翻拍不是原罪，拍好真不容易

恐怖片融入宗教元素，这是近年来恐怖片前进的新方向，说的是新方向，实际上不过是拾人牙慧。因为现代观众因为海量的阅片以及各种各样的阅片途径，早已经对于传统的电影内容有了一定的抵抗力。如果在故事上没有创意，即使是简单粗暴的直接刺激，也没有太多人愿意买单的。因此，恐怖片在创意上可谓是绞尽脑汁。而作为恐怖片中的一个分支，宗教元素可以扮演的角色也就越来越重。

当然，并不是所有的宗教元素就都能在恐怖片中加分，有的宗教元素确实是电影必不可少的部分，然而有的宗教元素仅仅是宗教元素，换成其他别的什么也不是说不行。今天给大家推荐的这部电影，说的就是后一种的现象，本片源于委内瑞拉的一部2013年的作品，片名叫作《时间尽头的房屋》。然而翻拍者就是韩国，韩国人选择了这个略显冷门的故事，最终成功的将其翻拍成为一部韩国本土电影《时间上的家》。

众所周知，翻拍的电影本身是没有什么创新性的。但本着对于这部电影幕后的执行人员的尊重，我还是大体说一说影片本身。当然，这一切的前提是建立在我没有看过原版《时间尽头的房屋》的基础之上的，如果看过了之后在对比，这恐怕对本片是一种伤害。还是将它让当作一部普通的恐怖片来看看吧，或许凑合还行。

《时间上的家》说的是一个失孤母亲的故事，这个女人带着孩子再嫁，新任丈夫与她之间也有了一个孩子，然而新任丈夫却不喜欢原来的孩子。于是，矛盾的引线就这样埋下了。有一次意外发生了，新任丈夫的孩子落水后死去，而新任丈夫固执的认为是原来的孩子导致了这场事故的发生。于是，心中暗自埋下了幽怨。看到这里有的人可能会想，这有啥恐怖的，然而恐怖的并不是这种关系，而是他们居住的这座房子。

一个偏远的地方，一个曾经的传说，他们共同构成了这座房子的秘密基础。这位母亲在与这座房子接触时间久了之后，认为这个房子有灵异。这种猜忌逐渐的日增月累慢慢变多，终于在某一天夜里集中爆发了。没有人知道究竟发生了什么，而最终的结果就是新任丈夫死去，原来的孩子失踪。于是，这位母亲被逮捕入狱了。

几十年后，故地重游，她一心想要破解这座房子的秘密，然而却面对接连的失败来袭。而此时此刻，一个神职人员出现了。这个神职人员通过查阅资料，最终找到了这座房子的秘密，而这个时候，这位母亲似乎要朝这个“秘密”发起最后的冲击。

看完了本片，很多人就都会明白，这并不是一部韩国传统意义上的故事，而且与一般的韩国恐怖故事并无太多的关联。因此，改编的故事在落地上就有了一些偏差，而这些偏差集中体现在本片的故事并不精致，也没有什么太多的韩国人特有的优点在里面。

这个看似关键的神职人员并不独特，他在本片的地位仅仅是辅助性质的，而本片的绝对核心就是这位母亲。这位母亲在干嘛？通篇来说，她想要拯救自己已经失去了的孩子，这才是本片的关键，而这个关键如果真的要在韩国电影中落地的话，自然少不了某种纠结以及引发大众思考的影子。然而对这样的母亲来说，她并不能够有足够的观点来支撑自己找回自己的孩子，且逻辑上完整，思想上引发大众的思考。因此，如果单说改编的话，那么这部电影在落地的过程中是存在偏差的，韩国特有的元素没有更好的融入，更多的则是对舶来品的复刻。

其次，神职人员并非具有不可替代性，而本片中的故事逻辑隐藏在这个可以进行时间大循环的房子里，而神职人员并没有能过多的帮助这个母亲，或者是起到关键的点睛作用，一切都是这个母亲，或者说大部分时间内，都是这个母亲在思考自己与这座房子的故事。这一点来看，这个神职人员并没有很好的推动本片的剧情。

本片的主题就是救人与被救，然而整个故事完整的演绎了一遍之后，这位母亲并没有能走出自己的循环，她过了一遍剧情之后，依旧是做出了某种选择，这种选择之下本片的故事并没有一个完整的，且让观众觉察出来完美的结局，这就是症结所在。

翻拍并不是原罪，翻拍最好的方式就是能结合自己本国的国情风俗习惯来进行，否则就只能是复刻，然而复刻出来的作品大多很难超越原作，因此，与其这样倒不如认认真真自己做一个故事，自己创作一个真正的作品。否则，上帝来了也没用。

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你好，再见