苏派盆景

 (1)概述

    苏派盆景以苏州为中心地,包括长江以南许多地方,如无锡、常州、常熟、吴县等地,上海、杭州也曾受过苏派盆景的影响。苏派盆景是以苏州命名的盆景艺术。 
    苏州地处长江下游,太湖东北,沪宁铁路沿线,大运河与吴凇江在此交汇,水陆交通便利。这里气候温和湿润,土地肥沃, 河叉成网,丘陵连绵。山下是江南鱼米之乡,山上是青山秀水的 风景胜地。可供制作盆景的植物丰富,还盛产太湖石、昆山白石、钟乳石、砚石、沙积石,为盆景制作提供了优良的环境条件。 
    苏州自吴越春秋以来,就是我国东南地区的著名历史文化名城。历代都是人文荟萃之地。自唐代起就是中国东南地区经济、 文化中心之一。苏州精巧雅致的古典园林,素有“甲天下”之美 称。苏州附近的瓷都宜兴是盆钵的著名产地。苏州的木刻精雕工 艺也很发达,出产的盆景儿座也是久负盛名。 
    唐代大诗人白居易在苏州做太守时,曾写过咏假山的诗,描绘了山水盆景。明代苏州人,文震亨在他的《长物志》中记载了 明代苏州树木盆景盛行的景象。当时就具有模仿中国山水画的画 意,来进行盆景造型,以形写神,神形结合。明代成化、弘治年 间的沈石田、文征明、唐伯虎、仇十洲四大厕家,被后人称为“吴门画派”,对苏州盆景的风格影响很大,使苏派盆景形成了独 树一帜的风格。至清代,苏州盆景更加盛行,盆景已为当时的文人、士大夫和普通市民所喜好。据记载,当时已采用棕丝剪扎的方法,并具有很高的水平。清代陈溴子在他的《花镜》一书中曾记载吴县盆景仿倪云林山树画意,用白石盆和紫砂盆种植桧柏、枫树、六月雪和虎刺等植物。并在盆中配以各种山石或配件,形 成了苏州盆景的特色。清光绪年间,苏州人胡焕章是一个盆景艺术家,他将古老的梅树截取根部一段,移植在盆中,然后用刀凿斧砍,雕琢树身,使其观赏面呈枯于状。再有树身之上,仅留2~3枝,多余者全部砍去,不加束缚,听其自然发展。经过多年培育之后,刀斧之痕迹消退,更显苍老古朴,点以青苔,配以山石自然就成为上品了。 
    苏州附近有许多风景名胜,如虎丘、灵岩山、天平山、洞庭东山、洞庭西山、光福等。在光福景区,邓尉山司徒庙内有1900多年的“清、奇、古、怪”四株古柏,是四株天然的盆景。苏派盆景的代表作品,多以江南古木为题材,是姑苏老树形象的 概括。

(2)苏派盆景的特点

苏派盆景的特点一是古雅,苏卅I盆景树木虽然是高不盈尺,但表现的却都是百年“寿星”。其势苍古拙朴、老而弥健,生机勃勃。二是精巧,苏州盆景制作细腻精致,灵巧人微,典雅、绮丽、明快流畅。三是意韵,苏州盆景讲 究画中有诗,诗中有画,情中有韵,使人觉得余韵悠扬,浮想联翩,这也是苏派盆景的一大特点。    、

