清代珐琅彩明年变化趋势

　　清雍正晚期的珐琅彩瓷器,这个时期的珐琅彩瓷器主要是从雍正七年之后，在雍正七年，唐英所督导的御窑厂一次性进呈烧好的上等白瓷才460件，供造办处在日后的烧造珐琅彩瓷器使用，而这个时期的款识，主要就是由戴临所写，诗的部分也是由戴临所写!

　　

　　雍正皇帝励精图治，政治经济稳定发展，使康熙盛世得以延续，这也给珐琅彩的发展创造了良好的环境。雍正帝对清宫造办处珐琅作极其重视，亲自督促珐琅彩瓷的烧制，他委派怡亲王主持珐琅彩的烧造工作，同时还选用制瓷能手唐英和精通工艺设计的郎中海望等人专门负责管理，并招集全国的高 级画师和能工巧匠供职于宫廷。

　　珐琅彩瓷可以说是清代所有彩瓷中制作最严谨的瓷器制品。它的造型设计、制作木样实体模具、图案绘画内容、绘制人员、落款、题词内容(包括临墓原本、字体)、题词书写人员、成器，几乎无不经过皇帝亲自筛选，严格把关，才可成器。

　　

　　珐琅彩瓷器是清代康熙、雍正、乾隆三朝极为名贵的宫廷御用瓷器，是中国传统工艺与由法国传入的画珐琅技法相融合而产生的一种新的彩瓷品种。康熙时珐琅彩全由西洋进口，雍正中期国产珐琅料烧制成功。清代珐琅彩瓷器制作考究，由景德镇御窑厂按宫中御样烧制素胎，运到北京由宫中养心殿造办处的宫廷画家绘制珐琅彩，在宫中的小窑经低温二次烧成。珐琅彩瓷极费工时，成本极高，产量不多，多为小件器，全部由皇 家垄断，民间没有留存。

　　在清至民国间，一些原在御窑的技艺出众工匠多逃避御窑的缧役，更愿意自己经营以求自 由自在，不愿过点卯上班的生活。同时，他们在御窑工作的一些画本、样器、技艺，既使不偷回家也烂熟于心，经他们手制的珐琅彩及洋彩不计其数，尤其是在清雍正以后，珐琅彩的制作在清宫珐琅渐沦为客串，而在景德镇生产成为主流，到乾隆朝之后，珐琅彩的制作基本上为景德镇为主，因此，珐琅彩的制作及技艺在景德镇高 级民窑中已不是秘密，在后朝仿前朝的一些稀世珍品也算不上犯法，可以睁一只眼闭一只眼悄悄地把活干了。

　　

　　人人称颂珐琅彩，人人都希望有一只雍正乾隆的珐琅彩小碗，因为它们能够带来财富，带来理想、带来艺术的绝响!

　　康熙珐琅彩瓷器，显得粗糙，最明显的表现是彩料上得很厚。这是因为上在涩胎上面的缘故，经过火烧以后多有气泡，光泽不好。另外，在填彩敷色上，也不够真实。雍正、乾隆时期则相反，地釉纯为白釉，在它上面填彩很薄，烧出来光亮莹润，效果很好。