这只款识被磨去的​成化斗彩，为何值得清宫珍藏？

明成化斗彩折枝花纹浅杯-北京故宫

高3.4cm，口径7.4cm，足径4.8cm。

杯敞口，浅弧腹，平底，圈足，亦可称作小洗。

内底绘青花十字宝杵，交叉处书一梵文。

十字宝杵围以8个变形莲瓣纹，莲瓣内均书一梵文。

外壁斗彩绘折枝花4组。细沙底，无款识。

外底釉及年款被后人磨去。

这个成化杯有讲究。

我们知道成化年间的瓷器以小杯为著。

各种各样的杯子，小巧精致，极为雅丽，绝非永宣那种丈夫气可拟。

也就因如此，后世好事者传言，成化斗彩都是皇帝为了自己宠幸的妃子万贞儿所制，所以才这么女性化。

或者此说谬矣。

万贵妃当时确实权倾朝野，但她比成化皇帝大十几岁，本是成化帝小时候落难时的贴身侍女，

后来成化帝因父皇朱祁钰复辟又得回太子位，乃至登基，不忘旧事，攫为贵妃。

别的不说，从这点来看，成化皇帝不忘旧事，还是值得点个赞的。

成化皇帝行乐图（局部）

但成化帝自幼幽禁，饱受风雨，也就因此养成了宅男性格。

反观万氏，因为是皇帝的保护者（皇帝是被她抱在怀里长大的），后来却成了贵妃。

史料记载皇帝出行，万氏戎装配剑骑马护卫于左右，俨然一副花木兰形象。

再加上万氏本出身低贱，非为贵戚，并未受过什么太多文化教育，从一个普通宫女升为贵妃，可谓脱胎换骨，平步青云，但这文化素养却很难提升。

说清新淡雅的成化斗彩乃万氏喜好，有点太抬举她了。

明 成化帝《达摩一苇渡江图》

再看看成化帝，史料记载他雅好书画，自己也有画作传世。

当然帝王之作不可能是什么风云巨制，一般也就是些花木小品。

我们今天看到的大量成化文物小器，都是可供把玩之物，绝非庙堂之器。

可以想见，幼年颇受惊吓的成化帝在即位之后，早已没有了太多雄才大略，安于闺阁之乐，做个守成君主，已经是极好的了。

这样就是坊间所谓成化无大器的根本原因。

成化皇帝朱见深亲笔《一团和气图》

成化文物虽少大器，但成化开创的斗彩瓷器清新淡雅的风格却影响了后世。

到了清代，又出了一个宅男皇帝雍正。

也是极喜欢瓷器，甚至亲自设计款式，过问烧瓷之事。

以此推断，成化斗彩文物的很多器型和款识，或许出自成化皇帝亲自设计的纹样，也不无可能性。

成化斗彩文物的鉴定，关键是看釉。

明瓷，论釉质，有成化第一，洪武次之之说。

历朝历代的白釉，虽然以永乐甜白为最，但论玉质感则成化独占鳌头。

明成化斗彩折枝花纹浅杯局部

这个胎和釉，是瓷器制作的根本。

今天采用的球磨机能够把制瓷原料粉碎到古代完全做不到的目数，但也因此失去了古瓷瓷胎的古拙感。

今天的化工原料使得瓷釉瓷彩配方精确，却失去了古代瓷釉，彩料中天然矿物的多样性，变得单一而纯粹。

颜色之辩，千差万别，使用天然矿物配釉，自古以来工匠各有秘方。

例如均窑釉属于乳浊分相釉，釉里含有五氧化二磷。

所以古代有殉窑才能烧成一说，也是有其科学性的。

因为人类骨骸含有五氧化二磷，所以殉窑或能烧成均窑的红色乳浊釉，则均窑古代配方中或含有动物骨骸成分。

所以，成化瓷文物鉴定，无论斗彩还是青花，最难仿的是釉。

古代的成化瓷釉，不但是精炼，而且陈腐经年。

就好像我们今天喝的老母鸡汤一样，没有养过2年的老母鸡，这汤再怎么炖也寡然无味。

养鸡场里4个多月就出场的小母鸡，其肉质是催肥的，看似一模一样，一炖汤就原形毕露了。

所以，成化瓷，胎体的麻仓土现在已经绝迹，麻仓土里的氧化钾是使瓷胎肉红色半透明的要素，但这种天然氧化钾氧化钠的配比配方，今天已经无法用现在的原料还原。

所以，鉴定成化瓷器文物，关键看胎釉，因为这是无法模仿的特征。

故宫收藏的这个杯子，很奇怪。

一看就是典型的成化器。

但为何底部被后人磨去了釉和款呢？

一般而言，磨款是为了掩饰或作伪，比如把嘉靖斗彩款磨掉重新填上成化款，以冒充成化器。

但这件本就定为成化，为何磨掉款识？

或者这件本就是嘉靖所仿，而不是成化本朝？

再者，此器是一直从明朝传到清朝还是中间流落民间后被清宫收藏的呢？

这些问题已经成了一个永远也解不开的谜。