“学人之诗”：宋诗选读之绝句篇（三）
武夷山中
谢枋得
十年无梦得还家，独立青峰野水涯。
天地寂寥山雨歇，几生俢得到梅花？
《养一斋诗话》卷五:梅诗最难工，谢叠山'天地寂寥山雨歇，几生修得到梅花。’悲郁非即景。
金性尧《宋诗三百首》:诗写天地寂寥，国破家亡后，自庆尚有梅花相伴，慰其志节。
池州翠微亭
岳飞
经年尘土满征衣，特特寻芳上翠微。
好水好山看不足，马蹄催趁月明归。
《春酒堂诗话》:诗旨含蓄无限。
绝句
释志南
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
《娱书堂诗话》:僧志南，能诗，朱文公尝跋其卷云'南诗清丽有余，格力闲暇，无蔬笋气。如'沾衣’云云，余深爱之’。
野望
翁卷
一天秋色冷晴湾，无数峰峦远近间。
闲上山来看野水，忽于水底见青山。
岳希仁《宋诗绝句》精华:此诗以白描手法写清秋郊景，山水相映，明净清澈，人在画中。情趣与风格都可看成是'四灵’的代表。
小园
陆游
小园烟草接邻家，桑柘阴阴一径斜。
卧读陶诗未终卷，又乘微雨去锄瓜。
岳希仁《宋诗绝句精华》: 诗反映了作者落职家居生活的情景及其志趣，宁静、安逸中蕴含着苦闷、牢骚，是作者真性情的流露。但作为田园诗读，则朴实真淳，淡而有味，颇堪珍惜。
约客
赵师秀
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
《诗人玉屑》卷十九引《柳溪吕炎近话》:意虽腐而语新。
乡村四月
翁卷
绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。
乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。
翁卷，布衣文人。与赵师秀、徐照、徐玑合称“永嘉四灵” 。他的诗大多讲究技巧，有清新淡远的意味，讲究锤炼字句，写景善白描，时有佳句，为人传诵，著有《四岩集》、《苇碧轩集》。
清明日舟次吴门
方岳
篷窗恰受夕阳明，杨柳梨花半月程。
老去不知寒食近，一篙烟水载春行。
《宋诗钞·秋崖小稿钞序》:诗主清新，工于镂琢，故刻意入妙，则逸韵横流。虽少岳渎之观，其光怪足宝矣。
闲居初夏午睡起
杨万里
梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿到窗纱。
日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
《爱日斋丛钞》卷三:得非默阅世变，中有感伤，静中见动意。
《浩然斋雅谈》卷中:极有思致。诚斋亦自语人曰:功夫只在一'捉’字上。
樵夫
萧德藻
一担干柴古渡头，盘缠一日颇优游。
归来涧底磨刀斧，又作全家明日谋。
《后村诗话》前集:萧千岩机杼与诚斋同，而思加苦，亦一生屯蹇之验。
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宋诗和唐诗创作风格的差异：
（1）唐诗善于言情，即使说理也多以抒情的方式出之，以情韵取胜；宋诗则多喜说理，尚议论，以理趣见长。
（2）唐诗多以强烈的激情去感受现实生活，重视生活感受的直接抒发和描写，显得浑厚博大；宋诗多以冷静的态度去体察客观事物，“以方学为诗”比较喜欢用典，书卷气较浓，显得委曲精深。
（3）唐诗语言流丽；宋诗则往往把散文的章法，句法引入诗中，结构手段，叙述方法和语言风格具有散文化倾向。
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