1200年前的一幅“丑书”，看不懂这幅字的人，只能怪你审美不够了

书法之美有很多种，最容易被普通大众接受的是妍美，除此之外，还有雄壮之美，还有奇崛之美，还有朴拙之美等等，而很多人不去提高自己的审美能力，而单凭自己的审美偏见去考量古代书法，所以在这些人的眼中，古代的一些经典法帖也是“丑书”！

宋代一位收藏家叫作留元刚，他曾耗尽家财，穷毕生之功，搜集颜真卿的法帖，也正因为他的搜集，使得颜真卿的绝大部分法帖得以保存，其中有一件极为精彩的行书作品，被当代有些人称之为“丑书”！

此作便是著名的《送刘太冲序》。

从书法的审美角度来讲，此作偏朴茂奇崛一路，笔法多以篆籀为主，所以笔笔挺健，字字峭拔，通篇有飞腾之势，明代的大书法家董其昌称赞此作道：

“郁屈瑰奇，于二王法外别有异趣，米元章谓如龙蛇生动，见者目惊，不虚也，宋四家书派皆出鲁公，亦只《争坐帖》一种耳，未有学此叙者，岂不时不甚流传耶？”

意思是说颜真卿这件《送刘太冲序》是有别于“二王”一路的奇崛审美，米芾评价此作是有“龙蛇之相”，只不多此作知者不多，所以不如《争座位帖》显赫。

颜真卿的书法在唐代并不显赫，其名望与影响力远不及欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷、徐浩诸人。一直到了晚唐和五代、北宋时期，颜真卿的书法才逐渐开始为世人所推崇，尤其是“宋四家”，几乎都受到了徐浩和颜真卿书风的影响，但这种影响也仅限于《祭侄文稿》与《争座位帖》，而那个时候《刘太冲序》还散佚于民间。

直到留元刚编修了这部《忠义堂法帖》，这件《刘太冲序》才逐渐为世人所熟知！

从书法的技法和整体书写气质来讲，《刘太冲序》的价值丝毫不在《争座位帖》之下，乃是值得当代学书者反复临摹和深入的极精之作。

当代入国展获奖的行草作者当中，有相当一部分人是从此帖当中吸取了营养，尤其是其字法与笔法的技巧，有别于“二王”一脉，有耳目一新之感，同时又能够使人回味无穷！