书法寻古：“横势”探微

“横势”是一个划线重点

所谓古意，由此出焉

横势，书法圈讨论的不多，大概搜了一下，还发现一篇《书法有势，你取横势还是纵势？》，也是本号此前提出的一个话题，但少有人应对。

不过，也还是发现一篇，论《伯远帖》之“横势”。那么我们继续探讨这个话题，看看魏晋书作中的“横势”（以下部分引用自网络资料）——

关于横势，我们首先会有两个突出的感觉，一是字形是扁的，二是书写笔画时，向左右两边比较顺势、强调。对于魏晋时期的经典来说，我们自然会联想到是由于隶书和章草文字特色的影响，那时离这两种文字更近，今草刚刚在书圣的手中成熟，章草的余温还荡漾在其间。

拿《十七帖》和孙过庭的《书谱》对比，虽然孙氏极力亦步亦趋王羲之，我们还是能够在字形和用笔劲道上感受到了时代的变迁。王珣的《伯远帖》便流露出了这样的信息。

首先，在字形上，扁，占据了主导，当然不会是全部。如：

如果自己写写这几个字，不是临，按照自己的习惯处理，会深切感受到王珣更加强化“扁”，虽然未必是有意，但也许就是随意流露的时代之风。

再就是作品中有很多捺画时强调横向向右顺势，客观上强调了横势，如：

其他字也在不同程度上强调着横向用力，如：“相”的第一横，“意”和“患”的心，“不”的撇和点，“剋”的竖弯勾等。

在横势用笔上，我们会感到与王献之《洛神赋十三行》有异曲同工之妙。

通过上述引用的这段短文，我们可以知道，还是有用心者观察到王氏家族的结字规律，那就是扁平化、横势。

这和我们现在大部分人写字去竖长势是不一样的。这其中，可能是因为我们现代人已经习惯了印刷体如宋体的视觉，于是下笔也取了竖长字势。但在更为久远的书写时代，我们还能看到横势的影子。这是笔者所说的“古意”的一层意思。

另外，光看结字还只是停留在外相，如果要继续深入，那应该是找到、发现、总结出古人的横势笔法。因为，字形是笔法笔势的结果。

亲爱的书友，你是怎么看待“横势”的呢？

还有哪些书作是典型的横势作品呢？