篆书入门与吴昌硕临《石鼓文》

吴昌硕临石鼓文四条屏

一、关于《石鼓文》

《石鼓文》是先秦时期篆书典型的代表作之一，内容是介绍秦国国君游猎的十首四言诗，共718字。它刻在鼓形的石上，因此称为《石鼓文》、猎碣。《石鼓文》上承周金文，但比周代金文规整；下启秦篆，但比秦篆烂漫多姿，在书法史上起着承上启下的作用。《石鼓文》的结体方正宽绰，用笔圆中寓方，作品呈现古茂遒劲、圆润浑朴的风貌，被历代书家视为学习篆书的重要范本，故有“书家第一法则”之誉，大多书家都受益于《石鼓文》。

书体的发展不是孤立的，它有上下继承与发展的关系。周篆逶备，秦篆简直。而我尤喜石鼓文。石鼓文已摒弃了象形文字图画的痕迹，进入了汉字抽象化、方块化的符号结构。其圆不至规，方不至矩，是从古籀走向小篆的过渡者。石鼓文线条较金文更加匀整圆润，字形结构较甲骨文和金文简单，整齐而略呈长方，平行线条多作排列装饰，严谨茂密，用笔圆劲挺拔，笔道遒劲凝重，字距行距开阔均衡，疏朗如晴空星月，字大愈寸，气韵淳古，雄强浑厚、朴茂自然。

朱简《印经》有云：摹印家不精石鼓款识等字，是作诗人不曾见诗经楚辞。择取石鼓是学习篆书的一个突破口与切入点，临摹石鼓必须从整个篆书发展脉络中寻找这一书体的演化轨迹，从而为我们学习古法提供契机。

研习石鼓文应将其放在特定的篆书流变过程中去考察，从它的渊源与对后人书风实践中去探究。傅山云：不知篆籀从来，而讲字学书法，皆寐也。是入手大篆的极佳范本。刘熙载说：秦碑力劲，汉碑气厚。力劲即内劲，临习石鼓文首在劲力。古人始终将“篆之所尚，莫过于筋”列为先。有“筋”才生“劲”，才能引篆“婉而通”，登堂入室，深化内涵，不然，恐流于描字也。

“劲力”是临写石鼓的内核。临写时用笔必须劲健，用笔稳中涩进，劲健者沉茂圆  浑。只有“涩”才能险劲，不涩则流于浮薄。然而，“涩”非“迟”。写石鼓横画起笔须逆入，中锋徐进。一竖起笔须力纯，中段丰实，收笔眶然凝重。迟速得宜，线条方显厚重、古拙之风采。石鼓用笔亦须行留相合，具“折钗股”之妙，绞笔使毫练绳，徐徐行行，横直平过尽使笔锋留住；转折弧圆定裹绞暗转，明按实提。然吴昌硕之《临石鼓》，雄厚拙朴，真气弥满。

二、《石鼓文》与吴昌硕

吴昌硕是晚清集诗书画印四绝于一身的集大成者，他博采众长，兼收并蓄，将四绝融会贯通，特别是在书法上提倡“坚守一家”。和当下书家所说的“一家一帖”的观念非常吻合，他一生坚守《石鼓文》，对其用功用情。吴昌硕前期的作品落款大多是“临石鼓字”。其实他不单是临，正如他自己所说：“日日新，又日新。”其每次临《石鼓文》，都有新感受、新收获，最终形成自己古茂雄浑的艺术风格。我的个人观点是，学篆书从吴昌硕临《石鼓文》入手是最好的学习方法。掌握吴昌硕临《石鼓文》大气的风格，得到圆劲挺拔、遒劲凝重的用笔技法，在此基础上学金文、小篆，可打一个基础。吴昌硕临《石鼓文》为墨迹本，用笔笔路清晰，便于我们把握篆书的基本笔法。

三、笔画分析

吴昌硕临《石鼓文》的基本笔画特点，和我们平时看到的小篆、金文的用笔是一样的大气，由横画、竖画、弧线组成。笔画的具体特点，特别是线条的个性特点和《石鼓文》原帖有所不同，原帖的用笔、笔画平稳沉实，而吴昌硕临《石鼓文》笔画笔意流转，机趣飞动，圆润劲挺，同时又不失金石意趣。这也是增强了像邓石如用长锋羊毫写小篆的书写性，从笔意的方面理解的话，强化了对《石鼓文》原帖的书写性。

四、结构特点

1.特点一：错肩

吴昌硕临《石鼓文》在结构处理上匠心独运，和原《石鼓文》的结构特点有较大的区别，这也是吴昌硕临《石鼓文》风格的体现，最大的特点是“错肩”，在左右结构中，右部分都要比左部分稍稍高出一点，在字势的处理上增加了错落感，这是他最大的一个创新。

       2.特点二：重心居中略偏下

吴昌硕临《石鼓文》与原《石鼓文》相比，从字形上来说，稍稍加了纵势的倾向，重心居中略偏下。而清代写小篆的书家，如赵之谦、邓石如、吴让之、徐三庚，他们的小篆重心直接往上提，所以吴昌硕的篆书和他们形成反差。

        3.特点三：垂角拉长

与原刻石相比较，吴昌硕临《石鼓文》的垂角相对拉长，但是和清人篆书相比，垂角也没有那么夸张，他做到了收放有度，保持中庸。

吴昌硕的石鼓文将平稳沉实变成了笔意流转、天趣飞动，线条虽圆实，但无草率油滑之意，都是扎实的篆书线条，有残破感，具金石气；结构上由原来的平正之姿形成高低不平之势，字字飞动，呼之欲出；空间分割打破均衡，疏可走马，密不透风；用笔老辣苍迈，万毫齐力，充满霸悍之气；用墨上有浓枯湿润之分。这是吴昌硕借古开今的成功尝试。

临摹是一门功夫，一个书法家的成长过程离不开临摹。吴昌硕对石鼓文情有独钟，在他65岁时谈到学习石鼓文的感受：余学篆好临石鼓，数十载从事于此，一日有一日之境界。

面对古人，初学只能亦步亦趋。