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　　郎世宁是意大利人，年轻时候在欧洲学习绘画，曾在教堂绘制圣像。在1715年作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，随即入宫进入如意馆，从事绘画50多年，并参加了圆明园西洋楼的设计工作。郎世宁的画作受到皇帝的喜爱，死后皇帝亲自为其送葬。

　　郎世宁在中国绘制了大量的作品，就目前所见最早的是画于雍正元年的有着欧洲静物风格的描绘中国传统习俗的《聚瑞图》轴，收藏于台北故宫博物院。次年所画的《嵩献英芝图》轴，图中展示了他扎实的欧洲画风，现收藏于北京故宫博物院。乾隆时期，他与众多的中国画家合画了许多作品。他或是负责起草图稿，或是绘制图中主要人物的肖像，起着相当重要的作用。

　　乾隆三十一年六月初十日(公元1766年7月16日)，郎世宁在他七十八周岁生日的前三天，病逝于北京，其遗骸安葬在北京城西阜成门外的欧洲传教士墓地内。乾隆皇帝对于郎世宁的去世甚为关切，特地下旨为其料理丧事。

　　为什么一个“洋画家”的中国画，市场价格会这么高?佟悦分析说，一是郎世宁的地位特殊，存世作品少;二是郎世宁的画确实有很高的艺术价值。郎世宁擅长人物肖像、鸟兽、山水及历史画，尤精画马，他较好地融合了中西绘画技法，用中国画工具，按西洋画方法作画，画作精细逼真，形成了独特风格。

　　郎世宁所画的动物，和传统中国绘画中的动物有很大的差别，他从来不用连绵富有弹性的线条来描绘物象的轮廓，而是以细碎的小笔触来表达动物皮毛的质感;郎世宁还深谙动物的解剖结构，所以描绘的动物形象非常准确，而且富于立体感，和中国画家笔下的动物形象大相径庭，别有一番味道，很得乾隆皇帝的青睐。

　　郎世宁在中西绘画技法上，很好地融合了西方绘画中的立体效果，注意透视和明暗，重视写实和结构的准确性与合理性。他精于肖像、走兽、花果、翎毛，尤善画马。他的作品大多以西画法入绢纸，略参中法，以写实为工，专注形似。他将欧洲的绘画品类和方法传授给中国的宫廷画家，为中西文化艺术的交流作出了积极贡献，颇得皇 家青睐。他擅于绘画且精通建筑学，曾参与圆明园的增修工程。郎世宁去世后葬于北京阜城门外。存世作品有《聚瑞图》、《嵩献英芝图》、《百骏图》、《弘历及后妃像》、《平定西域战图》等。

　　从雍正元年到雍正十三年，郎世宁在内廷充当了教授、画家和工艺师等几种角色。他向内廷的中国画家传授了油画技巧与焦点透视法，其本人从事山水、花卉、鸟兽等题材画的创作或写生，多用于室内装饰;亦画过肖像画，但不见其作御容肖像画;偶尔还画过金胎掐丝珐琅器物的装饰图案。现存的郎世宁《聚瑞图》《百骏图》《嵩献英芝图》以及果亲王允礼骑马肖像画等都是他的代表作品。从这些作品可以肯定郎世宁的绘画新体已完全形成，并且题材颇为广泛。