风流才子唐寅行书《自书词卷》清明感怀，词书双绝。

唐寅（1470年3月6日-1524年1月7日），生于成化六年二月初四，卒于嘉靖二年十二月二日。字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，南直隶苏州府吴县人，明代著名画家、书法家、诗人。

唐寅博学多能，吟诗作曲，能书善画。他的传世绘画较多，书法甚少。其书以行楷见长，学赵孟頫并参以李北海笔意，笔画婉转流畅，风格俊秀潇洒。

唐寅自书《集贤宾》赏析

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此书节选自唐寅所作词并自书，《集贤宾》曲牌。结构严谨，圆转遒丽，丰润优雅，形成了劲骨于内、美形于外、缜密流便的独特风格，词、书并美，堪称珠联璧合，从中可欣赏到往昔“江南第一风流才子”的儒雅韵致及其纯熟的书法功力。

唐寅注重广涉诸家、融会贯通，面目多样，只是享年不永，尚未达到人书俱老的境界。唐寅广学诸家，在不同时期呈不同侧重。30岁以前与同年龄的文徵明交善，受文氏影响。

后科场被黜，妻子离异，无奈藉诗文、书画谋生，其时书法上追唐人，力求规范，尤崇尚颜真卿的楷书，用笔凝重，圆硕多肉，结体偏于长方，雄强茂密，点画横细竖粗，并吸纳隶法，横笔收尾似“蚕头”，捺笔收笔中途之顿近“燕尾”，极富力度。《集贤宾等词》卷即属此阶段作品，卷后无款，但与《落花诗册》对比，可知时期相近，风格亦类。

唐寅在绘画、诗文、书法等方面的造诣都很深，成功将三者有机结合起来：一是书风与画风极为和谐，书法的意趣与绘画情趣极为相近，都是强调人格与真情的再现；二是将书法用笔之法运用于绘画；三是诗与书画极度合拍，唐寅的诗文豪放不羁，戏语中寓忧思，绘画在放纵中见深沉，书法在戏笔中寓情思。

狂字不狂，没有丈夫气，倒有女儿态——他的内心应该是温柔的。“吴门四才子”之一的唐伯虎。世人皆知他少年时候顽皮，青年时风流，中年玩世不恭，老年穷困潦倒。这一印象多半来自于冯梦龙的小说“唐解元一笑姻缘”，就是世所周知的唐伯虎三笑点秋香，不过是将他的一些事迹添枝加叶，编成了传奇小说。这些故事，未必完全真实，但从中可以看出这位才子画家性格上的风流狂放，不拘礼法。

自冯本问世之后，再加上民间艺人和戏曲的渲染，唐伯虎点秋香的故事广为流传，唐伯虎也成了家喻户晓的历史人物。唐伯虎成了妻妾成群，腰缠万贯，荒唐风流的富豪。其实，这不是唐伯虎的本来面目，历史中的唐伯虎，不仅没有传说中的风流韵事，而且生活清贫，一生坎坷。

释文：

《集贤宾》

红楼画阁天缥缈，玉人乘月吹箫。一曲凉州声袅袅，到此际离愁多少。青鸾信杳，魂梦断十洲三岛。春色老，看满地桐花风扫。闲庭细草天色暝，箫箫风雨清明。万斛春愁兼酒病，偏不肯容人苏醒。残花弄影，明日是满枝青杏。金钏冷，罗袖上泪沾红粉。冰肌玉骨香旖旎，藕花深处亭池。碧玉阑干谁共倚，辜负了凉风如水。光阴捻指，又早是破瓜年纪。鸾镜里，只怕道崔徽憔悴。春深小院飞细雨，杏花消息何如。报道东君连夜去，须索要圈留他住。金杯满举，怎不念红颜春树。君看取，青塜上牛羊无主。

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