禁戏专集6：封建迷信还是政治意味？闲谈《打金砖》

本期大部分资料文字来源于李德生老师著作《禁戏》

部分段落选抄自万伯翱老师的《“四夫人”齐捧谭元寿》

编辑录入资料完善工作由网友懒画眉和小编薛麟郎完成。

介绍

introduce

《打金砖》，又名《二十八星宿归位》。

东汉刘秀时，姚期因子姚刚打死太师郭荣，遂绑子上殿请罪。刘秀念姚家父子有功，赦免姚刚死罪，将他发配。郭妃使计灌醉刘秀，假传圣旨将姚期斩首。丞相邓禹三道本章保奏姚期，俱被郭妃押下。马武直闯后宫，逼刘秀赦免姚期，惜来迟一步。见姚期首级，刘秀大恸，怨恨老臣不来保奏，把一众老臣俱斩杀。马武大闹宫廷，刘秀闭宫不出，气愤之下，马武用金砖击头而亡。刘秀悔恨下斩杀郭妃，往太庙祭奠忠魂，终因心神不定，由太庙跳下身亡。

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懂一点历史的人一看知道，这几出戏的故事都是虚构的。但是，除了戏中的郭太师、姚期的儿子姚刚等属于虚构人物外，刘秀邓禹、马武、姚期都是真实的历史人物。当然，姚期应该是铫期。

据史书记载，邓禹、铫期、马武都是云台二十八将中的重要人物，邓禹排位第一。所谓云台二十八将，就是为光武帝刘秀在统一天下、重兴汉室过程中立下赫赫战功的28位大将。刘秀死后，他的儿子汉明帝继位。为了追忆当年跟随父亲刘秀打下江山的功臣宿将，汉明帝命人在洛阳南宫的云台阁，画了28位功臣的画像，所以称为云台二十八将。

李少春先生的成名戏

此戏最早为前辈王九龄先生善演，因为戏对演员的要求实在是太高，后王先生过世，再没人能全本唱下来，故失传过一段时间。后来名票王泊生先生重排。在金殿劝姚期一段“孤离了龙书案”，改为120句江阳辙来唱。如下：

金钟响玉磬鸣王登殿上，
为王的喜的是国泰民康。
文仗着邓先生阴阳反掌，
武仗着姚皇兄保定家邦。
有岑彭和马武盖世良将，
东西战南北征才定四方。
内侍臣摆御驾金銮殿上，
又听得殿角下痛苦声张。

而言菊朋时慧宝两位先生唱壬辰辙：

金钟响玉磬鸣王出龙庭，
为王的喜的是五谷丰登。
王有道民安乐风调雨顺，
文安邦武定国保定乾坤。
文仗着邓先生阴阳有准，
武仗着姚皇兄扶保寡人。
长随官摆御驾九龙口进，
又听得殿角下大放悲声。

查阅资料后。还有一些唱言前辙的，本子不尽相同，而确定的事实，从王九龄先生之时，大家的路子都是跟着他，而之后。都根据自己的想法改进。

原名李云鹤的江q在1931年演出《打金砖》《玉堂春》戏单

推陈出新的 《打金砖》

虽然演法上面大家都不一样，但是万变不离其宗，演戏不能超出人物和行当本身。程正泰先生称曾经观鞍山某学生演出《汉宫惊魂》，竟翻跟头、走虎跳前扑。直说：“此剧卖僵尸、抢背 、甩发，此皆老生行当所有。如果跟头虎跳，汉光武帝遂成大武行矣！”

于魁智老师

王九龄先生虽然带走了这个戏的原貌，各位大师也各有各的亮点，而属当时最佳的还是王泊生先生。将剧去芜存精，颇为可观。首次演出即轰动九城。在归天一场，空中见姚期、岑彭、邓禹、马武等勋臣索命，每见一人，使一吊毛，唱作并重，如果不是年力充裕万难胜任。而在太监报“伴驾王首级到”，马上丢皇冠接首级哭着唱“姚皇兄”，将气氛烘托的特别妙。

王先生

虽然王泊生先生演的一绝，而改编此戏的另一位大师李桂春先生在当时也是有名的。据说当年李桂春和高庆奎唱对台，高庆奎拿出看家戏 《逍遥津》，李桂春觉得有点落下风，无奈何 ，请来汉口的老前辈排演了《打金砖》。演出阵容极豪华，李桂春的刘秀，金少山的铫期 ，林树森的马，李万春的牛邈，袁小楼的铫刚 ，果然一炮而红，故梨园界便有了“ 《逍遥津》逼出了《打金砖》”的说法。影响到现在的路子，都是李先生的。因为篇幅原因，再不多介绍。

李少春先生之后，是跟着他学习过的谭元寿先生。不过需要知道的是，谭先生这个戏并没有得到李先生本人的亲授，而是李先生弟子张盛禄先生所说。

谭先生1980年于北京民族文化宫上演了此戏。表演上亮点特别多。如连摔带翻左遮右掩，带着长长的甩发和髯口，身穿龙袍，足蹬厚底靴，在高亢激情的唱腔中接连走了两个“吊毛”，起得高，落得轻，恰如秋风落叶；“硬僵尸”，竟然落地平挺无声，特别是第二个“吊毛”落地时，奇迹般地向前滑行了一米，不偏不倚，龙须不散，袍巾遮面，甩发笔直地拖在了台毯上，一个因怕功臣厉鬼索命、魂魄俱裂的汉光武帝刘秀就这样被他淋漓尽致地呈现在舞台上，引来了满场暴风雨般的轰动。

有业界戏剧人士评价，《打金砖》中“上天台”的唱段，谭元寿结合自己高音好的特长，扬长避短，把平腔改为高腔，显得声腔高亢有力。接着，是那段脍炙人口的唱段:“孝三年改三月…”真是声情并茂，抑扬分明、委婉韵足，不仅字正腔圆地追随着余派，又亦步亦趋地保持着李少春先生的原味，还能难得的融进了家传谭派唱法的特点，形成了他自己演唱风格。可以说，在文武老生这个领域，李少春先生身后，就是谭元寿先生了。

被禁

Banned

《立言画刊》1940年第117期《舜九谈戏》谈到“戏中描写封建帝制之威权、任所欲为，忠臣莫挡，昏君误国，至演出杀宫归天、身亡国破之惨剧，意义深刻、感化人心岂浅显哉。此戏不愧为皮黄艺术伟大之结晶，而对封建制度之误，寓警惕之意。”

1949年3月，解放军进驻北京时发布公告禁演此戏，理由是“宣扬封建迷信”。次年,王泊生以为国民党“竭忠卖命”，是一个文化特务之名被捕入狱，其赵登禹路的私宅改为戏曲学校，后为评剧院院址。于是《打金砖》一剧因为有“皇帝滥杀功臣”的政治忌讳一直禁演了三十多年。

whdgm后，朱秉谦将这出戏进行了一种“粉饰”性改编，把昏君的蓄意屠戮功臣的情节，改成了忠臣之间的一场误会。“开国功臣在总理大臣邓禹的保护下，一个也没死，二十八位'革命战友’在太庙来了场'大团圆'”，台上台下都“虚惊一场”，起名为《汉宫惊魂》。李光饰演刘秀，这样一出戏竟也演了好几十场。

再后来上海的纪玉良先生与王正屏先生在1978年9月9日，把这出戏原汁原味地排了出来，演出于黄金大舞台。

1980年民族宫谭元寿先生上演后效果非凡，颇有民国时效仿王九龄先生的意思，全国各地争相上演，这才默认解禁。