评论视野 / 艾雄超:对家园诗意的书写——读徐晟散文新作
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对家园诗意的书写
——读徐晟散文新作
艾雄超
今年以来,安陆作家徐晟佳作迭出,不断在全国多地报刊发文,呈现井喷之势。像《乡村五月》《小满》《小雨轻风落楝花》《陌上花开缓缓归》《躺在岁月深处的镰刀》等美文,光看文题,就是诗意流淌。
在这些散文里,出现频率较多的事物有:小麦、水稻等庄稼,镰刀、犁耙等农具,楝树、杨树等树木,以及阳光、月光和风雨。当然,更少不了人——父母亲及乡邻。这些与家园血脉相连的词语构成作品的主要意象,它们的奇妙组合,表现自然景致的风情和韵味,是作家对家园最富有诗意的书写。
作家饱含深情,却不动声色,用轻盈空灵的笔触,绘景状物,描容摹态,著色拟声,写意述事,靡不挥洒自如,娓娓道来,充满抒情意味。作品笔意隽永灵逸,境界澄明纯净,润目滋心,令人心折神驰。
作家善于调动感官,通过视觉捕捉,表现自然之美,美中不乏哲思。
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“这时的乡村,被铺天盖地的绿围困着。山上绿涛汹涌,像随时要从高处把绿冲压下来;田野绿浪滚滚,一波接一波卷向村庄。村庄像一叶扁舟,在绿色的海洋上起伏……”(《五月乡村》)通过对“绿涛”“绿浪”“绿色的海洋”的动态描写,将乡村的“绿”呈现出来,那“绿”虽写在纸上,却仿佛要从纸上汩汩涌出,染透世界,也染透读者的心灵。
“才半个月工夫,一畈畈金黄的麦子,变成一汪汪水盈盈的稻田。再有半月,稻田便插满整齐嫩绿的新禾。”(《躺在岁月深处的镰刀》)“金黄的麦子”与“嫩绿的新禾”形成强烈色彩对比,前者是暂时的终结,意味着收获和喜悦;后者是新的开始,意味着继续和希望。
多角度写听觉,通过描写所闻,触发读者的联想与想象,撩拨人的情丝。
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“小南风悠悠吹着,麦穗与麦穗耳鬓厮磨,沙沙细语。”(《躺在岁月深处的镰刀》)拟人化的描写,让我们似乎看到麦穗挨着麦穗,麦穗挤着麦穗,风摇麦实,飒然有声,“沙沙细语”,又叙说着什么呢?是农人的艰辛,还是即将让人饱腹的喜悦?真让人回味无穷。
“闭上眼,就能听到庄稼生长的声响。”(《小满》)这一句与上句不同,前者是实写,这一句则是虚写,是美妙的联想,更能表现农人的迫切。
“'开镰啰!’不知谁喊了一嗓子,像家里生了娃娃出来报喜,声音中透着股喜气。”《躺在岁月深处的镰刀》这是乡亲们质朴而直白的宣言,坦荡率真。言为心声,三个字干脆利落,野韵悠扬,散发出收获时的喜气。
丰富的味觉,有甘有苦,是作者童年记忆中一抹亮色,贪吃和冒险,也是童年别样的快乐。
“剥开一层绿色带着朱刺的皮,露出一根青翠欲滴的嫩茎,轻轻放进嘴里,那种微涩中脆生生的清甜,丰盈了童年的记忆。”《陌上花开缓缓归》我们童年时,每个人都剥食过野蔷薇的嫩茎,那种滋味,一回想起来,还在齿缝游荡。被尖刺锥得灼痛的记忆,还在指端隐约着。痛并快乐着,成为抹不去的记忆。
“楝树浑身是苦的,但开出来的花却芬芳扑鼻。微风轻拂,花香四溢,整个村庄仿佛都熏染了楝花的气息。”(《小雨轻风落楝花》)楝花香,楝树苦。谁言儿时不识苦滋味?想必作家也曾冒险贪吃,诸般苦味都尝过,楝果尤甚,才有这般记忆。
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作家善于情态描写,富有画面感,现场感,散逸着强烈的感染力。
“麦子吃饱喝足,低头坠入金色的梦乡;油菜一爪一爪,鼓鼓胀胀,像待产的孕妇,慵懒地斜倚在已经泛黄的绿毯上。”(《乡村五月》)“一爪一爪”写油菜荚形状,“鼓鼓胀胀”写油菜荚的形态;何等形象,如在眼前,伸手可摘。“像待产的孕妇”,更是充满想象力,让人对其呵护有加,充满期待。
“南瓜匍匐前进,随时准备跃上土坡;黄瓜爬上新扎的瓜架,头顶金色的小花,在清风中悠闲地荡着秋千;丝瓜纤纤弱弱,羞羞怯怯从矮墙边探出头来,逗弄墙脚根一群毛绒绒的小鸡仔。”(《小满》)抓住南瓜、黄瓜、丝瓜各自的特性,传神描写,南瓜憨厚爱匍匐,黄瓜淘气爱爬架,丝瓜纤弱也不乏调皮,逗弄小鸡呢。其情其景,历历如睹,宛然在目。
“田埂上的野花早已偃旗息鼓,野蔷薇却像突然听到一个无厘头的笑话,忍俊不禁,“哗”的一下,全咧开了嘴。”(《乡村五月》)通过对比,表现野蔷薇的野性十足,如见其人,如闻其声。
另外,还有一些细节,写得逸趣横生,情趣盎然,令人难忘。
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“调皮的野蔷薇,总喜欢拽住农人的裤管,像个爱撒娇的小姑娘,抱住父亲的裤腿不肯放手。”(《陌上花开缓缓归》)野蔷薇带刺,稍不注意,很容易被其挂住。“拽住”“抱住”“不可放手”,何其传神乃尔。
散文之美,在于意境,而意境之美要借助语言来营造。徐晟散文的语言很有个性,富有诗性,清新淡雅,纯净澄澈,却又韵味醇厚悠长,令人回味。美,到语言为止!借助语言,作家对家园万物众生作了田园牧歌式的描叙,他浅吟低唱式的抒情比引吭高歌式的赞美,更加深婉动人。
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* 作者简介: 艾雄超,安陆人,居襄阳,中学高级教师,襄阳市作协会员。
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