浅谈律诗中的起承转合 || 马帮诗歌
顾问：潜东篱 廊桥水落痕 威力 潮
辰龙 下雨不愁 乡心梦 风尘儒侠
宣传：徐学文 心灯 林丽蓉
题刊：黄孟炜
浅谈律诗中的起承转合 作者：潮
我们通常在写诗时，或点评诗，或欣赏诗时，总会谈到诗的起承转合。那什么叫诗的起承转合呢？所谓“起承转合”，实际上是写诗谋篇时对全诗结构层次安排的理论概括。是写诗在有了素材、有了主题、有了诗体以后，接着要考虑的是如何开头，如何承转和如何收尾，从而更准确完整地表达想要表达的心境和主题，这种层次安排概括起来，就是“起、承、转、合”四个环节。元代范德玑在其《诗格》中也提到：“作诗有四法：起要平直，承要舂容，转要变化，合要渊水。”
首先谈谈关于绝句中的起承转合，稍微总结了下大概有四种方式，下面就以具体例子来一一说明起这四种方式的具体运用。
典型的起承转合
贺知章
碧玉妆成一树高， 万条垂下绿丝绦，
不知细叶谁裁出， 二月春风似剪刀。
这个就是典型的将起、承、转、合全部运用到了诗里。第一句是起，第二句承接起句，第三句转入抒情，第四句合句点睛。第一句碧玉一树高，承句是弥补起句的不足进一步说明，万条垂下。而转句、合句呢使用了自问自答的手法，彰显情趣。
王之涣
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
这里起句黄河远上白云间在写景，承句一片孤城万仞山又补充写景，使起承两句描写出一个完整的景色。而转句羌笛何须怨杨柳是根据前面景物的描写进行转入抒情。这里要说明的是转句在绝句中很重要，要求很高。一首好的作品要求转的奇，转得秒，而合句则就是点睛。也是通常说绝句的结尾就是全诗的中心思想。
起承转合
王维
绿树重阴盖四邻，青苔日厚自无尘。
科头箕踞长松下，白眼看他世上人。
王维这首其实没有转句，第三句实际上是递进，进一步写景，为后面的结“白眼看他世上人”做更多铺垫。这也是一种长见的方法。绝句的第三句不转的，是补充承句的不足，需要更进一步地发挥，仍然继续承接。
四句并列式
杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
这首老杜的绝中的四句，分别一句一景，通过四幅独立的画面构成一个统一的意境，早春虽然西岭还有雪，但是黄鹂已鸣，白鹭已飞，客船将行。一派生机勃勃的迹象。值得注意的是四句并列式，在创作时一定要考虑背后的意境一定要统一。这很考验创作者的水平。
杜甫
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
这首也是一样，四句皆景，但意境统一，一点也不违和。
前两句起承，后两句并列，或者前两句并列，后两句转合。这个方式通常是在绝句中有对仗句里出现。
王维
宿昔朱颜成暮齿，须臾白发变垂髫。
一生几许伤心事，不向空门何处销。
诗佛这首，就是前两句并列，朱颜成暮齿，白发变垂髫。然后再转合，伤心事，无处销。
李白
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
李白这首千古名诗就是典型的前两句，起承，后两句并列，通过月光，怀疑是霜，然后并列望月，思乡，写出诗意。
而关于律诗里的起承转合，从严格意义上说，律和绝没有区别，基本上也是四种方式。在律诗里，共四联。其中一二句为起联，也就是首联。三四句为承联，也就是颌联。五六句为转联，也就是颈联。七八句为合联，也就是尾联。按照刚刚绝句里分析的一样，律诗里四联，分别对应绝句里那四句，也有四种表达方式。
李白
青山横北廓，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
李白这首，通过分析，首，颔，颈，尾联这四联就是典型的起承转合。首联描写景是青山横，白水绕，然后颔联承上，此地一别，孤人万里去。这二联都是描写景和活动，属于写“实”。紧接着马上颈联开始转入抒情，开始写“虚”，浮云为游子，落日言故人情。最后尾联开始合，开始总结，此别去，未见人，只闻马鸣，给读者留下深深的想象空间，人远去，可挥手想送的人还在原地，只听马鸣。
律诗中的其他表现方式，和前面绝句一样，就不一一展开分析了。最后，想要表达的是，文学创作并不是一成不变，刚所说的只是写诗创作时最基本的，如果文章的掌控力足够强，在起承转合的运用上，当然也能创新，这也是我们在写诗时常常提到到要“新”。
马帮由来自海内外的诗词爱好者组成，马帮微刊每期一文，一歌，一组诗词和接龙、题图。集趣味性、娱乐性和文学性一体。内容丰富，形式多变，与众不同！
欢迎成为我们的一员！
墨脉微信号：tsubame913