继王羲之之后，又一位书法大家，楷书四大家中，有三位是他的徒弟

作为楷书的代表，颜真卿、柳公权、欧阳询、赵子昂被誉为“楷书四大家”，其实并不意味他们四个人楷书写得是最好的，因他们传世作品比较多，影响比较大而已。

而真正开启唐楷门户的，是褚遂良，他也是继王羲之之后，又一位书法大家，正如宋代杨无咎所言：

“草书之法千变万化，妙理无穷。今于褚中令楷书见之，或评之云，笔力雄瞻，气势古淡，皆言中其一。”

颜真卿、柳公权、赵子昂都跟他学书法，从师承关系来说，算是他的徒弟，被誉为唐楷“广化教主”，宋四家米芾、黄庭坚等人深受其影响！

清代杨守敬在《学书迩言》中谈到：

昔人称其如烟袅晴空，最善形状而书断则云：如美人婵娟，不胜罗绮。嗤为浇漓后学，为轻佻者痛下一鍼，然自是承学之误。

尤其是他的《大字阴符经》，可以说把他的褚体风格发挥得淋漓尽致，方正开张而大气，而且在开合、欹侧、轻重、缓急、呼应上极尽变化，谓其不可端倪似不为过也。

《大字阴符经》虽为楷书，却将行书的笔法运用到了极致，甚至表现出了许多草书的意韵，尤其竖画起笔，如“神、生、其、郎”等等，直接是下按走笔下行。

这种以楷入行的特点，影响元代的赵子昂，算是他的跨时代传人！

用行书、草书笔意融入楷书，褚遂良在书法史算是第一人。让法度森严的唐楷，平添了许多跌宕，生出了千姿百态，而这点是虞世南、欧阳询都没有做到。

正如刘熙所言：

“褚河南（遂良）书为唐之广大教化主，颜平原得其筋，徐季海之流得其肉。”

柳公权取了颜真卿笔法的筋骨，算是褚遂良的隔代接班人。

与他的《雁塔圣教序》相比，《大字阴符经》书写更加流畅自然，不饰雕琢，任情姿性，让学习楷书有了更多的选择。

连米芾这个狂妄不羁的人，对褚遂良大加赞美：“九奏万舞，鹤鹭充庭，锵玉鸣珰，窈窕合度”，以表明褚的字体结构有着强烈的个性魅力。

用这个八个字，形容褚遂良的作品，最为贴切不过：

古淡虚灵，一派天玑！

梁巘也给出极高的评价：“褚书提笔'空’，运笔'灵’。瘦硬清挺，自是绝品。”

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《大字阴符经》是难得的褚体墨迹纸本，所以被历代学习褚体的爱好者推崇，甚至有人称临写此帖为学习褚书的一条入门捷径。