齐白石走投无路以后 / 开普饭

话说1930年前后的某一天，齐白石在北平跨车胡同他的三合院里画了一幅梅花并题了一段话，说“画梅秀劲独扬补之，奇特独尹和伯，苍老独吴缶庐，此三君皆绝伦，吾别无道路可行矣”（见图1），“吾别无道路可行矣”，这不是齐白石走投无路了吗？呵。

图1.齐白石《红梅》北京荣宝2018年秋拍

扬补之即扬无咎，系南宋画梅高手，齐白石认为只有他的梅花秀劲（参图2）。

图2.扬无咎（南宋）《四梅图》之四北京故宫博物院藏

尹和伯即尹金阳，系清末民初画梅高手，齐白石认为只有他的梅花奇特（参图3）。

图3.尹金阳（清末民初）《墨梅》湖南省博物馆藏

吴缶庐即吴昌硕，民国初期画坛领袖，齐白石认为只有他的梅花苍老（参图4）。

图4.吴昌硕（清末民初）《红梅》北京荣宝2020年春拍

扬补之一秀劲，尹和伯一奇特，吴缶庐一苍老，怎么就让齐白石自感走投无路了呢？原来，齐白石认为秀劲、奇特和苍老是画梅的不凡个性，而此三者已有扬、尹、吴三君绝伦在前，孤傲的齐白石怎肯继踵于后？所以就感觉走投无路啦。

齐白石走投无路以后怎么办？

实际上，早在1917年齐白石已经于秀劲、奇特和苍老之外画过点别的（见图5）。

图5.齐白石《墨梅》 1917年作北京画院藏

题识中说此画“乃以苍劲为之”。

其实，这幅画“苍劲”是有的，但更多的是繁盛、热烈。这是给朋友三十七岁的寿礼，繁盛、热烈加点苍劲，以梅况人，蛮合适。

到了1933年，齐白石还在画类似的梅花（参图6）。

图6.齐白石《墨梅》 1933年作中国美术馆藏

但，齐白石自己知道，这只是走投无路之际的权宜之策，算不上另辟蹊径，因为，繁盛、热烈加点苍劲，早有他所景仰的金冬心画在了前边（参图7）。

图7.金农（清）《墨梅》北京故宫博物院藏

很明显，齐白石的图6是对金冬心的致敬。

齐白石画梅学金农，是有确证的（参图8、图9）。

图8.齐白石《墨梅》中国美术馆藏

图9.金农（清）《墨梅》北京匡时2011年春拍

图8学图9，一望可知。

按齐白石“似我者死”的说法，学金冬心还是走投无路滴。

到底怎么办呀？

其实，在图1上面已经有了部分答案。

这部分答案就是著名的“红花墨叶”了（在齐白石话语中“墨叶”的“叶”包括枝干）。

图1梅花分外红，梅枝格外黑，两厢对比，意外的精神，这么抖精神，用古话说就叫做“神韵气力”（谢赫《古画品录》）。

齐白石画了图1说自己走投无路以后，不知过了多久，又在画上题了一首诗，道是“今古公论几绝伦，梅花神外写来真。补之和伯缶庐死，有识梅花应断魂”，表明他从走投无路变得特别自负了——扬补之、尹和伯、吴缶庐三个绝伦的都死了，懂梅花的看看我这幅就该神魂颠倒了，因为这幅形神兼备了，那么，试问，今古画梅到底是有几个绝伦的哈？言外之意，在扬、尹、吴之后，我齐白石该是第四个啦。

何故如此自负？因为齐白石找到了。他认为自己找到的“红花墨叶”不仅另辟蹊径了，甚至已然让自己达到了画梅绝伦的程度。