国人知识库—中国古建筑「十一-雀替」

学习是贯穿一生的技能包，温故知新绝对是最简单的方法，在回看古人的智慧结晶时，我们会发现，有很多东西其实都是先人们给我们总结好了的，我们后来的创新也要有根可循，而这本书便可视为根的一部分。一个好的设计没有所谓的好看不好看，但是有没有文化，有没有根是很关键的。

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第十一章 雀替

雀替原是放在柱子上端用来与柱子共同承受上部压力的物件，它的具体位置在梁与柱或枋与柱的交接处，它除了具有一定的承重作用外，还可以减少梁、枋的跨距或是增加梁头的抗剪能力。

“雀替”是清式名称，它在宋代的《营造法式》中叫做“绰幕”。而雀替这种构件，据目前资料来看最早见于北魏的云冈石窟。元代以前雀替构件大多用于内檐，而元代以后，特别是清代的雀替普遍用于外植额枋下，并且清代时还规定了其长度应为所在开间的面阔的四分之一。

明清时期的雀替，在靠近柱头处都施以三幅云及拱头承托。除了一般的雀替形式外，还有骑马雀替、花牙子雀替等变体。

• 宋元时期的雀替

宋元时期较为盛行㭼头绰幕和蝉肚绰幕。㭼头绰幕是一种装饰极为简单的雀替，仅在其尽端雕刻出两三根线条，形成几个瓣状纹。而蝉肚绰幕的雕刻稍微多一些，它的特点是在其尽端刻出连续的曲线，看起来就像是蝉肚形状，所以叫做“蝉肚绰幕'。这两种雀替形象，虽然有一些雕刻，但是还都非常简单，而元代之后的雀替纹饰渐渐的丰富起来。

• 明代雀替

明代时的雀替虽然还保留有一些蝉肚绰幕的痕迹，卷瓣较为均匀，每瓣的卷杀都是前紧后松，但已经不是完全的宋元时的样子了。

• 清代雀替

清代时的雀替，随着时间的推移，其“肚”部的曲线越来越缩减、“肚”的面积渐渐变小，而头部相应地越来越大，并且头部给人感觉是突然间下垂，形象上的改变非常明显。

• 雀替纹样

雀替的纹样、雕饰不但逐渐的增多，并且随着其不断的发展还越来越精美，到了清代时尤为丰富多彩而精致，几乎可以说雀替因此逐渐变成了建筑上一种纯粹的装饰性构件。明代以前的雀替，可以说就是没有雕饰，如果有一些装饰也只是彩画，而从明代起多雕刻云纹、卷草纹等，清代中期以后，有些雀替还雕刻有龙、禽之类的动物纹，非常精彩。

• 骑马雀替

“骑马雀替”多用在建筑的梢间、尽间或是廊子等处，这些地方空间相对狭窄，柱间距离较小，使用两个雀替就会连接在一起，形成一个大的雀替，整个跨连在了两根柱子间，所以称为“骑马雀替”。

• 龙门雀替

“龙门雀替”除了具有一般雀替的形象外，还在一般雀替之外增添了一些装饰性的附件，如云墩、三福云、麻叶头、梓框等，都是一些纯粹性的装饰件。这些装饰件的增加，使原本在水平方向发展的雀替形象，转移到了向垂直方向的发展。这也是龙门雀替的特色所在。

• 大雀替

“大雀替'是雀替的一种做法，而不是指体积大的雀替。大雀替也是由两个雀替相连而成，听起来有点像是“骑马雀替”，但实际上差别很大，骑马雀替是在两柱间的雀替相连为一体，而大雀替是一根柱子的左右两侧的雀替连为一体。同时，这两个位于柱左右两侧的雀替相连后，架在柱顶，雀替不穿过柱子，柱子也不穿过雀替。

