“我们在自己的国界里，而不是强权在地图上划定的国界中。我知道你会回来，带我去那风的殿堂，那是我全心向往的。在那个地方，我和你还有朋友们一起携手漫步。那是一片没有地图和国界的乐土。”---《英国病人》

在这段主人公凯瑟琳临终的留言中，她渴望能够打破由强权所划定的各种界限，让代表生命本质的情感像四处流动的水一样自由发展。

每个人生下来就被贴上各种标签，在设定好的框架中生活。社会文明程度越高，人类原始的情感、生命的本能、爱与恨受到的限制就会越多。在世俗的定义中，遵守既定的规则是能够和谐生活的基础，内心的渴望和呐喊被压抑在这些有形和无形的规则中。

凯瑟琳和艾玛舒的越轨之爱超越了世俗的界限。不管这样的爱如何炙热，如何渴望打破边界的限制，也终将不容于世，只能绚烂如烟花般逝去。

《英国病人》获得了9项奥斯卡大奖，可谓婚外情电影的巅峰之作。

它虽然以婚外情为主线，却不仅仅局限于爱情这个狭隘的主题。它包含了渴望制止国家纷争的厌战情绪，带有不同标签的人与人之间的温情，跨越种族和国别的对美的欣赏......

一、情不知所起，一往而深

单身的艾玛舒是匈牙利的贵族，历史学家，在北非的沙漠里进行考察。凯瑟琳跟着刚结婚一年的丈夫杰夫加入了他们的勘探队伍。

艾玛舒对凯瑟琳一见钟情，他是个不大喜欢用形容词的人，对他来说，爱就是爱，没有什么应该的爱和不应该的爱。

他动心后，跟着凯瑟琳来到集市，一贯沉默、不善言辞的他隐晦地提出要带她去埃及漫步。酒会上，艾玛舒将凯瑟琳拥在怀中跳舞，专注的眼神让凯瑟琳数次不敢跟她对视。

冥冥中上天的安排，沙漠中一场突如其来的风暴和翻车事故将两个人关闭在狭小的车内，爱情的火花一触即发。

得到救援后，艾玛舒曾经有过软弱的挣扎，他拒绝了凯瑟琳邀请他一起相处的机会，独自回到了家中。

勇敢的凯瑟琳却划了一根火柴点燃了爱情的火药桶。她来到了艾玛舒的家中，两人之间汹涌的情欲如潮水一般淹没了彼此。如此浓烈的爱冲破了道德的束缚，她不顾自己已经是有夫之妇，他也不在乎她名花有主，两人沉浸在爱欲中无可自拔。

凯瑟琳说自己最快乐的时候是现在，最不快乐的时候也是现在。快乐是因为自己内心的情感，让她迷恋的异性牢牢地吸引着她，使她本能得感到愉悦。而不快乐却是因为内心道德感的桎梏，她明白这样的行为是穿越了世俗定义的栅栏，闯入了一片禁忌之地，矛盾和罪恶感让她觉得厌恶。

而艾玛舒说自己最不喜欢的就是占有和被占有。尽管他这样说，他的情感却不受抑制地被凯瑟琳占有，他也产生了强烈的占有欲望。

凯瑟琳和丈夫杰夫是青梅竹马的玩伴，平淡、顺其自然却缺少了激情。凯瑟琳无疑是爱自己的丈夫的，就像爱一个从小到大陪伴她长大的亲人一样，无关男女。而艾玛舒的爱是激烈和狂热的，从凯瑟琳的内心深处激发了对异性的爱的欲望。

张爱玲说：爱就是不问值得不值得。遇见爱情是一个人一生中最美好的事情，即使这样的美好是有瑕疵的，在深陷其中之时，哪里还有多余的心思来考虑对与错？如果能够考虑对与错，值得不值得，那还是真爱吗？

二、爱情是艾玛舒治不好的绝症

艾玛舒被自己强烈的占有欲冲昏了头脑，他不管不顾地在士兵云集的圣诞活动让凯瑟琳装病躲进房间，与她偷情。

而凯瑟琳享受着激情的同时，内心被道德缺失感反复折磨。她知道自己身上打着“妻子”和“杰夫”的标签，对自己的不忠感到愧疚和悔恨，这种痛苦积累到一定程度，凯瑟琳主动提出终止关系。

艾玛舒却仿佛重伤不愈的病人，在酒会上胡言乱语，隐晦却又赤裸裸地表达着自己的爱和欲望。凯瑟琳是他的解药，离开这味药，他生不如死。

发现了隐情的杰夫也无法自拔，带着凯瑟琳驾机撞向艾玛舒，想通过三人同归于尽结束这段痛苦的感情。

艾玛舒在坠毁的飞机中抱出凯瑟琳时，杰夫已经死去。凯瑟琳身受重伤，艾玛舒只好把她留在沙漠的山洞中，独自寻找救援。

为了能够救助凯瑟琳，他将沙漠的勘探图交给敌对的德军，换了一架飞机和救援药品，返回了山洞。

可是，凯瑟琳已经死去。艾玛舒将凯瑟琳安放在飞机上，却被德军击落了下来。艾玛舒重度烧伤，面目全非，躺在了盟军战地医院中，因为他开的飞机是英国制造的，因此被叫做“英国病人”。

艾玛舒的爱跨越了家庭、道德、伦理，跨越了国界、国家利益，他不在乎这些，他所关心的，只有凯瑟琳。就像他曾经不爱使用形容词一样，爱就是单纯的爱，不区分类型，无关其他。这份爱如此纯粹，常常会让观众不知不觉地原谅了他们不道德的爱情，为这个错误的相恋而泪流满面，或许撕开了那些文明所制造的界限，人类原始的情感总是相通的。