裘盛戎：“带着唱”、“甩着唱”、“摔着唱”
裘盛戎大师功底扎实，既是门里出身，又是科班出身。但作为净行，他的外型条件并不算好，个子不高，又瘦，尖下巴，脸都不好勾。坐科时虽是“科里红”，出科后并不顺利。
曾在上海给戏院当“班底”。这班底可与北京戏班的“底包”不同。上海戏院老板外出约角儿，只约几位主演，其他配角戏院自己解决。因此戏院有一个常备班子，其中不少人都具有“亚角儿”水平，什么戏都能来，陪着谁都能唱。裘盛戎便是其中之一。
当时他对一位游艺刊物记者说：“反正唱什么都得听人家的。上海的夜戏六点半开，夏景天儿，开场陪旦角唱《穆柯寨》，孟良、焦赞全来过，可倒好，带着太阳就完事了。可是也有陪麒老牌唱大轴《打严嵩》的时候，散戏都快十二点了，有时候中场还能单挑一出。”这也是一种成长的锻炼吧。
上世纪三四十年代，正是京剧的黄金时期，净行主要有三大流派：
1、金（少山）派，黄钟大吕，宽音高嗓，铜锤正宗。
2、郝（寿臣）派，架子花，尤擅长“大面“，讲究气派，唱流水赶板剁字，宽音中带沙音。
3、侯（喜瑞）派，讲究工架，炸音为一绝，举手投足极为帅美，且能戏甚多。
彼时尚无“裘派”，裘老先生桂仙多年傍角，连三牌也挂不上，难说已自成一家。
“梅花香自苦寒来”，一名京剧演员要成为公认的表演艺术家，许多人先要克服天赋上的缺点，扬长避短，另辟蹊径，方能别具一格。
众所周知，程砚秋大师身高体胖，却唱旦角。侯爷瘦小，却唱大花脸。马连良喉舌略有生理缺陷，却创造了一个个优美唱段。
裘盛戎也是如此，他虽有一条六字半以上的好嗓子，但自知难比金少山的天赋，所以就悉心研究发声方法。借鉴了昆曲中“抗、坠、吞、吐、豁、滑、颠、擞”的技法，形成了他自己的“带着唱”、“甩着唱”、“摔着唱”、“扛着唱”等一套唱法，让花脸运腔时不再直出直放，用昆曲的发声技法，控制嗓音，不由得不拐弯抹角的转悠。
他甚至吸收了一些老生的腔儿，开了花脸唱腔刚柔并济的先河。当然，内行人不无微词地说他“坤花脸”、“妹妹花脸”，但广大观众欢迎他，说他唱得有味儿，他的 发声确有独到之处。
我于距今约六十年前第一次看裘先生的演出。那是在老开明剧场（后改为民主剧场，今不存），是一场义务戏，大轴是梅先生的《宇宙锋》，压轴是裘先生和谭富英的《捉放曹》，倒第三是赵燕侠的《辛安驿》。后来在他自己挑班的“戎社”里看过他的《普球山》、《锁五龙》等戏，觉得他的唱法与其他花脸不大一样。
当时年龄尚小，也不懂什么流派，其实那正是裘派的初创期。
后来“戎社”与谭富英的“同庆社”合并为“太平京剧团”，谭裘除合作演出《将相和》等剧目外，二人轮流唱大轴。裘先生在“太平”唱大轴，裘派形成，其标志是《姚期》、《铡美案》的日臻完美。
谭先生表现了他高尚的品德，在前头唱《桑园会》、《闹府出箱》。裘的《铡美案》剧中，几乎全是唱，西皮的各种板式也近乎囊括。裘先生能在散板、摇板中创造悦耳的唱腔，尤其是拍着冬哥的头，抚着他的脸唱的那句“千万读书你莫作官”，“千”字翻高，“莫”字带着哭音，唱出了包拯不仅有铁面无私的一面，还有深深的人情味。唱出了对那即将失去父亲的无辜儿童的同情，也显示出包拯自己悲愤的心情。
这一剧发挥得淋漓尽致，观众听得荡气回肠，真是演出了人物，唱得余音绕梁，久久难忘。
《姚期》则是唱、念、作并重，戏很足。
此后他们又新排了包公戏《铁面无私清官谱》，《除三害》，整理重排了《铡判官》。六十年代初，我听他和李多奎老先生合作的《赤桑镇》，堪称精品，至今久演不衰。十句“汉调二黄”尤为悦耳。《赵氏孤儿》中虽也有汉调，但二者绝不雷同。包公的汉调是向嫂娘娓娓陈情，魏绛则为“如梦方醒”之自责。
裘派艺术如日中天之时，“红浪”汹涌而至，可叹裘大师未能逃过此劫，年未花甲，溘然长逝。如今净行的“十净九裘”已是大师身后之事了。
“十净九裘”这种净行的严重偏斜，令老顾曲者担忧。我们的先人早在近两千年前谈到春秋战国学术思想活跃时就提出了“相反而皆相成”的观点，这其中包含着一种竞争的理念。如果象“十净九裘”这样偏斜，还有什么竞争可言？我知道前些天有人给青年演员赠言，其中有唐代伟大文人韩愈的“行成于思毁于随”一句，这话说得多好啊!现在大家都在“随”，裘派就不会有什么发展了。四大须生中马连良早年宗谭，后来自成一派。程砚秋也曾拜梅，后来勇敢跳出，自成一派。如果他们一味“随”下去，就不会有新的流派。现在的京剧大环境，别说创出新流派，保住原有流派不消亡全不易。试看毛世来、陈永玲逝后，筱派还有传人么？侯老晚年之爱徒袁国林逝后，擅长功架的侯派后继乏人，这就是现实。
近年我因身体的原因，足不出户，只能从屏幕上看戏了。从电视上看到的“十净九裘”，演唱者多为“段儿活”，而且翻来覆去总是老几段。真正裘派大戏却少有人动。也许是我与世隔绝、孤陋寡闻，电视上很少见到裘派大戏。现在的《秦香莲》后部，与《铡美案》不尽相同。能称得上精彩的《姚期》，也久违了。至于《铁面无私清官谱》连音配像全没有。
我们呼唤裘派再传弟子，别再只盯着那两三出戏，甚至几个唱段，一定要全面继承裘派的整体艺术。同时也呼唤净行其他流派急起直追，在竞争中求发展，使京剧真正地繁荣昌盛。