图文教程：山水画基础技法之山石画法
内容综合摘录自上海人民美术出版社《山水画基础技法》（申石伽编绘，1979年版）、上海古籍出版社《山水画技法 上》《山水画技法 下》 （申石伽编绘，1999年版），节选内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！
申石伽（1906-2001），别署西泠石伽，室名“六步诗楼”，浙江杭州人。画擅山水梅竹。山水宗明“吴门画派”及戴进诸贤，用笔清劲，墨色明润，以功力见长。
画石起笔
画石起笔，首先掌握轮廓线条的浓淡转折，以用笔轻重、用墨干湿来表现出它的立体感。下笔时，中锋和侧锋并用，线与线之间，分分清脉络，画清楚前后块面。
画石间隔法
叠石技法在画面布局上是有其重要性。以大石间隔小石，或以小石间隔大石，是山水画传统的叠石技法。用大石与小石的穿插，易于分出前后层次。大石小石的安排位置，要求疏密相间，从轮廓线的曲折表达生动的气势。
叠石（一）
山水画叠石，要求形态稳定，行笔力求沉厚。初学用墨，先淡后浓，以累积墨色，分出块面。
叠石（二）
以侧锋行笔画石，成瘦削峻险的形态，可以表现石骨崚嶒的气势。
画山起笔
画山起笔线条，先从正面中部定下中心位置，然后构成山的轮廓。它的主要部分是山脊面，要使之蜿蜒曲折，汇集层叠，从而表达全局的气脉。
画山主峰
在山与山之间，要注意主次呼应，使主峰与其他山峰气氛统一。主峰必须雄伟耸拔，轮廓要较其它山峰浑厚。
山势气脉（一）
山峰气脉统一，关键在于掌握山峰轮廓的共同点，使前后左右，相互衬托。
山势气脉（二）
画山先定轮廓。须线条交搭蜿蜒，相互呼应，既伸展又曲折，达到山形大小虽异，而气脉相连的要求。
披麻皴
披麻皴是最基本的一种皴法，初学应从此入手。皴法在画山石时起着表现山石阴暗凹凸、脉络纹理的作用。它源于生活，是前人长期写生实践中观察所得。
披麻皴法分解
初学披麻皴，是用繁复的线条，以弧形的角度积叠起来。笔势上轻下重，表现光的阴暗，既不可刻板，又不可紊乱。要求生动地沿着边际轮廓线弧形皴擦，交叉行笔。擦是辅助皴的不足。皴擦并用，可使骨肉匀整，刚柔相济。
长披麻皴
用于表达山的高度，使山峰形态耸拔。
折带皴
折带皴用笔多以侧锋取势，以横平的线条从转折处用力。线条转，笔锋不转，是折带皴用笔特点，故宜于用干墨，使转折处有坚削的山石感，表现出山峰或平坡石骨寒瘦的气氛。
斧劈皴
斧劈皴是传统中表现雄伟山势所常用的一种皴法。它要求以浑厚的墨气和雄壮的笔力，表达山石明暗面，以显示山石的磅礴气势。
小斧劈皴
下笔如刀斧之劈石，故用笔须笔势如刀，有刮铁感，勾斫感……相似的皴法，皆为表达山石瘦劲古朴的气质。
米点皴
出于宋代米芾所作雨景山水，故名米点皴。以浓淡干湿的平点，表达雨中山岳迷蒙的形态。
米点皴法分解
米点皴的关键在于笔墨交融，同时，须掌握渲染技法。渲染的步骤，即待墨点干透，以清水刷湿，至半干半湿时，再以浓墨阔笔抹染，分清浓淡层次，使点与点之间融和统一。
小米点皴
小米点皴有显露山形轮廓线，依据轮廓线点成迷濛的平点山，画雨中山峰多引用之，也可用于微云薄霭的春山形态。如以淡汁绿设色，即可表达春山明秀苍润的感觉。
破网皴
破网皴用笔舒卷形态近于云头皴。初学须有披麻皴、解索皴等技巧，使笔触乱而不乱，生动飞舞。
