硬笔书法练习宝典之 行书间架四十九式第五课
第十六式.高低取势
左右结构之字，欲求气韵生动,须讲求高低不平,或左高右低、左低右高,或头齐脚不齐、脚齐头不齐。
“峻”字左边笔画少 ,右边笔画多。“山”与右边不齐头不平脚求得左右之默契。“稽”字则左低右高。“觞”齐头，“骸"平脚。
一般来说，右边笔画多宜取纵势,左边部分笔画应上提以让右。
第十七式.有省有减
省减字中比较次要的笔画，变化笔画的形态，可使字姿丰富，动感加强，这是行书区别于楷书的一一个特点,也是写好行书的要领，
“暑”字下部的“日”字“礼”字右下部的“豆”字，“露”字的“雨”字头，“影”字左下部的“小”字，都采用了省减笔画的写法。
第十八式.开合适当
开是指分离、分散;合是指靠拢、集中。
结构开处,有舒展、豪放之趣;合处，则有茂密、充实之感。开合运用得当，可使字形生动、俊美。
上合下开的字犹如宝塔，挺拔端庄,气势宏大;上开下合的字形如玉兰初放，玲珑俊俏。
开合在左右结构的字中用途最广，如“深”、“得"字既可写成上开下合，也能写成上合下开。可见，开合的运用较灵活,但要适当，书写者可各具匠心。
第十九式.破整避呆
在书法中，常以一条斜线破除平实之结构。一般来说，笔画长而直的，要破;形体过于规整而呆板的,要破。
用挑画出锋破横折竖钩，如“胜”字的“月”旁。
又如“斯”、“顿”等字，以一横画或挑画破了左竖,使字的笔画更加错综，结构更加茂密。
破和立是辩证统一的，破是手段，立为目的。
第二十式.融会贯通
行书结构讲究血脉贯通，贯通的手法多种多样,有露锋意连、牵丝笔连、上下字体连、笔画位置相近的势连,以及形态俯仰的势连。
如“殊”字的竖钩与横画采用体形呼应的贯气法。竖钩与弧钩相背，但起笔呼应贯通，见“咸”字。“阴”字右边撇画向左伸展，和左边的“耳”旁攀搭。
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