一分钟告诉你， 为何杭州隐士号角音箱惊为天人!（下）
创办人戴尚镯认为，既然要做就要做世界最好的产品，所以整个隐士号角音箱有多个世界第一纪录：
①除了超低音和低音之外，所有驱动头都是用铍膜。 铍振膜有极高的硬度质量比，能显著降低机械变形(分割振动)并将共振频率上移至可听频率范围之外，其特性远比铝和钛更佳。JBL的驱动头使用钛膜，TAD使用铍膜（在钛膜的基础上蒸镀一层铍)，而美国Materion Electrofusion生产的却是用热压法制作的纯铍膜，最大口径可达4吋，目前属于军工战略物资限制出口。隐士音响为此特别在美国成立一家公司来收购铍振膜，目前ESD除了10吋的S20超音低与8吋的S100低音驱动头使用三明治钛膜，其余S500中音(4吋)、S2000高音(1.75吋)与S8000超高音(1寸)，都采用Materion的铍膜。在TAD逐步停产之后，ESD成为世界仅存的铍膜，且是纯铍膜的压缩驱动头供应商。
透过先进的计算机模拟计算与各种测试，可以让研发时间大幅缩短
②全部采用励磁单元设计。励磁喇叭驱动器里面没有磁铁，而是用线圈绕组通电来产生磁场，最早的喇叭单元都是励磁结构，但后来因为励磁单元品质、电源等难以控制，而且相对永磁体成本巨高，体积太大重量又太重，所以自从Jensen之后，所有励磁单元都逐步改成永磁铁设计。励磁喇叭单元的好处是灵敏度极高，它是通过电来产生磁场，反应迅速，能表现丰富微动态，所以听到的东西富有感情，这是其它单元很难做到的。使用励磁单元的号角系统比较容易达到平衡，号角几乎不用衰减，也不需要物理延时（物理延时是通过电容和电阻构成，一定会影响音质）。目前仅有日本G.I.P Laboratory与佛山丽磁的复刻西电系列，加上荷兰Musical Affair、德国Voxativ的全频单元、以及法国Focal用在Grande Utopia EM旗舰身上的低音还可以见到励磁设计，其他几乎都是上世纪50年代以前的古董。这些半世纪前的励磁单元磁力并不会随时间而改变，钴磁或粉磁早就受震动、热等因素不可避免的或多或少产生退磁，在励磁线圈的磁场下，音圈的阻抗比较平直，内阻可以做得很低，声音效果有保障。传说中的神物ALE与GOTO仍然是永磁铁，日本Esoteric总裁大间知基彰曾说，设计师David Haigner所制作的GOTO压缩式驱动头比TAD更高等级！这样说来，全部励磁设计，而且最高磁通密度达到2.4特斯拉，总磁通量甚至达到5000000 Maxwell的ESD ，早就超越TAD、GOTO、ALE等世界上所有的压缩式驱动头了。值得一提的是，一般喇叭磁隙周围所采用的导磁材料是电工纯铁，并不能达到2.4特斯拉的磁通密度，而隐士音响为了达到设计目的，采用的是极为昂贵的坡莫合金，如果加上加工和损耗，其单价和白银差不多，也是有够夸张的。坡莫合金的2.4特斯拉也是目前非实验室超导环境下能达到的最高磁通密度，这样的磁力带来的控制力相比传统喇叭有如超跑之于普通汽车，故而声音收放自如，富有宽松感。
ESD所有的驱动头都是励磁结构，从巨大的铁心与线圈可以想见，二百多斤的重量其来有自
③五单元全部号角设计。中高音设计成号角不难，低音是个大问题。低音号角随着最低截止频率而需要不同的号角长度与开口面积。以ESD的低频截止频率20Hz来说，就算以四分之一波长理论来计算，其号角长度都要有约4.8米左右，更不要说号角开口要有多大了。戴中天的构想首先是改用史无前例的10吋压缩驱动头，第二步改良号角设计，由Bruce Edgar博士操刀用特殊的曲线设计了总长度285厘米，高度205厘米，开口直径130厘米的圆号角。该号角本身的截止在35赫兹，同时类似于Klipshorn角落号角的近场效应原理，通过侧墙和天花板来达到20Hz的下潜，最终让这个低音号角在提供低至20Hz响应的同时，还保证了最小的失真和延迟。传统的振膜一来太小，依照传统指数型号角的计算公式，长度就会过大，只能采用折叠式设计，牺牲音质，二来刚性不够，难以承受压缩腔中的巨大压力，而隐士独立开发的10寸三明治钛膜则一举解决了这两个问题。因为是从未有过的新设计，Edgar和Saye也是颇有疑虑，但戴中天运用计算机模拟推演，所以Edgar、Saye二位老师傅也不得不点头同意。德国的其他设计是用有源主动功放推动传统纸盆低音，再配合弯曲的海螺式号角，但这样仍然很难与效率将近110dB的中高音号角衔接。ESD的S20超低音驱动头，加上号角负载后效率高达110dB，可以承受150瓦输入功率，光是驱动头重量就有140公斤，这保证是世界冠军!戴中天的设计别具巧思，低音大号角由三个部件组成，每一个部件都可以通过标准房间房门。