雨淋皴
雨淋皴即传统所谓的“雨淋墙头”法，它表达大山大水，有其雄伟深厚、气势磅礴的精神，其行笔多用中锋。
云头皴
云头皴在勾轮廓线条时，应圆浑如夏日云头上升，随势皴笔，细密流利，舒卷如云。
荷叶皴
用笔中锋，以山脉骨骼分出明暗面。自上而下，掌握山势。设色多以石绿染山顶，以石青分层次，以朱磦托山腰，使能明丽雄伟。
解索皴
线条如解绳索，在笔触交互中有山石明暗起伏的气势。
乱柴皴
乱柴皴以荷叶皴为基础，中锋逆锋行笔，自上而下，要求墨气淋漓，奔放有力。笔触虽乱，但不离山形脉络。
钉头皴
钉头皴近于小斧劈皴，宜表现雄伟庄重的气氛。
泼墨皴
运用泼墨皴，首先要熟悉笔、墨、纸三者的性能，要意在笔先。然后审慎下笔，阔锋横卷，使笔的轻重转折与墨的干湿浓淡相与融化。而纸的性能，更须配合一气。
马牙皴
马牙皴以纵横线条，积迭而成，多用干墨。用于表现山岳崖壁的耸拔宏伟气势。
点苔八式（一）（二）
点苔的技法，是辅助皴法表现力的不足。山石加以苔点，顿起笔墨层次的精神。也有以点为主以皴为辅的山石画面。因此，点与皴在山石画技法上，是有其同样重要性。
点苔八式（三）（四）
点苔八式（五）（六）
点苔八式（七）（八）
峰峦（一）
以点为主体的峰峦形态。画面上勾、皴、染，都是辅助点的气质，使能表达出雄伟壮丽的精神。
峰峦（二）
皴点并重的峰峦形态，构成葱茏蓬勃的画面。用笔要求曲折飞舞，舒卷生动。
峰峦（三）
以轮廓线条为主的峰峦形态，皴及点不多，是完全用疏与密的块面，使虚实相应，构成画面。
峰峦（四）
为了表达近山峰形态气势，用耸拔的群山远景，可以加强画面主体雄视全局的效果。
江岸（一）
以平远的构图取景，可使大江辽阔，云山绵邈，意境深远。要注意江岸线曲折回环的布局。
江岸（二）
运用深远与高远相配合的处理手法，宜于表现江流峡谷。
江岸（三）
以山路回绕与江岸曲折相与呼应，贯成平远画面的意境。
江岸（四）
使画面水气迷蒙，关键在渲染的技法，分层次加染，画出浓淡墨色。
瀑布（一）
瀑布为山水画重要部分，画法甚多，此为阔笔简练的一种形式。在布局时要注意墨与白的对比衬托。要求用墨无多而使气势壮观。
瀑布（二）
其它瀑布画法，一般以长线条依两山崖壁顺势而下，笔断气不断。要求水气模糊，雄浑奔放。浓墨不宜多。总之要画出气势盘屈，直泻而下的感觉
瀑布（三）
崖壁落瀑，要以崚嶒崖石为衬托，表现瀑势落差之险。
瀑布（四）
水口（一）
山谷注水，可使画面更觉全局生动。它依山石曲折，使水纹线条，刚柔相济，盘曲出口。此为传统山水画中唐代水口画法，具有装饰性，宜用于金碧山水的设色画面。
水口（二）
此为奔放水势，波涛起伏。技法特点在于用笔用墨，融化一气。
水口（三）
急流汹涌，有赖于勾勒爽利，其关键在于用笔奔放有力。
水口（四）
人工渠道水口，须画出奔腾的激流，以表现出人定胜天、战天斗地的宏伟力量和气魄。
云层（一）
以渲染峰峦断处成云，具有一种淡宕风致。
云层（二）
云海起伏，须画出云层浑厚。
云层（三）
远峰隐约起伏，更显云层浮动之深远。
云层（四）
波浪（一）
画波浪有虎爪流、鱼鳞流、平泻流、反卷流等形式，其关键在于深入生活，观察波浪的瞬息万变，领会其起伏奔腾，推卷回荡的规律。
波浪（二）
波浪（三）
来源：国画艺术
-END-