• 通雀替

“通雀替”的形象，不但听起来与大雀替相近，而且看起来也似乎差不多，实际上也不一样。大雀替是架在柱顶上，就相当于是柱头，而通雀替虽然也是在一根柱子的左右，并左右相连，但是通雀替并不放在柱顶作为柱头，而是夹住柱顶，其上边线几乎与柱顶面平行。也就是说，与大雀替比较起来，通雀替在柱子上的位置要相对低一些。

• 花牙子雀替

花牙子雀替是雀替中的一种，它相对于一般雀替来说，已经是纯粹的装饰构件了，常运用于一般的住宅建筑和园林建筑上。花牙子雀替的整个图案都用较小的棂条拼成，或是雕刻的卷草等纹样，比较简洁、轻盈、灵巧、通透。

• 花牙子

“花牙子雀替”简称“花牙子”。

• 鱼形雀替

在建筑装饰中，出现鱼的部分主要有民间一些建筑的正脊处和歇山、悬山建筑的山花处。正脊处的脊饰称为“鳌鱼”，山花处悬垂的装饰称为“悬鱼”。而在雀替中使用鱼形图案的则很少见，尤其是整个雀替做成鱼形。这样的鱼形雀替是一种民间建筑装饰形式。

• 回纹雀替

在雀替的众多雕刻纹样中，回纹是比较常见的一种。它是一个近于方形的折线纹样。连续不断的回纹，常常象征幸福、喜事等绵延不绝。回纹大多作为装饰件的边框图案，而回纹雀替则是整个雀替纹样都雕作回纹。

• 梅竹纹雀替

梅花耐寒、绿竹常青。梅竹也是我国古代建筑装饰中极为常用的题材，尤其是文人仕者之居，多用梅竹等植物纹样作为装饰，既显自然清新，更显高雅不俗。梅竹纹雀替就是雀替上的雕刻纹样为梅与竹。

• 牡丹花雀替

牡丹花雀替是雀替雕刻纹样为牡丹。牡丹可以和凤凰结合为一个“凤穿牡丹”图案，可以和花瓶结合为一个“富贵平安”图案，也可以单独作为装饰图案。单独作为装饰图案的牡丹，富丽典雅，而运用在雀替中，其花茎还大多采用柔美曲折的线条，看似卷草，这样的花茎和大朵的牡丹花结合在一起，非常动人。

• 蔓草回纹雀替

蔓草纹有卷曲、延伸和连续不断等特点，绵延而柔美多姿。回纹也同样具有回旋往复不断的特点。两者结合作为雀替纹样，自然有连绵不断、完整的喻意。同时，回纹轮廓方正，而卷草飘逸，又形成一种纹样形象上的对比，丰富了纹样形式。

• 卷草纹雀替

卷草也称“蔓草”，是唐代时最为流行的装饰纹样，所以人们也将之称为“唐草'。在雀替中的卷草纹就是充分发挥了卷草的柔顺、飘逸特色，结合着雀替的造型，美妙可爱。

• 葫芦纹雀替

葫芦本是很平常的植物，但它的形状非常可爱，上下两个圆圆的葫芦身，中间是丫丫，俗称“丫丫葫芦”。古代传说中的很多仙人，往往用葫芦盛酒，如八仙中的铁拐李就常背着一个大葫芦，葫芦因而带有了种仙意。在我国传统装饰图案中，葫芦表示的是子孙万代，雀替中使用葫芦纹样也是取的这个意义。

• 草龙雀替

草龙雀替就是雀替中的雕刻纹样为草龙。草龙实际上非龙非草，或者说是龙与草的结合演化而来的一种图案。草龙图案只有中心部分有一似龙头的形象，而龙身、龙尾则都是卷草形象。草龙的形象非常漂亮，既能显示出龙的精神与气势，更有卷草的飘逸柔顺之姿。

• 福寿雀替

雀替中雕刻有蝙蝠和寿桃图案时，称为“福寿雀替”。蝙蝠在我国古代有“福”的象征意义，而桃子又称“仙桃”、“寿桃”，常用来表示“寿”。因此，蝙蝠和寿桃结合的图案就称为“福寿图”。