考虑到实际的家庭空间情况，超低音大号角被控制在“可进门”的尺寸
器材创造性地使用了榫卯结构的木头框架，起到减震作用。铝板上以激光打印图画，消费者可以订制图案
励磁驱动头的内部结构，振膜部分有突破性的设计
④首创三明治复合结构的碳纤维号角。制作号角的材料直接影响了音质音色表现，Altec用金属、JBL用树脂、Westlake与TAD等用木头、也有用有机玻璃、ABS强化塑钢或多种复合材料来制作。号角的音色与低频下潜除了形状、开口大小有影响，号角自身的谐振也有很大关系，要排除所有因材料造成的染色，ESD选择了最好的减振材料--碳纤维。碳纤维从纸般柔软到钢铁般强硬的质变过程，通过在模具中按纤维方向交错叠放碳纤维布，利用环氧树脂粘接剂将多层切割好的碳纤维布逐层粘在一起，这一过程需要用5到10层甚至更多层薄如蝉翼的碳纤维布，粘合成加厚版碳纤维布。粘接好的半成品再采用高温高压烤箱来使粘合后的体积进一步压缩、强化，最终的成品毛坯还要经过去毛边、打磨、抛光等工序，亮闪闪的碳纤维组件就加工好了。这一过程看似简单，但是其中碳纤维布的成本以及工序成本，仍然使这一工艺无法大规模应用，所生产的产品也是异常昂贵。更麻烦的是目前没有任何现成的CNC机床可以加工超低音号角般如此巨大的组件，所以隐士音响只好自己设计制造机床，想想都好夸张啊!不仅如此，ESD所用的碳纤维号角还是三明治复合设计，号角不同位置的厚度有别，里面填充的材料有异，其复杂程度难以三言二语说完。
看起来像陶瓷的驱动头外壳其实是金属材料，同样消费者可以订制颜色
⑤首创音圈反电磁势对消技术。当音圈接受输入信号时，由电流在音圈上产生与信号相似的磁场。该磁场与磁隙中的静态磁场产生相互作用力进而推动振膜运动。然而当音圈受到外力抵抗，比如振边和弹拨的弹力、空气的反作用力，音圈磁场将会部分抵消掉气隙中的磁场。如此，当下一个信号到来时，音圈周围的磁场就与初始磁场存在差异，产生的动力也就不同。是为音圈产生的反电磁势（Back EMF）。除了造成谐波失真外，反电动势更是造成喇叭出现互调失真的一个主要因素。使用永磁体的情况下，无法对这种现象进行干预，只能放任其影响。但隐士音响的工程师借助精密仪器，发现了反电磁力在励磁线圈中产生的微弱电流。进而推导出了通过对励磁进行精密控制，来抵消反电磁力的方法。如此一来，音圈可以至始至终的工作在恒定的磁场中，不受到“上一个”信号的干扰，失真，尤其是互调失真大幅降低。在播放低频这种振膜受到的反作用力十分强烈的应用中，改善尤其显著。低频速度明显加快，量感充足的同时依然能够带来清澈干净的听感。
右边最上面是CD转盘，依次往下为CD控制器、前级功放、前级电源、电子分频器、分频器电源。左边最上面是CD电源、解码器、解码器电源，电子分频器、分频器电源
⑥五路电子分频器模块化调整。电源分体并且以模块设计的DX-1电子分频器，又是ESD的一项创举。现在要玩电子分音，除了一些专业设备外，发烧友大概只能买日本Accuphase金嗓子的产品，他们所生产的电子分音从七十年代最早的F5、陆续有F15、F25、DF35、DF45等型号，由晶体管分立元件到IC集成电路，由模拟到数码，可以说是电子分频的一页历史。但金嗓子最多只能玩到四路分频，再往上就无可奈何了，而ESD可是货真价实的五路电子分频啊!金嗓子的DF-35是第一部全数码化的电子分音器，模块设计，由10Hz至22.4kHz内建99个分濒点；衰减斜率则由-6dB/-12dB/-18dB/-24dB/-48dB到最惊人的-96dB分六段调整，电平控制也是0.1dB精度的数码控制。ESD的五路电子分频在出厂时提供的分频模块为100/300/4000/12000，如果有需要可以随时抽取模块更换。它的调整功能不似金嗓子那么复杂，但每一路都能调整电平(0~-20dB，1dB精度)、相位与/-12dB/-18dB/-24dB分频斜率，很容易使用。再者ESD使用的是纯模拟电路来实现电分。就没有数字电分的模-数和数-模转换的过程。减少了信号的损失也避免了数码声的问题。创办人戴尚镯说，以前玩金嗓子更换模块时经常要大费手脚，所以ESD加入了智能化的设计，把其中一个分频模块拔掉，分频器会自动调整为四路，或者依序往下到三路，我们根本不需要动手。更为关键的是DX-1电子分频器的总谐波失真与噪音达到-116dB以上，宁静程度更胜金嗓子DF35!
