行业底线“变身”最高标准，国产综艺到底要抄袭到什么时候！
网视导读：无论从哪种角度来看都是贬义词的“抄袭”两字，近些年来却在国产综艺文化中愈演愈烈，而本该是每一个文化创作者都会嗤之以鼻的抄袭行为，如今却成为国内综艺领域中“默认”存在的“黑色条款”，而当下所大肆提倡的文化自信，在这些抄袭节目的映衬下，这几个字则显得无比讽刺！
说实话对于“抄袭”这种行为，网视洞察无论从广义角度还是狭义角度已经进行了无数遍分析，也表明了网视洞察的观点和立场：抄袭可耻！而在影视剧行业抄袭问题悬而未决的情况下，国产综艺不减反增的抄袭案例频频出现，又再次点燃了网视洞察的“打假之魂”！
继备受“抄袭”争议的《向往的生活》在湖南卫视结束后，预计在湖南卫视第三季度所播出的美食综艺《中餐厅》又将湖南卫视推上“抄袭”的风口浪尖，甚至疑似被抄袭的原版综艺《尹餐厅》导演罗英石也表达了自己的态度：“说实话如果真是抄袭的话，心情会不好，节目版权并不贵，如果花钱购买，我们会传授他们更细致的制作过程。其实，抄袭更难，可以说抄袭的节目很多都失败了。”
【左】罗英石【右】罗英石团队所制作的部分综艺节目海报
（罗英石所制作的户外综艺节目对中国的户外综艺节目产生了很深的影响，不少户外综艺都“借鉴”了其所制作的节目内容或创意）
而在“韩国综艺放送通信委员会将出手整治中国综艺抄袭”的新闻刚过去不久的前提下，“顶风作案”的《中餐厅》可以说是一根导火索，再一次激起了国内观众对于国产综艺的“无限怨念”。
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愤怒点一：可怕的不是抄袭，而是态度
从“小心翼翼”的借鉴到明目张胆的抄袭，国内观众在见证国产综艺成长的过程中，很不幸的先看到了国内综艺人的“无底线”方面的成长。
就像做宫保鸡丁放菠萝和不放菠萝的“区别”一样，国内的一些所谓“原创”综艺除了内容过程与原版不尽相同之外，节目框架、节目构造、甚至舞台配置、海报logo都与原版具有“双胞胎”似的相似程度。
【左】舞台抄袭【中】内容抄袭【右】海报抄袭
然而面对如此实锤，国内综艺制作人往往以“创意重合”、“理念相似”等原因搪塞过去，而“不听、不理、不认”更是成为综艺行业对待抄袭时普遍通用的“行为准则”。不知道这些节目制作人在上学的时候，面对老师质疑作业内容与其他同学相似的情况下，是不是也是以“理念相似”的理由摆脱“抄作业”的嫌疑。
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愤怒点二：绑定“正能量”，抄袭节目你配吗？
比起以往打打闹闹就能获得高收视率的综艺起步阶段来讲，现在的综艺则要求有一定的文化内涵、社会意义，这不仅仅是政策导向，也是观众需求。比如《中餐厅》打出的旗号是“用工匠精神做出令人骄傲的中国味道。”《中国有嘻哈》则是致力打造小众音乐文化，将小众音乐推向主流平台，而其他一些综艺或多或少的也都给节目贴上公益、亲情、治愈内涵等标签。
（网曝《中餐厅》相关宣传内容ppt）
然而看起来富有“正能量”的综艺文化市场，在抄袭问题悬而未决的情况下，那些在抄袭问题上还“有待商榷”的综艺节目，强行给自己树立“高大上”的正能量标签只会给人一种“欲盖弥彰”的感觉。
“别人的东西再好也是别人的”，“抄来的永远不是自己的”这些道理即便是上幼儿园的小朋友们都能够理解，为什么我们国内的一些综艺制作人，这些成年人反而在这个问题上犯了“糊涂”。拿着别人的东西去“炫耀”自己的文化，不仅是对自己原有优秀文化的“侮辱”，更是令不少想为国产综艺买单的有原则观众，对有抄袭嫌疑节目所卖的“正能量”安利，吃也不是，吐也不是。
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愤怒点三：抄袭节目“名利双收”，原创节目“难以出头”
今年上海白玉兰奖季播电视节目提名的名单中，除了《中国诗词大会》等国产原创节目和《真正男子汉》、《最强大脑》等海外版权节目之外，还有几个至今还未洗清抄袭嫌疑的节目赫然出现在获奖候选名单中。
虽不是获奖名单，但具有抄袭性质的节目入选以专业性著称的白玉兰奖，从外界来看无疑是对具有抄袭性质节目的一种肯定。一直以来不少抄袭节目把握着大部分的观众流量，且具有一定的粉丝基础，而优秀国产原创节目虽不及抄袭节目观众影响力大，但始终占据着专业领域人士的认可。然而在优秀国产原创节目还未从抄袭节目受众分走观众流量的情况下，抄袭节目却开始入侵专业领域备受认可的奖项。此类现状，真不知是该心疼中国原创优秀综艺难以出头，还是生气国内综艺节目专业奖项中专业性的跌落。
