此人书法高古奇崛、拙趣横生，今年才30而已！
看完以上作品
是不是觉得很古拙、很有趣味？
你觉得作者的年龄该是多大？
何昌彬，字子清，1991年生，湖南道州人。湖南省书法家协会会员，重庆市青年书法家协会会员，长沙市书协隶书委员会委员。
我自幼酷爱写字，也一直梦想能把字写好!
我出身在一个农民家庭，因父母都没能上学读书，与笔墨无缘。故直到我读中专时，与我的一位在美术院校学习的发小经常在一起，才偶然间接触了毛笔，并时常与他一起练练写写，算是书法启蒙吧!上大学后有了书法社团，我开始跟着断断续续接触了一点楷书基础，也谈不上什么书法，就是单纯的喜欢和临写，真心神往古人的精湛书艺。大学毕业后，我才真正的拿起毛笔。开始时，自已琢磨训练，买了许多古碑宇帖，从《九成宫》人手，正式好奇地迈进了书法殿堂。随着学习的积淀，深感其博大精深，气象万千。因学书的需要，我对文、史、哲和儒、释、道以及音乐、美术、戏曲、诗词、文字、考古、太极拳剑、山水名胜、人物民俗等诸多领域产生了浓厚兴趣。反过来，由此陶治了情操，增长了学识，促进了修养，提升了书法创作的品位。艺理相通，东方艺术“天人合一”、“阴阳相济”所体现的中和之美，正是书法美学的核心，也正是其无穷魅力之所在。
我认为，按照书法的规矩，把字写活，赋予其精神内涵，“立象以尽意”，它便有了艺术生命力。创作和欣赏，可以使人心情愉悦，也可以排解生活苦闷，它是我学书的初衷，也是学书的结果。我满足于“穷可慰己，达则娱人”之平和心态和“人磨书，书炼人”的互动过程，因为在我眼里，每一个汉字都是一个个人，都是一个个鲜活的艺术生命在和我对话，在和我为伴！
隶书是一种最好写的书体，同时也是一钟最难写好的书体。説它最好写，因其笔画最为简单；説它最难写好，因为它的笔画过于简单。所以，有人一天就学会了写隶书，但一辈子也未能把隶书写好。也许是因为这个原因，当代书法家用心于隶书者便为数甚少了。隶书以汉代隶书为其极致，而汉隶又分为西汉和东汉两个阶段。西汉隶书风格拙朴，风神接近篆籀，相对高古一些，“雅”一些；东汉隶书则趋于工整秀丽，相对“俗”一些。我写隶书，主要取法《鲜于璜碑》、《张迁碑》、《好大王碑》等。《广艺舟双楫》郭宗昌则跋曰：“割篆未会，时或肉胜，一古一今，遂为隋唐作俑。”显然，同样一块汉碑，个人的看法竞然相左如此。撇开个人偏好，我们看到的《华山庙碑》点画宽扁，波画明晰，结构紧凑，字字匀称，章法布白也极为停匀，无疑是彻底摆脱篆书的标准隶书。朱彝尊所谓“方整”、“流丽”颇能中的，而“奇古”则纯属子虚乌有。康南海的“淳古之气已减”倒是颇为中肯。所以，《华山庙碑》纯属清秀华丽一路汉碑，是成熟汉隶的代表作，风格近乎甜俗。我学习《张迁碑》只是为了克服《华山庙碑》的飘浮；而对《石门颂》的学习，则又是为了克服《张迁碑》的拘谨。
首先，在用笔上，我追求拙趣。点画探寻古意，并显现出应有的力度，用笔上铺毫与聚毫运用得当。而且极力想表现出一定的立体感，给人以破空杀纸、力透纸背的审美效果。古钱币文字就有这种审美感染力。
隶书虽然近“俗”，但将隶书写得高古奇崛者大有人在。我需要不断进取，虚心学习，我知道书法这座高峰高耸入云，我还在山脚下，努力、努力、努力……
何昌彬
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