【导案简评】（10）
中华诗词导刊编辑部成员
总策划
夏 皓
顾东升 田幸云 栾心联
导师（笔划序）
邓世广 宋彩霞 武立胜
总编：张正清 周牧游
编审：段文华 萧宇亮
词 主 编： 吴延平
副 主 编： 郭晓丽
律诗主编： 史宏勋
副主编：顾东升(兼)
绝句主编： 夏 皓
副主编：栾心联(兼)
评析主编：夏 皓
副 主 编 (笔划序)
王小惠 李茂发 肖恩阳
陈才江 高建林 萧凤菊
曾昭成 戴 冰
编委 (笔划序)
庄 娟 刘红军 李 红
袁永红 傅翠兰
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【导案简评】
作者：严秋林
点评：肖恩阳
作者：夏 皓 王学美
点评：王小惠
作者：萧宇亮 李冠群 陶 沔
点评：戴 冰
【1】
七绝·放学路上
严秋林（株洲）
轻哼小曲驾车归，偶见低空紫燕飞。
路柳莫非怜爱我，前迎后送手频挥。
【志魔简评】邵阳
首先从立意来看，作者在有限的篇幅里构建了一幅画面，引人入胜，引发共情，这是本诗的成功之处。作品选取的 “放学路上” 属于日常生活中可以顺手拈来的题裁，但要写出特点和新意并非易事，这需要对生活有细腻的感知力和对生活美好的追求。所谓艺术来源于生活但高于生活就是这个理。
本诗的另一个特色就是是轻松愉悦，用接地气的语言呈现其美。作者点选的物象可谓精心布局，如 “轻哼小曲驾车归”，寥寥五字即把全诗的感情基调定格了，入题简洁明快。紫燕低飞，路柳频摆，用 “我” 的眼细察，用 “我” 的心感悟。转结句的拟人更是情感的升华，很有大家风范，让人不由得想到南宋词人辛弃疾的 “我见青山多妩媚，料青山、见我应如是”。虽然淡了辛弃疾的豪迈，却增添了作品的婉转与余味。
【评者简介】
肖恩阳，笔名志魔，大学文化，中学高级教师。中华诗词学会会员。《中华诗词导刊》副主编。2017年10月初入诗坛，在平仄的天地里摸索，在诗词的情怀中徜徉。潜心吟诗写评，真诚做人。
【2】
七绝·采莲
夏皓（湖南）
风掀荷叶绿裙开，花蕊含羞带雨来。
梦里寻它千百度，蓬舟棹处在君怀。
【惠子简评】湖北
作者起句描写风雨中荷掀绿裙的动态美，对句描写羞花带雨的娇媚，生动形象。作者此联连续几个动词的运用，增强了诗文的感染力。起句的 “风” 与对句的 “雨” 应是互文见义，用得巧妙！作者选取风雨中的荷花来描写，可看出作者的用心！
转句 “梦里寻它千百度”，此句足见作者对荷花的喜爱非同一般。世人说周敦颐唯爱莲，林逋唯爱梅，可谓痴也！作者应也是一“痴”，梦里都千百次地寻你，今天 “我” 驾一叶扁舟徜徉在 “你” 的怀抱，亲近 “你”，欣赏 “你”，是何等的惬意！
此绝句情景交融，画面感强烈，语意文境优美，值得学习借鉴！若要明珠觅瑕，只觉得第三句 “它” 可用 “她”，更能体现作者的深情。
【3】
七绝·宿南津关
王学美（湖北）
列队青山将我迎，殷勤更遣夕岚生。
山声跌落江声里，战鼓依稀入梦听。
【惠子简评】湖北
首两句，诗人用拟人的手法写青山 “列队” 将我 “迎”，更有那晚夕烟雾殷勤地升起。此联既点明了时间、环境，更是写景状物栩栩如生！“列队” 的青山很形象，又着一 “迎” 字，画龙点晴。“殷勤” “遣” 也是作者精心炼字的结晶。
转句 “山声跌落江声里” 作者运用拟人通感的表现手法，让绝句顿生光彩，大自然中的“山声” 与 “江声” 是融合的，而用 “跌落” 来形容它更为出彩之句。
结句 “战鼓依稀入梦听” 南津关与阆中古城隔江相望，相传南津关北岸有张飞守关练兵的擂鼓台。可以想见在古代是兵家必争之地。作者写《宿南津关》，“关” 是关隘，要塞。作者在行文中并不涉及 “关” 字，而是放飞思绪的翅膀，仿佛梦中依稀听到了征战的鼓角声。看似不经意的一笔，却点题照应了 “南津关” 这个历史典故。
