黄荣肖像印：鬼斧神工，恣意传神

黄荣肖像印：鬼斧神工，恣意传神

文/石安

黄荣，国内肖像印大家，圈中人称“黄师傅”。所刻肖像印，玄妙莫测，鬼斧神工，令人叹为观止，为肖像印域龙凤者也。

图：黄荣先生像

黄荣，生于滇西北之丽江，又籍于川蜀，少多才艺，后负笈求学西南师范学院。所习专业，数学也。既习理科，又能兼攻文艺，有异才。后虽工作之故中断数年，于近年复拾刀笔，以石为凭，以刀为具，研朱弄石，加之有擅呈人物神采之能，兼采并鹜，转益多师，又问道于海上张铭、杭城张耕源、鹏城钟国康诸大家，谋新求变，遂使人物肖像印有大成。

图：黄荣印像之“刘伯承”

黄荣于人物肖像印，穷年兀兀，孜孜以求，累积至今，已刻有抗日英雄、中国高僧大德、诺贝尔文学奖获奖作者、中国书法家、中国画家、中国文学家、世界画家、世界文学家、世界电影大师、一带一路国家领导人等十余系列，计一千八百余方之数，可谓洋洋大观！

图：黄荣印像之“钱学森”

肖像印，归印章之肖形印一列。肖形印，上古有之，先秦古玺时有所见，秦汉更盛，后渐式微，至明清文人篆刻兴起，印家偶作肖形印遣怀抒意，然纯以人物肖像入印，清末谢庸、赵仲穆为先锋，至近当代来楚生、张耕源、黄荣等，以人物肖像印为发端，兼收并蓄木刻、版画、素描、像砖、崖凿诸域技艺，又彰显笔墨刀意，人物肖像印乃兴于世。

图：黄荣印像之“孙中山”

据闻黄荣黄师傅治肖像印，落刀前必先精研所刻人物，竭能览图阅文，对人物形神了然于胸后，方才动笔，又于所设计墨稿反复修进，待石上墨稿人物神形俱备，始肯动刀。一旦落刀，则刀走龙蛇，不拘泥于既定墨稿，而是意到刀随，恢恢乎游刃于石，信手刻成，刻罢观之，则所刻形神俱佳，意韵生焉。此谓小心落墨，大胆动刀，兼得妙手偶得之趣。

图：黄荣印像之“刘少奇”

吾观黄荣前期名人肖像印，以深厚人物素描功底为依托，施以精熟刀法为手段，寓巧于拙，又化石刻造像之涩拙形质于其中，故其所刻线条金石味十足。又能捕神定形，以眼为心灵之窗，以唇为情绪之门，精构巧琢，探窥肖像印刻之殿堂，所刻人物惟妙惟肖，形神兼备，无论内行外道，皆折服其妙造之功。

图：黄荣印像之“鲁迅”

以“鲁迅”肖像印为例，据闻鲁迅先生为黄荣钦佩之人，先后刻有鲁迅肖像印多方。此方造型精准，神质亦佳，意态从容，或为其精心之作。观印中人物，双眉微蹙，双眼凝视前方，面容整肃，神情坚定，正合鲁迅先生刚毅不屈之气质。细察黄荣治印用刀，刚中蕴柔，冲切相容，兼施披削，又辅以钉凿之技，印中线条厚实朴茂，又不乏灵动秀润之气，生动再现了鲁迅先生强毅果敢、心忧天下的不屈精神及独特魅力。

图：黄荣印像之“彭雪枫”

近年以来，黄荣刻肖像印，更增奇崛之气，画面往往更呈张扬表意，线条更显狂放率性，行刀更觉沉实爽利。冲切开合，宛如刀斫斧劈于凿壁摩崖之上，劲峻峭拔，又小中见大，方寸之间，尽显磅礴之质，给人酣畅淋漓之感。

有友见黄荣刻制肖像印过程，甚奇之，赞其治印若“石头上舞蹈”，遂得“刀疯”之名。

图：黄荣印像之“陈赓”

吾观黄荣经典肖像近作，所刻人物更趋追求神采为上，形质次之，不再显能于形似，而更重于人物内在神质表达。其所刻肖像印，已然摆脱业界常见以所刻对象单一照片为基础，起稿刻印的过程。而往往综合参考人物多张照片，进而提炼归纳，绘出更能体现所刻人物精气神之印稿。此法实为对人物形象之再创作，以刻制出融归化用的更具个性特征的人物肖像印。吾以为，此种人物形象之再创作更具难度及挑战性，也需要不断探索和实践。

图：黄荣印像之“张闻天”

由是，当我们品赏黄荣肖像印印作时，往往初看觉是斯人，细看又游走于似与不似之间，再凝神细观，则又斯人形神无误——赏其作，宛若经历“看山是山，看水是水”、“看山不是山，看水不是水”，进而又“看山是山，看水似水”之三重境界——令人喟叹技臻化境，妙不可言。

图：黄荣印像之“孔繁森”

然黄荣并不满足于此，近期更增印风之变，于肖像印人物神质展现上愈求前瞻创新——线条愈显恣意，用刀愈加老辣——在如今的黄荣眼里，若非为呈现神质之故，或许人物具象之形已是多余。

图：黄荣印像之“黄荣”

由是观之，黄师傅孜孜以求，孤心苦诣，欲于肖像印棘域中辟出一条戛戛独造的新路来。《中国文艺家》冯楚先生称其当下印风为“人物肖像表现印象派”，张耕源先生评其肖像印为“形象生动，神态毕肖，构思奇巧，运刀泼辣”，又赞其“形神兼备，个性鲜明，已成一派”，是为的评。

图：张耕源题字“黄荣印像”

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