其善利万物而不争的仁慈、有容乃大的宽广，惟其孕育万物的本质、催生诲人的哲思，惟其柔软到极限又坚韧到极限的品格、以不息的姿态与时间的形态暗合。水的美，真不可一语道尽。

唐宋散文八大家之一，苏轼的弟弟苏辙写过一部（道德真经注》，里面谈到了水的七种德行：

避高趋下，未尝有所逆，善地也。

空虚静默，深不可测，善渊也。

利泽万物，施而不求报，善仁也。

圆必旋，方必折，塞必止，决必流，善信也。

洗涤群秽，平准高下，善治也。

遇物赋形，而不留于一，善能也。

冬凝春泮，涸溢不失节，善时也。

　　仁者乐山，智者乐水；醉翁之意不在酒，在乎山水之间也；登山则情满于山，观海则意溢于海。对于中国文化而言，一山一水，都是学问。

　　马远将现实的水幻化为二维平面上的审美对象时，更多地是抓住了水的心理含义：静谧，鼓怒，炫奇，迂回，盘旋，汹涌，激荡，欢腾，跳跃，碰撞...... 威风吹起的涟漪，月光返照的朦胧，或苍海，或平湖，或清江，或寒塘，巨浪抑或是细波，逆流抑或是清漪，笔与墨，光与影，心与魂，水图十二幅，笔法变化多端，手法因景情而异，尽得画水之理，加之近千年的时间的包浆，泛黄的古纸上，那弥漫的水意，更加摄人心魄，尽善尽美啊！

第一幅：此幅缺一半，无图名，画面上是密密的尖小细浪，远处的水波舒缓而轻淡，这是金秋季节里静谧的湖面。