浅谈山水盆景的植物配置
山水盆景始于唐宋，兴于明清，盛行于现代，经过文人墨客及盆景爱好者多年的探索与提升，从初期的造园技艺升华到今天的盆景艺术，将名山大川浓缩到咫尺盆盎之中，给人们美的享受。我国盆景自改革开放以来，得到长足发展，山水盆景不乏其中，特别是八十年代末九十年代初，山水盆景在各地悄然兴起，广为流传，由于地域差异及创作者的心境不一，所以作品的风格及表现形式各异，给观者不同品味的视角效果，但无论哪种形式的山水盆景，只有植物布局到位，才能更体现作品的意境和生机。所以植物点缀是山水盆景环节制作的重点，更是一件作品成败之关键。一般说来，山水盆景中植物的枯与荣，能更加体现山的静与动；疏与密能表现山的清和秀；小与老更能衬托山的险和峻。枯指秋枝和寒枝，我们在制作山水盆景时，根据素材创作出秋景与冬景的作品，将植物处理成秋枝和寒枝，更能表达出作品的秋冬平静之美：荣则指繁荣茂盛，枝叶繁茂的植物能让作品春意盎然，万物复苏，给观赏者带来春的气息。疏指点缀得当，错落有致，让作品有爽心悦目之感；密指植物繁茂而不杂乱，一般用于群峰式山水盆景，让观赏者游历在山峦叠嶂，名川大山之中。小指微小植物，如配置比例得当，能衬托出作品的景深，更能体现山的险势，在平远、孤峰式等山水盆景使用较多；老是指“小老树”，植物苍劲有力，配上后让该作品有经历千年风雨之感，高大险峻之势，让人有逆流而上，砥砺前行精神。青山绿水，山是骨，植物为衣，一件作品的完美与遗憾，植物点缀多样性是关键，也能体现作者的艺术修为，让我们制作山水盆景时心中有形，意在笔先。