这首绝句，写景抒情，精彩到位。佳作！
【评者简介】
王小慧，女，网名惠子。系湖北省黄冈市蕲春县人，本科学历，中学一级数学教师。热爱中国传统文化，尤其喜欢格律诗词。中华诗词学会、湖北省诗词学会会员。《中华诗词导刊》副主编， 湖北《知否才女诗词》副社长、副主编，《鼓角之声》诗社编委。作品散见于部分诗刊杂志及微信平台。
【4】
渔歌子·小河夏趣
萧宇亮（湖南城步）
常忆清波过绿州，村童嬉水并鱼游。乘暑热，弄闲悠。欢心只盼莫开秋。
【戴冰简评】邵阳
这首《漁歌子》的最后一句“欢心只盼莫开秋” 让我想起白居易《卖炭翁》中那句 “心忧炭贱愿天寒”。
夏天热，但在清波中 “嬉水”，到河边乘凉，寻个 “闲悠” 也是一种乐趣。这时，人们往往也就忘了暑热的侵扰，希望这种乐趣之兴、闲悠之情延续下去，不愿秋的到来。正如卖炭老翁，为了炭能卖个好价钱，顾不得衣衫单薄的身体也希望天更寒冷些一样。
这样的诗句是需要诗人用心体察的。因为它是一种独特而细腻的情感表达，要在观察的同时细细地琢磨、感悟。记得杜甫有句“碧瓦初寒外”的诗句。初冬，杜甫却感到老子庙的碧瓦不寒。其实，碧瓦是不知寒暖的，知寒暖的是诗人，是诗人心的体察。
“欢心只盼莫开秋”，好在有这种体察。
探讨：原作中“弄闲悠”，实为“弄悠闲”，不宜为押韵而倒置。个见。
【5】
七绝·碧 桃
李冠群（河南）
竞发轻春玉作妆，秾华尽展报韶光。
游人只赏红颜笑，谁看秋来野果香。
【戴冰简评】邵阳
借碧桃之物，含不尽之意于言外，这是《碧桃》一诗运用的写作方法。这种方法许多诗人都在用，但运用之妙，含意之不尽却各有千秋，各有深浅。本诗用先扬后抑的手法把碧桃的玉妆、秾华先行亮相。然后笔锋一转，“游人只赏红颜笑，谁看秋来野果香” 写出诗人的观点和思想情感。运用形像与情感的反差，表达出诗人的鲜明立场一一“野果香”终不及红颜一笑。
诗的议，往往给人以 “经典” 之惊喜。最让我难忘的是毛泽东写给柳亚子的那首七律，诗中“牢骚太盛防腸断，风物长宜放眼量” 那是毛泽东对柳亚子思想、性格以及他在国民党内的处境有相当的了解后写出来的。所以，我觉得写诗不易，读诗也不易。希望有更多好作品亮吾耳目。
【6】
云山十景之二
陶沔（湖南）
（一）望龟亭
远眺峰峦白雾轻，神龟驮日笃悠行。
休言前路多艰阻，信念于胸壑自平。
（二）崖前帘水
山崖千仞耸云天，白练一条垂眼前。
疑是仙姑珠泪洒，相思缕缕化成烟。
【戴冰简评】邵阳
上面两首七绝都是写景抒情。
望龟亭（历史上称 “金龟越岭” ）和 “崖前帘水” 都是云山之伴山庙景区的景点。
在景面前，似乎记得王国维在《人间词话》中谈到 “有我之境” 和 “无我之境” 的说法。其中的 “无我之境” 就是触景生情，“以物观物”。这与苏轼的 “不识庐山真面目，只缘身在此山中” 一样，“无我之境” 还是有 “我” 的。作者在 “驮日” 的 “神龟” 面前，“我” 的情是 “休言前路多艰阻，信念于胸壑自平” ；在 “白练一条” 的山崖面前，“我” 的情是 “疑是仙姑珠泪洒，相思缕缕化成烟”。诗是情的产物，情是诗人观察事物的价值观及伦理道德的体现。
诗人，当慎于诗。
探讨：诗题易生歧义，作为组诗可否酌为《云山十景两境》比较清楚明白。个见。
【评者简介】
戴冰，毕业于湖南文艺学院导演系。文艺编辑（记者）职称。中国广电学会会员，湖南省诗词协会会员。《中华诗词导刊》副主编，武冈市诗联协会理事。
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中华诗词导刊编辑部
2018年3月