这部模块化设计的五路电子分频器，充分发挥了ESD的创意与设计实力
⑦极低的噪音与极低的失真。低失真自然是高保真音响的基本条件。隐士音响的器材中大量使用单端甲类线路。DAC的模拟端、前级、后级，均由各式不同的单端甲类放大线路担当。使得整套器材既有石机应有的准确，又饱含单端直热胆机的悦耳味道。单端甲类线路在微小信号放大上的优势，在这套高灵敏度的系统中体现得淋漓尽致。另一方面，由功放直推灵敏度超过120dB的号角，系统中一丁点的背景噪音都会放大而致可闻，没有任何躲藏之处。其难度可想而知。所以ESD的所有器材都用上军工级的开关电源，加上极简线路、无负反馈放大与电子对抗科学中的电路设计方式，想尽办法让你耳朵贴着号角也听不到丝毫动静。实际听来，部分录音中夹杂的底噪、干扰均清晰可闻，反而是播放暂停的瞬间噪声便消失无踪。如此一来，这套系统已然从“挑曲”升级到了“挑录音”、“挑录音师”的高度。
金灿灿的CD转盘底座是黄铜CNC车制再镀金，里面为磁悬浮设计
⑧从CD音源到号角音箱一条龙齐备。全世界鲜少有音响公司能推出从音源到音箱的完整产品线，大概也就mbl、Burmester、Goldmund等几个代表而已。戴尚镯说他们会自己开发包括CD转盘、解码器、前后级功放、励磁供电器、电子分频器，甚至是所有音响接线，主要原因有几个:首先，不用其他厂牌器材避免对声音的判断有误；其次，市场上现有的器材都无法符合严格要求；第三，这是ESD强大研发与制造能力的体现。拿三件式的CD转盘来说吧，飞利浦CDM-Pro2机芯无话可说，但用巨大的黄铜块以CNC车制底座再镀金，并且加上精密磁悬浮结构，这你从未见过吧?机械箱以三条线连接控制箱，包含电源、控制信号与数字信号，这么较真也从未见过吧?电源箱用了多组军工级开关电源与稳压，针对操控、机械、信号、显示分别供电，实在太豪华了!戴尚镯说这套CD转盘准备定价十六万多，会不会太便宜了?
如果觉得“龙吟”号角系统太庞大，也可以简化成三路的“涌泉”系统，ESD还有更多简化设计的型号将陆续推出
隐士音响的听音室就位于浓浓中国风的茶馆中，戴尚镯收藏数量庞大的精美手工银壶，这里喝的是武夷山的私房岩茶，还有一个房间摆放了故宫博物院级别的珍贵藏品。听音室内没有特别的布置，但空间相当大，估计超过60平方，天花板设计成人字形。实际听起来高中低频段均衡，没有明显的中低频或低频驻波，高频段的反射也相当好，不会过度。在听音室旁边还有一间小型剧院，小舞台真的可以演唱苏州评弹或昆曲之用，配合有情调的中式实木家具，在“氍觎”喝茶欣赏小曲仿佛时光倒流。明代中期后江南地区士大夫阶层都有家庭戏班，家班一般在厅堂上演，演出时地上铺上红地毯称为“氍觎”，后来这一名词就被作为戏曲演出的场所。创办人戴尚镯费心布置了这间小厅堂，楼上还准备了录音设备，录音师说，声学效果甚至比央视录音棚更好。从许多细节中都可以看出戴尚镯对中国古典文化的心仪与深研，在ESD产品上出现的丰富中国元素，自然也不奇怪了。
整套ESD五路电子分频大号角，究竟那些表现吸引人?居然能让这位知名录音师听了都不想走?我认为 最大的魅力在于:音质漂亮、细节丰富、表情轻松、空气感明确且惊人、音场庞大、动态毫无压缩。我自己对于好声音的标准，主要是依据现场音乐会发展出来的，我要的是音乐的平衡性、乐器美质、乐器的真实演奏质感、高中低频段的平衡、音乐的活生感、强弱的对比、透明感、温润甜美、水分光泽，这些都是现场音乐会所能呈现的，而今天，在这套ESD励磁号角音箱身上统统都有了!
