宋词基本知识之过片

所谓过片,就是一首由两片构成的词,其下片的起句,具有承上启下及过渡转折连结两片的作用,称为“过片”或“过变”。写好过片,是作词的重要关键。两片之间,同写一事或转述他事,下片词意的提起或并列,承接或分述,设问或作答等,都靠过片以为提携。

过片是词特有的章法。什么叫过片?除小令外,词都是分片的,而多数分为上下两片。它们是表现同一主题的两个层次,其间必定要密切关联。关键就在上下片衔接之处,即下片的开头部分,称之为过片。过去写词、评词的人是很重视过片的,特别强调"过片不可断了曲意,须要承上接下"。(张炎)"承上接下"是个总的要求,要接得紧密、自然,又以能出新意为上。沈义父《乐府指迷》说:"若才高者方能发起新意,然不可太野,走了原意。"就是要人们同时兼顾这两个方面。

过片的具体作法千模百式,并无成规可循,常用的作法有以下几种:

  (1)笔断意不断,上下紧相连。这是最普遍的做法。其中又有两种情况,一种是意思虽上下紧接,但写法上有明显的顿宕,使人一听便知是另起了一段。张炎推崇的姜夔的《齐天乐》"庾郎先自吟愁赋"就是这种做法的典范。

  庾郎先自吟愁赋。

凄凄更闻私语。露湿铜铺,苔侵石井,都是曾听伊处。

哀音似诉。正思妇无眠,起寻机杼。

曲曲屏山,夜凉独自甚情绪!

西窗又吹暗雨。为谁频断续,相和砧杵?侯馆迎秋,

离宫吊月,别有伤心无数。

豳诗漫与。笑篱落呼灯,世间儿女,写入琴丝,一声声更苦。

  这首词是写由蟋蟀的鸣声而引起幽思的。词有序说明作词的缘起:与张功父会饮,闻壁间有蟋蟀鸣声,乃相约为词。功父先成,辞甚美。姜夔则"徘徊茉莉花间,仰见秋月,顿起幽思,寻亦得此"。词的起句就是呼应词序的,突出了一个"愁"字,也是全词情调的总括。听功父之词已有愁思,更何况又听到蟋蟀那象私语般的凄清的鸣声。这样,作者一开篇便把愁思与虫声紧结在一起了。接着,作者以寻声探索过渡,转入对蟋蟀悲鸣的刻画。他用机杼声、暗雨声、砧杵声、丝竹声,细致八微地比况虫声,又由这虫声联想到思妇无眠,候馆迎秋,离宫吊月,突出一种孤独、思念的感情,由此回忆到儿时的呼灯灌穴,捉虫为戏。两相对比,越感到幽思无限。这一切部是连缀直下,很难截然分开的。而作者却却十分奇妙地抓住了"西窗又吹暗雨"一句作为过片。前片尾句已经说到"夜凉独自甚情绪!"在这凄冷的寒夜中独自一人听秋虫悲鸣已经感到难以忍受了;岂料西窗外又传来隐隐约约冷雨敲窗的声音!一个"又"字,既把上下片紧紧地连接起来,又使之明显地划成两段,手段确是不凡的。

  辛弃疾的《菩萨蛮》(书江西造口壁)也同样精采。作者先写低头看着那郁孤台下饱含着千千万万宋代难民血泪的江水,然后写举头北望故都,丛山苍莽遮断了关切的目光,上片就结束在"山"字上("可怜无数山")。接着,下片又从"山"说起:"青山遮不住,毕竟东流去。"由青山又回应到江水。这两"山"相连的过片,衔接得那么紧凑而节奏又多么分明!

  (2)异峰突起,对比明显。过片处十分鲜明,看上去,好象上下片说的是两件事,仔细一看,才发现整个的意境、感情、气脉是完整贯通的。这样的过片,峭拔险峻,跟上片结句有个明显的对比。辛弃疾的《水龙吟》(过南剑双溪楼)就是个较好的例子。

