【侃京剧】 “老三届”的女老生和女小生

1950年8月，北京的《新民报》上刊登了一则招生启事，戏曲实验学校首次向社会招收新生。条件大致为年龄10—13岁，五官端正，口齿清楚等项。几天以后又在同一报纸上登出一项重要说明,“本校招收学员是以男演男、女演员为原则”。男演男、女演女今天看来很自然，但在解放初期确实需要“说明”一番。建国前的京剧科班，如【富连成】、【荣春社】、【鸣春社】等，都只收男孩子，旦角一律由男孩学演。较新的中华戏曲专科学校虽然招收女生，但同时也培养男旦演员，如李金鸿、陈金彪、陈永玲等。戏校的这一说明的意思非常清楚，即解放后新型戏校崭新求变，不同于旧科班，将以学生的性别来分行学戏，不再培养舞台上颠倒阴阳的演员了。

事实确是，自五十年代迄今，中国戏校从未培养一个男旦演员，有趣的是在没有男旦的同时，“老三届”（包括1955年从沈阳分校并入总校的学生）中却出现了几位颇不错的女老生和女小生。

她们当中最突出的要属李鸣岩了，戏校早期演的正工老生戏，大多由李鸣岩担纲。她原从其父李连甲学戏，由《四维》转入戏校后，又得谭小培、贯大元等名家教诲，演技有很大进步。那时候她经常上演的不但有《击鼓骂曹》、《搜孤救孤》等文戏，还能动《定军山》、《战太平》等靠把戏，都很受欢迎。后来她改行学老旦，先后求教于刘子元（刘秀荣的父亲）、孙甫亭、李多奎等老师。目前李鸣岩已经是颇负盛名的艺术家了。1993年春天，她曾经举办了舞台生活50周年专场演出，除了上演老旦戏《望儿楼》、《洪母骂畴》之外，还露了老生戏《辕门斩子》和《战太平》，两个行当皆属本工，都非常精彩。我们曾写过一首贺诗以示祝贺：

驰骋氍毹五十春       老生老旦尽传神

六离门里铿锵语       采石矶前百战身

斥佞骂奸留正气       望儿训子显慈心

菊坛谁道凋零甚       拭目凝神又见君

李鸣岩还是一个“性格”演员，她在改学老旦之前，还演过一段一般由丑角应工的“婆子戏”。如《四进士》里的宋士杰老妻万氏，《牛郎织女》的刁嫂嘎氏，《孔雀东南飞》里的恶婆婆焦氏，以及《拾玉镯》里风趣善良的刘妈妈，她演得个个活灵活现，极见光彩。

和李鸣岩同时期的另一位女老生是魏克虞，早期她常演的有《二堂舍子》、《选元戎》等。她早于鸣岩学老旦，两行皆演。1956年她毕业分配到新疆乌鲁木齐京剧团工作。1964年全国现代京剧汇演时，该团上演的剧目是《红岩》，魏克虞在戏里扮演双枪老太婆，亦极成功。

李鸣岩演唱京剧《孝感天》选段：听儿言不由娘珠泪悲惨

1955年春天，戏校沈阳分校迁京并入总校，曾作单独汇报演出，其中也有几位不错的坤生，如在《盗宗卷》里饰演张苍和陈平的杨韵青和孔雁，在《群英会借东风》中又分别饰演孔明和鲁肃。她们的嗓音都较苍劲，少有“雌音”，毕业后她们都留校任教，极少演出，但当前许多优秀的青年老生，都得到过她们的教导。

郑佩君是东北过来的女小生，在《群英会》、《黄鹤楼》里演周瑜，扮相清秀端庄，台风大度，嗓音脆亮无脂粉气。毕业后分到外地，再没有看到过她的演出，不知落脚在哪里。

安莉也是“老三届”的一位女小生，曾主演《取洛阳》的岑彭，扎淡粉靠，颇有些武生的架式。后期安莉很少粉墨登场，毕业后也留在母校工作。

另一位女小生是赵慧笙。她擅长演小生戏里的小孩，如《岳家庄》的岳云，演来稚态可掬，非常活泼可爱。在舞台下赵慧笙也是有名的“假小子”，留分头，穿男生制服，言谈语止没有一点儿女孩子气，和我们一班小戏迷相处得非常自然。说来有趣，在相当长的一段时间里，我们全以男孩对待赵慧笙，谁也“不知木兰是女郎”。后来赵慧笙去了福建京剧团。七十年代曾经办过戏曲教学工作，为福建省培养京剧人才作出了贡献。

（摘自《“老三届”与园丁》）