海克·卡比施(Heike Kabisch)
海克·卡比施(Heike Kabisch)
1978年生于德国 明斯特 (Münster)
现在杜塞尔多夫和柏林生活和工作
她在格拉斯哥艺术学院(The Glasgow School of Art)获得硕士学位。
Heike Kabisch对诗歌意象的潜力及其潜能感兴趣。她的作品暗示了通往内心深处的奇妙空间，将艺术表现作为亲密体验的隐喻。在她的工作室里，跨越日常生活的个人事件被译成有意识和无意识的艺术行为，在保留这些瞬间和存在的过程中，她揭示了一种持续的冲突。通过使用城市空间作为可渗透的干预手段，Kabisch构建了非乌托邦的有限空间和结构，临时的、不稳定的、不断变化的、易受破坏和不可预测的变量的影响。对树枝、未烧制的粘土或像旧衣服这样的常见物品的使用，促使人们重新审视进一步增加了她的雕塑未完成性、持续性。
She is looking for a positive and powerful place.../2020
Palm Tree (V), 2020
gips, metal, light, plants
140 cm (55 ⅛ inches)
这五件雕塑名为“棕榈树I”到“棕榈树V”，是人体和植物的混合体，体现了人类对自然环境的渗透。附在作品上的叶子来自“Tree of Heaven”，这是一种有气味的植物，在17世纪最初作为观赏植物从中国传入德国。由于气候变化，这种树在柏林大量繁殖，结果是与当地的其他物种竞争并将其驱逐。随着日益严重的人类污染改变了自然和城市景观，当代殖民历史上的植物残留也在不断地显露出来。
与历史上将花园比喻为平等的异托邦相矛盾的是，这个装置既不是乌托邦式的，也不是伊甸园式的，而是严酷而不稳定的，容易受到破坏和受不可预见变量的影响。Michel Foucault在《性史(Histoire de la sexualité)》(1976)中写道: “我们必须将话语视为一系列不连续的片段，它们的策略功能既不统一也不稳定。更确切地说，我们绝不能想象一个话语世界，它被划分为公认的话语和被排斥的话语之间，或者主导的话语和被支配的话语之间，而是作为一个话语元素的多样性，可以在各种策略中发挥作用”。或许，传说中花园的另一种版本是一种反乌托邦性质的，在这里，多种思想可能聚集在一起，相互构建和分解。
I told you to be more passionate…/Pose 1-5. 2019
Installation view of “frothing, you and I” at ChertLüdde, Berlin
在她名为《Frothing, you and I》的展览中，这位艺术家创造了雕塑装置，代表了对她自己和她工作室内部工作的研究过程。通过观察她的作品随着时间的推移而发生的变化，Kabisch揭示了在分割后的人体中越来越多的碎片和拼贴式元素，这种分解引发了关于谁和为什么的叙事猜想。分割是一个同时省略和给予暗示的过程，是一种有意的姿态设置。
Hour of Devour, 2019
Print on paper, acrystal, fabric, 215.5 × 150.5 × 23 cm.
Heike Kabisch - God made me extremely creative (in all that I do).
Jesmonite, neon light, brass plate, motor, sound. 111 x 101 x 107 cm.
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