李世济：我和“新程派”

    今年9月26日晚,文化部在人民大会堂小礼堂举行第一届“文华奖”颁奖仪式。新编历史剧《则天武后》获得新剧目奖，我和我的老伴儿唐在炘分别获得了表演奖和音乐设计奖。鼓乐声中，获奖者依次登台领取奖状、证书，红领巾们向获奖者献花。颁奖仪式结束后，举行了获奖剧目的选场、片段演出，《则天武后》选场是最后一个节目。我正在化装，突然听到有人说，“李世济是海内外公认的'新程派’，这出《则天武后》可是'新程派’的精品佳作啊! ”听到对我这样的评说，我的眼眶湿润了。

    回顾我40年的舞台生涯,真是感慨万端。当初，在我还是一个执迷的小“程派”时,“京剧热”

很自然地覆盖在整个中国的土地上，融化在各个阶层人士的心头。然而半个多世纪过去，世界变了样儿，艺术界也变了样儿。京剧啊京剧，你不跟着变革，又能有什么前途? 就拿程先生的《文姬归汉》来说，昔日就靠其中的三段慢板(西皮、二黄、反二黄各一)抓人，程先生每年唱很少的几场，每次票价还加价两角。现在行吗? 京剧不改，显然是不行的。然而我真正意识到这一点，还是1979年传统戏“复出”的时候。记得那次我贴了《锁麟囊》，一下就客满了。但谢幕时我向台下一看——呀，一片灰白颜色，怎么得了! 就从那一刻起，我经常到青年人涉足的剧场、影院，熟悉和了解他们的喜好，我开始了以深化人物性格为中心的改革。先是《锁麟囊》，剧本很成功，只是在唱腔和表演上，做了一些着重于“性格化”的调整。后来排《文姬归汉》，范钧宏先生参与了改编。他为我和我的儿子同台那场戏，增写了几段很生动的唱词，我老伴儿讲曲后一演出，效果空前，获得了1984年文化部颁发的“推陈出新奖”。再后，《梅妃》、《牧羊圈》等相继排演，都根据“强化人物的思想、性格”的原则，深受老观众的喜爱，青年观众也随之而来。我也曾有过“闪失”，前几年把老戏《碧玉簪》改成新词新腔的另一个戏,唯独故事和人物没有大变，由于改革步伐过大,没演几场就“收”了。这一次排《则天武后》，是一位尊敬的长者认真向我提起的。最初我觉得武氏在群众心目中形象不佳，同时也觉得她和程派素来刻画的弱女子距离太远。后来一读史料，觉得她的确是个有分量、有个性的角色，在和编剧反复商量之后，终于找到了一条可行之路——把她的改革活动推到幕后，正面用浓墨重彩渲染其家庭矛盾和内心生活。剧本有了这么一个基础，程派为人物服务就有了合理根据，但是，不可能把“整个的程派”都“端”进戏里,只能是“合者留,不合者改”。这种由“程派”到“新程派”的改革，不是件容易事情。但我们要坚持下来，观众也认可了，我们感到很欣慰。

   回首往事,就这样一步一步走过来了。说起来,仿佛很有条理也很轻巧，但当初做时,每触动“传统”一丁点儿，都要费尽周身力气，乃至留下斑斑泪痕。现在，我唯一渴望的，就是让“新程派”

为更多的观众服务，为京剧的振兴，尽我微薄之力。