号角喇叭的高音能够跟静电、铝带、气动高音相比吗?以前我认为不能，因为大部分号角高音听起来都比较硬调，刚性强，缺乏肉感与水分，所以日本人玩JBL与TAD，最终都得另加超高音。但在听过ESD之后，我才了解原来励磁压缩式高音单元能够发出这样的声音，既有充足的泛音延伸，而且穿透力强，实体感明确。播放帕格尼尼的作品小提琴那水淋淋的表情让我大开耳界，细致平滑有光彩，有重量感有密度感，跳弓揉弦细节历历在目，虽然甜美柔软程度略欠，但已经够神奇了，难怪杭州艺源音响的吴洪川 会说:中高音天下无敌!
号角喇叭的中频段能够跟ATC之类的现代音箱相比吗?我认为不仅是相提并论，本质上是超越的，号角中音的宽松开阔不是一般锥盆单元可以达到的。虽然有一些平面振膜或静电音箱的中频也能够做得宽松开阔，但在能量、重量感与冲击力方面，依旧不是号角的对手。ESD负责300Hz-4kHz的中音单元，重达80公斤的励磁驱动器使用4吋铍振膜，加上开口直径43厘米的碳纤维号角，它表现出来的人声与多数乐器基音，简直无懈可击。直率真实的质感，中性无染的音色，让人声通清自然，让乐器结实浮凸。ESD的中音既不是暖调的黄色，也不是冷调的蓝色，而是干干净净的透明色，录音中有什么它就还原什么，120dB的灵敏度可以做到纤毫毕露。
那么号角喇叭的低频可以跟锥盆喇叭相比吗?以前我也认为不行，尤其一些大口径的古董低音单元，听起来大多是硬调的、往下延伸不够、缺乏弹性与韧性，所以发烧友只能用胆机让他们听起来比较松软一点。现代的锥盆喇叭单元低频特性都不错，唯一的问题是效率难以提升，与中高音号角的匹配很不容易。而低音号角的设计与实践更难，不论摺叠号角或螺旋号角，曲折的通路都会导致声音延迟、相位误差和细节的丢失。ESD的二个低音驱动头乃全世界首见，负责100Hz-500Hz的驱动头用8吋钛合金膜，重达105公斤的驱动头加上开口直径70厘米的碳纤维号角，115dB的超高灵敏度可以把管风琴低线条很清晰凝聚刻划出来，低音大提琴细节明确重现。而负责100Hz以下极低频的S20驱动头更重达140公斤，10吋的钛膜与43厘米的高度，双双创下世界纪录，加上开口直径130厘米的碳纤维号角，可以把音乐会现场的背景骚动等细节一一还原，之前我在任何音箱都几乎不曾听闻。ESD号角音箱的低频段所能表现的延伸、弹性、高分析、高度控制，甚至软Q质感，都堪称是所有号角音箱之最!
来一段钢琴独奏，ESD号角系统表现的低音键足够低沉、足够爽朗、弦振清晰，泛音丰富，足以媲美世界上任何一对天价级音箱。其他号角音箱最害怕的小提琴，ESD播来充满水分与光泽感，一点都不硬调。中频段人声呢?那就更不必说了，透明自然清宽松，保证比大多数音箱还好。在这些音响要素之外，我认为ESD号角最神奇的地方是强烈的空气感，坐在聆听位置上，仿佛可以“看到”萨克斯风演奏者四周的气流滚动，可以“触摸”到歌唱者的转身投足，可以“闻到”钢琴独奏者卖力挥汗的味道。总的来说，歌唱者与独奏乐器好像活生生的矗立在眼前，那种栩栩如生的迫真感令人不由自主地竖起耳朵，屏住呼吸。你可能注意到了，我一直没有描述ESD号角重播大编制管弦乐的效果，因为我欣赏的还是第一代的ESD产品，下次仔细听过第三代更完整的产品后再做报告。