◆论七律的谋篇第一法：首联起；颔联承；颈...
◆论七律的谋篇
第一法：首联起；颔联承；颈联转；尾联合。【起承转合法。】
写诗大家都知道要起承转合。而“起承转合”这个词是大家最熟悉的，这个也是写诗使用最多的方法。
一般有几种方法例如，起，可平一点；承，要紧一点；转，要奇一点；合，要新一点（出人意料，有新意等等）。又如起要扣题，承要自然，转要新巧，合要点睛。再如，起要平，承要缓，转要突起，结要深远。
《登快阁》黄庭坚
痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。（起）
落木千山天远大，澄江一道月分明。（承）
朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。（转）
万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。（合）
第二法：首联第一句起，第二句承；中二联展开、渲染、勾勒、烘托。尾联第一句转，第二句合；1起，2承，3456烘托勾勒，7转，8合
《秋怀》元好问
凉叶萧萧散雨声（起），虚堂淅淅掩霜清。（承）
黄花自与西风约，白发先从远客生。（烘托）
吟似候虫秋更苦，梦和寒鹊夜频惊。（勾勒）
何时石岭关头路（转），一望家山眼暂明。（合）
第三法：首联一句总起，二句承；颔联渲染；颈联一转一合；尾联二转二合。
《西塞山怀古》刘禹锡
王濬楼船下益州，（总起）金陵王气黯然收。（承）
千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。（渲染）
人世几回伤往事，（一转）山形依旧枕寒流。（一合）
今逢四海为家日，（二转）故垒萧萧芦荻秋。（二合）
第四法：前二联写景；后二联议论抒情（纤腰格）。
纤腰格：前四句写景，后四句议论或抒情的章法，前人有一个称呼，叫作“纤腰格”。这种章法已经基本离开了起承转合羁绊，显示出七律章法的多样性。
千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。
信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。（写景）
匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。
同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。（抒情）
此首前四句纯是兴起，而后四句始入抒情。前四句写景，所写日日江楼坐于翠微、信宿渔人日日泛舟，清秋燕子天天飞翔，皆以见内心之孤独。而其孤独的原因，则在后四句。前后两四句，意似断而实连，称之“纤腰格”。
《登大茅山顶》王安石
一峰高出众山巅，疑隔尘沙道里千。
俯视云烟来不极，仰攀萝茑去无前。
（以上写景）
人间已换嘉平帝，地下谁通句曲天？
陈迹是非今草莽，纷纷流俗尚师仙。
（以上议论）
前人认为这是首联领起中间二联，然后中间二联互相照应，颔联上句照应颈联上句，颔联下句照应颈联下句，句中二联相续，故称之“续腰格”。
律诗的中二联的三种写作手法：
一、承联写景，转联抒情
《旅怀》崔涂
水流花谢两无情，送尽东风过楚城。
蝴蝶梦中家万里，杜鹃枝上月三更。
故园书动经年绝，华发春催两鬓生。
自是不归归便得，五湖烟景有谁争。
这里呢，我讲解一下移步换景的问题。古人写诗呢，经常使用这个手法。移步换景有两种表现手法：
第一种，景物的描写是跨越了时空或者是空间的。这些景物不可能出现在同一时刻，但是这些景物的描写呢，是跟着作者的思想变动为线的。
前两联的景物描写：
水流花谢两无情，送尽东风过楚城。
蝴蝶梦中家万里，杜鹃枝上月三更。
是由眼前实景，转换到了梦里的虚景。第三联则在第二联的基础上转入抒情，抒发思乡之情。
通过以上例子呢，我们不仅仅要学会如何写景，同时还要知道，景物的描写和情感的抒发是相辅相成的，不能做到情景分离。承转句的关系之一，承要缓，转要突起。
二、承联叙事，转联抒情
第二联承接叙事，第三联转折抒情、议论。承接要舒缓，转折要突起。承接的时候适当的放大情思，转折的时候把情思收拢。
《月夜忆舍弟》杜甫
戌鼓断人行，秋边一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵。
这诗呢，以景语起句，第一联只是在铺垫，承联开始叙述，这里的“露从今夜白，月是故乡明。”可以算是在叙述，也可以算是在感叹。在承联点题。因为题目是月夜忆舍弟，承联点题，转联抒情，并引出“有弟皆分散，无家问死生。”这个抒情语。
三、承联抒情、叙事，转联写景
《曲江》其二 杜甫
朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。
酒债寻常行处有，人生七十古来稀。
穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。
传语风光共流转，暂时相赏莫相违。
承联【酒债寻常行处有，人生七十古来稀】。这一对仗是借对的典型例子，我们讲过的。这里用'寻常'来对数词'七十'，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这就'借义对'。'寻常'一词具有多种含义，一为'平常',一是'八尺为寻，倍寻为常'。前者是一般的副词,后者是数量词。
这首诗前面两联是在叙事。酒债多有，故至典衣；七十者稀，故须尽醉。
(未完待看评论区补续)