“哀其不幸，怒其不争”是不少观众对国产综艺的最大感受，一方面，我们希望国内综艺能够百花齐放、百家争鸣；另一方面却又对国产综艺频频抄袭、“借鉴”国外综艺的低劣行为感到丢人与无奈。对于其他文化形式，如音乐、文学、影视，我们可以毫不犹豫的大谈文化自信，然而面对国产综艺，虽也有一些优秀的作品，但却不足以支撑起大部分国人在综艺这片领域上谈及文化自信。
对于每一个优秀国产综艺的出现，不少观众一次又一次的相信支持国产综艺的进步，但却又被一次又一次的打脸抄袭。久而久之，我们开始对每一个新出现的国产综艺发出一次又一次的质疑。
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质疑点一：我们真的没有原创能力吗？
无论是《奔跑吧》还是《极限挑战》，还是打开国产综艺真人秀领域市场的《爸爸去哪儿》，这些年大部分观众想起国产综艺首先想到的不是购买韩国版权的节目，就是深受韩国影响的综艺节目。在泡菜味满天飞的国产综艺领域，我们似乎看不到中国国产综艺的原创能力。
【左】《奇葩说》【右】《放开我北鼻》
然而即便在版权购买、抄袭借鉴的综艺浪潮之下，仍有《奇葩说》、《放开我北鼻》等国产优秀原创综艺出现，虽名声、影响不及上面提到的几个综艺，但仍让不少观众对国产综艺的未来抱有一线希望。所以国产综艺并不缺乏原创能力，而是缺乏努力去拥有这方面能力的人。
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质疑点二：用抄袭来“激发”原创能力？
不可否认国产综艺的爆发最主要的原因是伴随韩国综艺版权引进而出现的，这也是为什么我们现在的综艺环境始终充斥着一股“泡菜味”的原因之一。
之前网视洞察有分析国产综艺的成长路线（网视传送门：Made in China的国产综艺之路），仿造国产制造行业的发展历程，首先实现中国制造，进而实现中国创造。不可否认，韩国综艺节目的流入确实从一定程度上来说激发了国内综艺行业的快速发展，然而却也将国产综艺陷入了一个难以健康成长的泥沼。
在国内综艺爆发的初期，不少国内综艺是直接外包给韩国团队来做，国内综艺领域的一些专业or半专业的团队在参与的过程中，不断的开始学习韩方制作团的各种经验，可以说中国现在大部分综艺团队都是由国外综艺团队直接或间接教授出来的。而经过这几年的经验累积，不少国内综艺制作团队已经完全能够独立担当起一部综艺的完整制作过程，这点在限韩令实施之后尤其明显。
（金荣希团队曾深度参与《爸爸去哪儿》《真正男子汉》等综艺节目）
然而独立担当并不代表独立原创，习惯写“命题作文”的国产综艺在限韩令之后突然断掉了题目内容的正规来源渠道，对于习惯拿来就用的一些国产综艺无疑是“致命”的打击，这也对限韩令之后为何频频出现抄袭节目有了最合理的解释。
虽然国产综艺最开始也想如同中国的改革开放一样，先引进学习，然后变成自己的技术，提升自己的综艺研发能力。然而在引进国外版权节目、与国外联合制作的这几年，尤其是在限韩令之后，本以为国产综艺能够把握住发展机遇，大力发展具有中国特色的国产综艺，但不知道是之前国外的制作理念太过深入国产综艺制作人的思想，还是习惯了“吃现成”的制作方法，我们并没有看到国产综艺有什么太大的进步，不少新综艺、老综艺的“思维定势”僵化现象却越来越明显。显然，综艺这种具有抽象概念的产品非常不适合走made in China这条道路。
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质疑点三：我们还要为抄袭节目买单到何时？
这估计是不少观众想要大声质问那些为具有抄袭性质综艺“买单”的观众、资本、平台的一个最关键的问题。
国内的版权保护一直处于“维修中”的阶段，对于文化创作领域的版权保护，相关政策法规也几乎起不到什么威慑性作用。而国内综艺领域上至平台资本，下至观众创作者，几乎都没有什么版权保护意识，这也便造成一种十分“病态”的文化创作环境——观众：“管你抄不抄袭，我看的开心就行”；制作方：“管我抄不抄袭，有人看就行”；平台：“管你抄不抄袭，收视率（点击量）上去就行”；资本：“不管你们抄不抄，我赚钱了就行”。各个方面对版权理念的漠视，对原创内容的不尊重，致使原创内容的生存空间越来越少，而观众、平台、资本对抄袭内容的“买单”则更加助长了抄袭者肆无忌惮的抄袭心理。
抄袭节目虽然能够暂时获得一些名声和利益，然而抄袭成功案例频现对于整个综艺领域的发展则是致命性的打击，人们都开始模仿抄袭，原创便成为整个行业里的“异类”。而本该作为行业底线的不抄袭行为，如今却成为行业中的最高行为标准，真不知如今国产综艺是在随着历史的车轮前进，还是不小心挂了“倒挡”。
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