全国第五届楹联书法展作品集：入展作品欣赏...
全国第五届楹联书法展作品集：入展作品欣赏（第十六期）
书法小知识：在书法艺术鉴赏中， 常见一些对颇有创造性的书法作品的责难， 或曰其“狂”, 或责其“怪”, 以为不合前人既定的理论和技法， 不合一般的欣赏习惯。然而， 笔者认为， 这些所谓“癫、狂、怪、奇”的书法作品， 从历史和书法艺术的发展角度来看， 恰是书法艺术创新发展的先锋。
两汉时期的大书法家杜度、崔瑗等， 为了在书写中简便快捷， 一反当时真书 (即隶书) 地方整规矩、波磔分明的结构笔画， 同民间书家一起创造了一种点画顾盼相联的新书体， 即现在说的“章草”。这种书体， 前人没有， 当时也少见， 和已发展定型的隶书相比， 自然属于“奇特”“狂怪”之列， 但因其新颖、便捷、点画照应、有情有致而深受人们的喜爱。由此， “章草”大盛， 开创了全国书法艺术中草字的先河， 为我国文字书体的进步发展做出了巨大贡献。
唐朝书法家张旭， 不为魏晋、初唐的大书法家们的体势规矩所拘敛， 变古法为其用， 唯师承出新意， 创造了“势异状奇”, 乍看不合古法的草书， 被人称之谓“狂草”, 其人也被称之谓“癫张”。狂僧怀素， 虽是张旭的再传弟子， 不被其师辈的本书的成就震慑， 敢于以“狂”继“癫”, 创造连绵草新姿。这里“癫张”“醉素”的书法正是以狂取神， 以“怪”得韵， 其前无古人的豪迈气慨， 痛快淋漓的革新精神， 给人留下了深刻印象。
清明“扬州八怪”之一郑板桥， 作书不分行距字距， 楷隶、行书混杂， 奇态百出， 人称“乱石铺路”体。时人虽云其“怪”, 但却又因其怪得出奇， “怪”得有味而格外为之倾倒。如上所述， 正由于前人的书法敢于“狂”“怪”, 敢于创新， 所以在历史上， 甚至有些能左右当时书坛局势的人也阻挡不了这些具有创新精神的书法艺术的发生和发展， 他们往往代表着书法艺术前进的发展方向。
（未完待续）
作者：胡新元
文章节选自：浅谈书法艺术的“狂怪”与创新