举头西北浮云,倚天万里须长剑。

人言此地,夜深长见,斗牛光焰。

我觉山高,潭空水冷,月明星淡。

待燃犀下看,凭栏却怕,风雷怒,鱼龙惨。

峡束苍江对起,过危楼、欲飞还敛。

元老老矣,不妨高卧,冰壶凉簟。

千古兴亡,百年悲笑,一时登览。

问何人又卸,片帆沙岸,系斜阳缆。

  上片写作者俯视剑溪,幻想取出神剑,以实现杀敌救国的壮志,却受到当权者的阻挠。上片结句"风雷怒,鱼龙惨",情调是很苍凉的。可是过片处却出现了一个十分挺拔峻峭的形象:"峡束苍江对起",一下子把人的视线导向峰顶,接着吐出了壮志难酬的无限感慨。上片以咏志起首而结于悲愤,下片以抒愤为主而起于激昂,界线分明,以对国家无比关切而又无能为力的激情贯穿起来。

  (3)上下连贯,文意并列。上下片文意并列,或一正一反,或一今一昔,而以过片为桥,下片首紧承上片尾,使上下片贯通一气。如:

四十年来家国,三千里地山河。

凤阁龙楼连霄汉,玉树琼枝作烟萝。

几曾识干戈。

一旦归为臣虏,沈腰潘鬂销磨。

最是仓皇辞庙日,教坊犹奏别离歌。

垂泪对宫娥。(李煜《破阵子》)

上片追念昔日帝王生活,下片哀诉今天囚虏处境的凄凉,一今一昔,一正一反,对比是很鲜明的。过片处,上片以过去连干戈都不知为何物作结,下片以突然间作了敌人干戈下的囚虏起首,互相呼应,连得又紧,转得又急,自然亲切,使人感动。陈与义的《临江汕》"忆昔午桥桥上饮"情况近似。上片追忆南渡前在西京洛阳过的潇洒岁月,下片抒发如今偏居江南一隅的惆怅之情,而以"二十余年成一梦"作过片,承先启后,而且定下了全词比较消沉的基调。

  吕本中《采桑子》是又—种类型:

恨君不似江楼月,南北东西。

南北东西。

只有相随无别离。

恨君却似江楼月,暂满还亏。

暂满还亏。待得团圆是几时?

  上下片一正一反,没有明显的过片句子,而以上下片格式上的重复,实现了上下片的联系与区分。

  (4)一总一分,直接过渡。上下片一总一分,其间往往没有起过渡作用的句子,格式本身就决定了上下片既是整体又有区别的关系。
  例如赵企的《感皇恩》词,写别情,上片总写,下片一句一层,分四层写离恨的原由。从而,将别离时人们的心理状态,描摹得淋漓尽致。

  (5)有问有答,上下相接。李孝光《满江红》,上片尾句作"舟人道:‘官依缘底驰驱奔走?'"下片首句说"官有语,依听取",直问直答,比较少见。李清照的《渔家傲》"天接云涛连晓雾"可以归入这一类:

  天接云涛连晓雾。星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天浯。殷勤问我归何处?
  我报路长嗟日暮。学诗漫有惊人句。九万里风鹏正举。风休住。蓬舟吹取三山去。

  另一种是,上片尾句以问句作结,而下片虽未直接回答,但内容实际上是就问题而发,呼应上文的。这种写法比较多见。如:

  华鬂星星,惊壮志成虚,此身如寄。萧条病骥。向暗里,消尽当年豪气。梦断故国山川,隔重重烟水。身万里。旧社雕零,青门俊游谁记?
  尽道锦里繁华,叹官闲昼永,柴荆添睡。清愁自醉。念此际付与何人心事。纵有楚柁吴樯,知何时东逝?空怅望,脍美菰香,秋风又起。(陆游《双头莲·呈范致能待制》)

  上片慨叹"壮志成虚,此身如寄",深恋故国而飘落万里,结句含泪设问:旧日的同志们已四散飘零,青年时在故都的慷慨激昂的斗争生活还有谁记得吗?下文没有正面作答,而是又把笔锋转回到个人理想抱负无法实现的苦闷,用"尽道锦里繁华,叹官闲昼永,柴荆添睡"作过片。其实,这正是另一种回答方式:在这样一个但求苟安而无所作为的环境中,谁还可能实现当日的怀抱呢?

  辛弃疾的《水龙吟》(为韩南涧尚书寿)也近于此。他上片在抨击南宋那帮权贵苟安误国的罪行的同时,提出了"谁是真正能力挽狂澜的人?"("几人真是经纶手?")"完成平戎事业才是读书人值得自豪的大事,你们懂吗?"("算平戎万里,功名本是真儒事,君知否?")两个问题。下片没有直接答复,却以"况有文章山斗"起句,对韩南涧发出了一连串的赞誉。这实际上就是对上片问题的回答:韩南涧就是能力挽狂澜的"经纶手",就是懂得平戎是大业的"真儒"。

【图文自网络,版权归原作者】

(0)

相关推荐

  • 稻花香里说蛙声 | 徐建融

    每年的8月,即使过了立秋,酷暑依然甚至愈烈,离真正的入秋还有很长的日子--过去说是处暑,现在起码要过白露.所以,杨尔教授每邀我于此际至浙南山中避暑.白天在海拔五六百米的山上活动,不用空调.电扇,居然清 ...