(3)苏派盆景的造型形式

①以主干(干身)和根(足)的姿态分  
    直干式:树干直立挺拔,其势高耸,顶天立地,雄姿飒爽,表现刚的性格。  
    蟠曲式:主干自根部至顶回蟠折屈,枝也是蟠曲生长,“屈作回蟠势,蜿蜒蛟龙形”,表现柔的性格。  
    卧干式:主干横卧斜生,似醉翁欲寐、卧龙欲腾。表现动势较强的画面。多用长方形盆,常配以拳石,以保重心平衡。  
    枯梢式:树干顶部枯秃,树皮剥落,但树木仍十分矫健苍奥,犹如山巅之傲霜,斗雪之青松,有苍古朴拙之感。  
    靠贴式:类似贴石式,树木上部很佳,但下部不够理想,在劣拙部位贴以拳石,或以一同类树木贴靠,遮掩不足之处。  
  枯峰式:树干枯朽斑剥,似一嶙峋的枯峰,犹如死木,然而春风和畅万物苏醒,绝而复苏,新生翠枝一二,以示枯木逢春之势。  
    劈干式:将树木撕劈一片,带根栽植,正面看去是枯干一株,然而背后伸出翠枝绿芽,别有情趣。  
    悬崖式:主干凌空倾斜而生,起盆而出,呈悬挂于山崖状。  
    附石式:树根附在山岩上生长,似生长岩石缝隙中之顽树。  
    露根式:树根裸露,形如龙爪,表现苍老质朴,顽强不屈之性格。  
    此外,按树干的数量分还有单干式、双干式、多干式、合栽式。 
    ②按枝片(叶片)形状分 
    规则式:苏派盆景规则式的枝片剪扎,采用的是粗扎细剪,以剪为主,以扎为辅的方法。通过栽剪将枝、叶有机地组合成片 状(馒头状),此片状习惯称之为“叶片”。片子大小应根据树的 上下左右姿态和重心位置而定。一般离树干基部(足)近的片子要剪得大一点,反之片子要小一点。片子的形状以扁圆形为主, 片子中心部位要凸出一些,四周要低一些,呈馒头形,不能剪作 绝对平面或中心部位凹陷而四周高的形态,根据枝片在主干上着 生的情况和数量又可分为: 
    传统式:又称“六台、三托、一顶”式,此型是苏州树木盆景的传统式样。首先主干自然地弯曲成六个曲(弯子),在每一个曲的部位出一枝片,左右各三个枝片共六片,每片称台,六片 称“六台”。在树干观赏面的背面另扎三个片子,称“三托”,树的顶部扎一片作盖,称顶。因此称之为“六台、三托、一顶”,全部用棕丝扎成,全株共计十片,一片不能多一片不能少,有“十全十美”之意。此型端庄稳重,层次分明。成对布置在门厅两侧,顿有庄严隆重之气氛,但造型过于严谨,工艺难度较大。 
    现代式:与传统式不同之处是突破了“六台、三托、一顶”的框框,画面较为自由,枝片的数量不作硬性规定,可多可少, 这样造型自由多了,使苏州盆景灵活多变,丰富多彩。现代式对 片子的“馒头形”的高度也不做硬性规定。 
    其他形式 
    屏风式:主干属直干式,枝条向左右两侧蟠曲,形成一扇形,又像一个屏风。 
    顺风式:主于斜向一方,而所有的枝条向另一侧飘斜,似被风吹弯曲状。 
    垂枝式:开花后,将老枝剪去,使之萌发新梢,然后将枝条扎弯使之下垂。 
    自然式:苏派盆景对松柏及石榴、黄荆、枸杞等树种的枝片可不用圆片(云朵形)形式,仅稍加剪扎,任其枝叶自然伸展,以保持自然形态。 
  ③按主干的加工方式分 
  全扎法:此属自幼培养类型,用小树造型。从树干(主干)蛰l树枝(枝片)都要蟠扎。主干与枝条可斜可曲,其枝片分台、 托、顶三种类型。台是指主干两侧的枝片,属左右分枝。着生在 主干后面(即观赏面的背面)的枝片称托。顶是处于顶部的一片枝片。蟠扎时先扎主干,后扎枝片。主干先扎下部,然后向上蟠 扎。扎时还要注意选好树干的观赏面。造型形式应根据树木的自 然形态确定造型形式,一般有蟠曲式、卧干式、悬崖式等。 
    半扎法:此法多采用自山野掘取的老树桩,因其主干粗大,难以蟠曲,一般不易进行弯曲之类改动。但其上所萌发的枝条,仍可进行蟠扎造型,因此称半扎法。造型时应根据树桩的自然形 态,选择最好的造型形式,主枝蟠扎时,先扎半弯,后扎一弯, 再扎~弯。一般采取“一弯半”、“二弯半”,少有“三弯半”。弯枝顶部应略向下垂,主枝通常作水平弯曲。此法多用于雀梅、三 角枫、榔榆等树种(图4—26)。 
(4)蟠扎与修剪

苏州盆景树种主要有榔榆、三角枫、梅花、雀梅等,其他有石榴、黄荆、小叶冬青、瓜子黄杨、桧柏、 虎刺、六月雪、五针松、黑松等。 
    近几十年来,苏派著名的箍景艺术家周瘦鹃、朱子安等人,主张自然为美,反对矫揉造作,使苏派盆景有了新的发展。他们 对苏派的传统形式进行了改革和创新。注重师法自然,讲究涛情 画意,造型形式更为自然,逐步形成了“粗扎细剪”,“以剪为 主,以扎为辅”的蟠扎枝法,使苏派盆景艺术前进了…步。 
    十、枝蟠扎大多数是二曲半造型,仅蟠曲式采用呈螺旋形造型形式。树从分枝处先扎一曲(一弯),后往上再扎一曲半。 
    以蟠曲式为例,其特点是主干呈“s”型,盘旋向上。攀扎 时树干正面朝前,根据主于的粗

图4—26苏派盆景全扎法与半扎法乐意图 
    1.主干第一曲 2.主干第二曲 3.主干第三曲 4.顶 
    5.台 6.托 7.一曲 8.二曲 9.半曲 10.棕线 
细选择适当的粗细棕丝,固定在 主干下部的适当部位上,最好是扎在节疤处,棕丝不易滑动,然 后把棕丝左右移几下,选择主干上部适当部位打结固定,“便完成 主干的第一曲。第二、三曲是攀扎的关键,第二曲下棕位置一般在第一曲中问向上约五分之一处,把棕丝固定后,左右绞几下,选择主干上部适当部位打结固定,第三曲只要顺“s”型向上攀扎即可。一般三曲后即可结顶。主干攀扎完成后,即可攀扎枝片。枝片的取留,要根据造型姿态的角度而定,一般不宜多留,以免日后枝片过密和重叠,有碍造型。必须先扎主干下部的枝片,然后逐渐向上,最后扎顶片。攀扎时,先用棕丝把所扎枝条固定在稍低的主干上,将棕丝扭旋上劲,右手轻轻把向上枝条压弯,呈水平状或略低于水平状。然后选择适当部位,用棕丝固定成一小曲,为半曲,接着用棕丝穿过半曲,扭旋上劲,在枝条上部适当部位打结固定成一曲;再按此法扎一曲,完成二曲半。顶部叶片,一般可照主干蟠曲扎法。 
    “粗扎细剪”的剪扎方法比较容易掌握,一般只要开始造型时扎一次,就可通过不断修剪完成造型,通常3—5年时间使树木成型。较为符合自然,且容易成型。 
    苏派盆景对用盆、几座都很有讲究,从苏州近郊吴县澄湖一带出土的黑皮陶器和红皮陶器来看,早在三四千年前的新石器时 代苏州就有制陶业了,宜兴陶瓷款式多样,质地细腻,古朴雅致。大型树木盆景多用大理石盆。盆景几座也很有特色,最著名 的有“香山帮”,木作,又称“苏做”,用料考究,缕刻细巧,专配苏派盆景。

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