王羲之行书笔法之五/行书“黄金时代”的主流笔法

编者按：前面我们分别解析了王羲之行书用笔中，骨法、切笔、尖锋、万毫齐力等笔法细节。在普遍只注重字形描摹的当下，对这些深入的细节研习，其实正是日后判断书法高下的关键之处。

今天，我们继续探讨“牵丝引带”，当大部分人习惯提笔作细线衔接之时，恰恰相反，我们可以看到，王羲之却不是这样的，他的势大力沉，在这些地方彰显——

5、實筆連綿

王羲之行书尺牍中，时见字间连绵的形态，上字与下字衔接时多出实笔，上笔末笔出锋时并不骤然抽锋轻提，而是保持着笔毫整体运行的稳定性和统一性，在不经过明显轻重转换的情况下，直接过渡到下字的起笔入锋。

也就是说，上字的末笔出锋与下字的起笔入锋一体浑成，线型一以贯之，笔触均匀，不出现独立于实在笔画之外的中介型牵丝。

注意：这种连绵技巧的特点是最大限度地淡化字与字衔接时的突转意味，如流水般节奏同一地自然过渡。

《快雪时晴帖》的“果为”、《忧悬帖》的“旨遣”、《频有哀祸帖》的“能自”、《丧乱帖》的“痛贯”诸字的连绵属于秦小篆般超稳定节奏和线型的字例。

《得示帖》的“未佳”、“日出”，《二谢帖》的“比面”，《姨母帖》的“奈何”诸字的连绵于衔接处微含“提—顿”的轻重变化，颇有“抽刀断水水更流”的意味。

《何如帖》的“明日”、《丧乱帖》的“深奈何”诸字连绵时采用了弧线抛送过程中逐渐提速加力的特殊处理手法，前者微隐而后者显豁，变化之妙，不可思议。

如果说行书史上尚有人差堪与王羲之鼎足而三的话，那么，占据那另外两脚位置的应该非王献之与颜真卿莫属了！

王献之《二十九日帖》左、《鸭头丸帖》右

颜真卿《祭侄文稿》

细绎王献之《二十九日帖》、《鸭头丸帖》，颜真卿《祭侄文稿》诸作字间连绵之例，出以实笔的情况也是居多的，可见这种连绵技巧在行书史上黄金时代的统治性。（待续）