古玉识趣（111）：真古处处无疑问 疑点一现要谨慎

对《古玉界的耍猴》的注释

《古玉界的耍猴》(参见《古玉拾粹（18）：无题》)有感而发后，偶有藏友询疑点所在？略述如下，以为注释。

赏玩，细节决定一切。

辨识，只看藏品不听任何故事——包括所谓“传承有序”。

猴子是自然界的精灵，早在一千多年前就七十二般变化大闹天宫了，所以一只指甲大小（高2.3、宽1.2厘米）的玉猴（图1，以下简称“此件”）扰动藏界风云也就不难理解了。

图1-1

图2

细致的工、自然的绺裂、自然的沁蚀等等（图2），几乎哪一项都是“古”迹的见证。

图2

不过古玉博大精深，自然也就不乏耍猴的。对这只超小玉猴无数的感叹与跟风赞美，估计大多来自于其撬动资金的实力、令人羡慕的收藏故事和雾里看花的人云亦云。

距离产生唯美感，细节才能露真颜。细察之后却疑窦丛生，：

（1）刀工软弱，还是二千多年前的“战国”砣痕吗？

古玉不离砣工，砣工的特点是刚劲、挺拔、硬朗（参见《古玉学步（107）：高古玉阴刻线砣刀技法》），高仅2.3厘米小猴的阴刻线定然毋需接刀——即一砣行程足以完成阴刻线工制，其痕迹必然是犀利、刚劲。但此件短促阴刻线却出现明显的刀工软弱，非古砣工痕迹特征；类结束平行亦非解玉砂痕迹留存（图3）。

图3-1

图3-2

（2）沁蚀突兀，还是埋藏土蚀吗？

古玉、尤其是高古玉，体量越大的越容易形成阴阳面沁蚀、开窗的区域界限，而体量极小的玉雕由于埋土环境几乎毫无差别，往往产生整体状态一致的结果——或者因玉质上佳而微沁浅蚀如曾侯乙墓出土的21件琀玉（图4），或有因玉质差劣而通体沁蚀。而此件仅高2.3、宽1.2厘米的玉猴，却在厘米之间就完成从裂、蚀到完美无沁地开窗过渡，太过突兀（图5），非入埋之土蚀特征，更近自然风蚀的状态。

图4：湖北省博物馆藏曾侯乙墓出土玉琀

图5

（3）微痕无踪，还经过古人佩戴把玩吗？

皮壳是验证高古玉的身份证，因为古人经年制工作一件王者之玉，必须经过动议、核准、打稿、定样到工制完成，之后必经几十甚至上百年的佩戴使用，或许在带入墓葬前已经经历几番传承的人世沧桑，所以必须留下皮壳包浆，其工制后的人体接触摩梭留下后期使用“微痕”。此件工制火气未消，微痕不现、包浆不见（图6）。

图6-1

图6-2

（4）裂上见蹦，还是工后生裂吗？

由于埋葬环境的诸多变化，古玉产生裂变（参见《古玉学步（2）：图说古玉惊裂纹不可仿》），体量越大的古玉产生裂变的可能性越大，体量越小的古玉产生裂变的可能越小，这是由于内、外应力相互作用的原因，小体量的古玉除了原生未觉察的细微绺裂外，几乎不会因外应力而产生裂变。而此件的玉裂边沿产生蹦碴，则非工后生裂，而类似裂上做工了（图7）。

图7

（5）眼睛不撒谎，深浅藏忧伤。

灵巧的猴子却带着悲伤的眼睛。毫米级的管钻技术本来就很难掌握，如果同质同料，高级工艺师凭精湛的技艺完全可以把两眼管钻一致，结果却一眼正常、一眼深伤（图8），是由于蚀上制工导致，毫米级和蚀上工，无法把控。

图8-1

图8-2

（6）嫩透非埋熟，难见春秋与战国。

形而下处辨迹形，形而上方赏神韵。风化嫩透与埋土老熟之间的差异，无法用图示说明，只能靠悟性体味了。

猴子自己也很纳闷：好像我还不到二千多年的战国高龄啊，有点懵圈……