  • 4首慷慨激昂的满江红,让人一见倾心,忍不住背下来

    第1首,<满江红怒发冲冠>:怒发冲冠,凭栏处.潇潇雨歇.抬望眼,仰天长啸,壮怀激烈.三十功名尘与土,八千里路云和月.莫等闲.白了少年头,空悲切! 靖康耻,犹未雪.臣子恨,何时灭!驾长车,踏 ...

  • 深院锁清秋

    寒露已过,倏然觉出一日日寒意也重了. "露寒烟冷蒹葭老",不知道蒹葭是否已老.那些飘动的心事一般的芦花总是那么轻盈,在一抹秋风里倾尽半世风情.记起前些日子有外地朋友问起我嘉山的芦花 ...

  • 秋夜虫声

      秋风一起,夜里便有了秋虫的呢喃之声.仔仔细细听去,这声音里有蟋蟀的弹唱,亦有黄蛉.金蛉子的和鸣.无雨的夜晚,这些声音便听得真切,若是有雨来,这声音就倏忽不见,不知是雨声压住了虫声,还是这虫被雨吓得 ...

  • 宋词入门知识

    宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的巨钻,历来与唐诗并称双绝,都代表一代文学之胜. 唐诗的兴盛和发展,达到了古代诗歌史上的巅峰.词萌芽于隋唐之际,兴于晚唐五代而极盛于宋.广义来说,词本属诗之一体,然逐渐 ...

  • 宋词基本知识(一)

    宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻,在古代文学的阆苑里,她是一块芬芳绚丽的园圃.她以姹紫嫣红.千姿百态的丰神,与唐诗争奇,与元曲斗妍,历来与唐诗并称双绝,都代表一代文学之胜.远从<诗经& ...

  • 宋词基础知识

    宋词基础知识                   聂笑民         一.关于词与词牌 (一)词的来历 词最初称为"曲词"或"曲子词",又叫倚声.词和曲都是 ...

  • 宋词基本知识(六)  图片欣赏

    宋词基本知识(六) 词的押韵和对仗 一.词韵 词韵并没有特别规定,一般人就用诗韵,只是比诗韵更宽松一些.当然也有专门的词韵,例如在清人戈载编纂的<词林正韵>中,将词的韵分为十九部,其中平. ...

  • 宋词基本知识(四)  图片欣赏

    宋词基本知识(四) 填词为什么要注意平仄 年轻朋友初学填词,往往认为只要按照字数填词,注意押韵就行.再进一步,认为要注意韵脚的平仄,而其他部位的字词就没有必要按照词谱规定的平仄去填.其实这种想法是不对 ...

  • 宋词基本知识(三)    图片欣赏

    宋词基本知识(三) 柳永.周邦彦.姜夔等人对宋词的突出贡献 就词的思想内容和艺术风格而论,豪放派和婉约派代表人物都对宋词的发展作出了巨大贡献,但由于婉约派和格律派的代表人物柳永.周邦彦.姜夔等人精通音 ...

  • 宋词基本知识(二)  词的流派

    闲云学诗笔记(旧作整理) 闲云诗话 六.宋词基本知识(二) 词的流派 1.花间派 五代十国时期由后蜀赵崇祚编纂的<花间集>,是我国文学史上的第一部词集,该书收录了从晚唐到五代十国期间主要由 ...

  • 宋词基本知识之词牌大全

    一.简介 词牌,就是词的格式的名称.词的格式和律诗的格式不同:律诗只有四种格式,而词则总共有一千多个格式(这些格式称为词谱).人们不好把它们称为第一式.第二式等等,所以给它们起了一些名字.这些名字就是 ...

  • 宋词基本知识之常用词牌格式

      1.忆王孙,词牌名. 单调三十一字,五平韵,句句用韵,亦有将单片重复做双调者. 词牌格式 (平)平(仄)仄仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平.(仄)仄平平(仄)仄平.仄平平.(仄)仄平平(仄)仄平. ...