....................................................................吴昌硕是上少有的诗书画印全能型艺术家，尤其是他的篆书，以《石鼓文》为根基，开启全新的书风。书法人往往对他的篆书报以极大的热情，其实他的隶书成就也极高，堪称一代名手，在清代隶书中占有不可替代的位置。....................................................................
吴昌硕77岁时所作隶书联
吴昌硕的隶书风格独特，不主故常，凝练遒劲，独步一时。其鲜明的艺术特色主要表现在以下四个方面。吴昌硕的隶书风格与其隶书取法密不可分。篆隶结合、以隶写篆、篆中融隶，一直是清人学习篆、隶书的优良传统。这一传统在吴昌硕的隶书作品中体现得尤为突出，且未在吴昌硕的早期作品中显出任何端倪，而主要在吴氏65岁以后突然爆发出来。
吴昌硕《西泠印社新建观乐楼碑记》
吴昌硕的隶书与其篆书一样，具有极其强烈的篆籀气，观吴氏晚年隶书作品明显受篆书结体之影响。其77岁所书《西泠印社新建观乐楼碑记》这件全文近五百字的作品中，将多种汉碑元素融入其中，用笔圆厚，体式纵长，篆隶结合，亦篆亦隶。吴昌硕隶书最明显的艺术特色便是体式纵长，打破隶书自汉代成熟以来均取横式的惯例。正因如此，吴昌硕的隶书在清代及民国别具一格，令人印象深刻。
吴昌硕84岁所书隶书联
其77岁所书《奉爵雅歌》联，八字均取纵势；其84岁所书《花亚潮平》联亦是如此。为了配合这种结体上的改变，吴昌硕在用笔上也做了相应调整，用笔厚重粗壮、茂密绵实，联句中每个单字犹如威武雄壮的武士，不怒自威，整体效果极佳。水墨飘香
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吴昌硕节录《急就章》
其一，以“点”代“雁”。有些本可以出捺脚的笔画，吴昌硕把这种捺脚处理成“点”的形态，并具飞动之势。这种处理方式初看似觉突兀，然愈看愈有韵味，不得不佩服吴昌硕在艺术上的胆识与匠心独运。其二，化“雁”为平。吴昌硕的隶书，横向“雁尾”并不多见。吴氏不遵常理，本以为要出“雁尾”之处，却反其道而行之将其处理成平横，并且数横齐列，形成“横组”，效果极佳。
吴昌硕84岁所书寿而康横幅
正是这种对“雁尾”刻意弱化的处理方式，横向笔画缩短，字势也就拉长了，再加上其用笔厚重、沉实、涩劲，更强化了字势纵长、茂密、雄厚的视觉造型。吴氏晚年隶作，每一件均有一股厚重之气扑面而来，此为其主基调。用笔厚重，结体古拙，风格独特，力能扛鼎，这种“厚重感”主要来自两方面的实践。
吴昌硕81岁所书隶书联
一是吴氏在结体上非常茂密，有意压缩笔画之间的空隙，笔画粗重，又基本泯灭隶书的标志性“雁尾”，诸多笔画做水平状排列，仅在用笔的提按及起笔的方圆上做一些变化处理。这种结体上的独特处理方式，让其书风又古又新，突开新境，高明之极。二是吴氏作书喜用秃毫浓墨，其墨黏稠如浆，用笔厚实迟涩，笔画粗重，真力弥漫。有人曾比喻吴昌硕的用笔如推土机式的一往无前，真是形象之极。若近观吴氏书作真迹，竟有浮雕感，苍劲雄浑，老辣纵横。
吴昌硕78岁所书坎盦横幅
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....................................................................吴昌硕是站在艺术顶端的大家，也正是因为站在了顶端，才让他在各个艺术领域、各种书体上的认识都超过常人。有了认识上的高水准，再加上在用笔上的常年积累，使他的隶书能够在当时突出重围、争得一席之地。文字参考：李贵明《吴昌硕隶书法脉及风格类型化意义》
