【云帆视点】高朝先：新田园诗是当代农村题材诗词创作的主旋律 / 开普饭

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高朝先：新田园诗是当代农村题材诗词创作的主旋律

写好农村题材诗词，是当代广大诗词作者的一项光荣使命。在我国广大农村已经日益建设城镇化和生活城市化的今天，如何写好反映农村题材诗词，笔者认为，还是用田园诗好。

一、为什么说反映农村题材诗词还是用田园诗好？

什么叫田园诗，传统提法是指歌咏田园生活的诗，或者说，是指以农民、牧人、渔父为描写对象反映农村题材的诗。但是，改革开放以来，尤其近些年来，随着农村城镇化、农业科技化和农业产业化水平的提高，以及网络化、信息化在农村的广泛运用，农村风貌、农业劳动、农民生活发生了根本性变化，显然已不是昔日田园所能比拟。与此同时，也正是由于这些变化给予诗词的影响，今日农村题材诗词创作，也已呈现形式多样途径各异的情景。那么，分析当前农村题材诗词创作，农村题材诗还叫不叫田园诗？或者说，昔日田园诗形式还适不适应今日农村题材呢？笔者认为，尽管农村面貌今非昔比，也尽管农村题材诗词可以形式多样，但鉴于农村题材的集中性和传统性，必须有一个总体的凝聚点和切入点，这个凝聚点和切入点应该还是田园诗，田园诗应是当代农村题材诗词创作的主旋律。理由有三：

（一）农村的本质特征是田园。所谓田园，又称山水田园，这是自然风光，城市不可与之相比。与此同时，即使一部分农村，或者全部农村，都实现了农村城镇化，但农村城镇化与城镇化了的农村不是一回事，前者是农村时代品位的提升，后者是农村走向城市的嬗变，无论外部形态，还是生产、生活方式，二者都有着本质的区别。至于电气化、信息化等，城市原本也没有，这是时代的进步，社会的共性。一句话，农村的本质特征是田园。

（二）利于激活传统。田园诗是前人的创造，在千百年来的传承中，田园诗已成为我国传统诗词的重要组成部分，直至诗词复兴后的今天，也仍然为广大诗词作者广泛运用，如果去掉田园诗，不仅是对我国传统文化的一种扼杀，而且在传统诗词尚不能归入当代诗歌正统的形势下，将会授人以柄，进而全盘否定今日诗词。因此，将田园诗定性为当代农村题材诗词创作的主旋律，不仅有利于激活田园诗的传统性，而且有利于当代诗词的全面发展。

（三）利于激发情感繁荣农村题材诗词创作。因为田园诗的亲近山水、亲近田园、亲近田家的感情色彩，往往容易触发诗人在田园诗创作中，赋予热爱大自然和关注农家生活的特定情感。唱响当代农村题材田园诗主旋律，不仅能够激发广大诗词作者对反映农村题材的诗词创作热情，繁荣农村题材诗词创作，而且在爱护田园、关注民生和保护农村山水方面也会产生积极影响。

二、新田园诗与旧田园诗有什么不同？

为了与旧田园诗有所区别和开辟更广阔的创作领域，我们把今日田园诗称之为新田园诗是必要的。与此同时，因为今日农村风貌与昔时田园风光的许多不同，自然也就有了新旧田园诗创作的许多不同点。这些不同点，主要是：

（一）题材广阔度的不同。任何题材的诗词创作，其取材广阔度都与所处时代和环境的生产关系与生产力发展紧密相关。旧田园诗的取材，基本局限于山水或传统的农家生息，其广阔度，比较今日农村，自然是非常狭窄的。面对今日农村生产关系的进步和生产力的历史性变化，这里不仅仍然有着广阔的自然山水，而且同时呈现多元素、多层面的政治、经济、文化客观现实，我们的审美对象，是全新的山水，全新的田园，以及全新的人文物质与精神追求，其题材广阔度是无法言喻的。

（二）情感出发点的不同。“一切景语皆情语”是新旧田园诗都可以运用的创作手法，但从什么样的情感出发，要抒发什么样的情感，新旧田园诗却有着根本性的区别。古代田园诗，多为文人隐者或对大自然的喜爱，或对现实的不满而借田园山水寄托情怀，即使进入现代，也多为旁鹜之作，所以旧田园诗所反映的情感多为一种主观情愫。新田园诗则不同，尤其随着诗词走向大众，我们的田园诗人，大多是农民自己，或是亲身经历和体验农村巨大变化的诗词作者，他们不用“借”景，也不用“寄”情，其创作出发点，是饱含对党在农村经济政策的感激和对农村生活亲身感爱的直抒情怀，是真情迸发，即使是对农村不良风气和腐败现象的针砭，也是出于对农村对田园的热爱和为某种完美的追求，都是广大人民群众和时代大情怀的表达。对于这一切，旧田园诗是不可适应的。

（三）风格取向的不同。就形式说，旧田园诗多以五言古体见长，诗词复兴以来拓向律、绝、词、曲等多种形式，已经有了突破，自不必说。就艺术风格说，自古以来，凡田园诗似乎都有一种对“淡”、“静”的追求，其中尤为崇尚恬淡、悠闲，以至超然、脱俗，“淡到看不见诗”（闻一多《孟浩然》）。对于这一点，是值得商讨的。笔者认为，风格是为题材服务的，新田园诗的创作风格当然也可以有“淡”和“静”的一面，但是，今日农村的巨大变化及其与时俱进的时代风貌，赋予我们需要更多的却是激扬、是鲜活、是高亢、是奋进。新旧田园诗的风格取向应当是迥然有异的。

三、如何写好新田园诗？

毫无疑问，田园诗艺术应当继承，应当发展。今日的农村题材需要田园诗，同时更需要田园诗的创造和新的实践。如何写好新田园诗？笔者认为应当抓好以下几个方面的切入点：

（一）诗风与时风相合。这里所说的诗风，是指新田园诗应当有一个全新的创作思维和全新的审美观念；这里所说的时风，是指今日时代风尚和当代诗词艺术发展趋势，二者必须结合。在力行诗风与时风相合方面，我们尤其要深入到广阔的农村中去，在诗词走向大众的步伐中，促使新田园诗更全面深刻地反映农村题材，并且使之更好地为社会主义新农村建设服务，为广大的人民群众服务。

（二）诗情与画意相契。农村的山水是美丽的，今日农村更是一幅时代的画卷。我们应当继承和发扬田园诗“诗中有画，画中有诗”艺术特点，用富于时代气息的笔触和全新的立意，在创作中，赋予新田园诗诗情与画意相契合方面的新时代特色。

（三）诗趣与俗趣相融。农村如画，但新田园诗不是宣传画，不能为创作而创作，一样要讲诗味、诗趣，要在与农村的乡风、民俗和群众语言的结合中，提炼出为农民群众所喜爱的诗味诗趣，这一点，同样是为时代所需的新田园诗艺术特色之一。

（四）诗心与民心相通。我国的传统田园诗走过了一个由寄情山水、隐逸田园的“言情志”，到反映田家生活和农民疾苦的“观民风”过程，这是田园诗的历史性进步；新田园诗则应当还有从“言情志”、“观民风”再到“评国是”的发展，这就是新田园诗的思想性。这一点，不仅是新田园诗的一种创造，而且应当是新田园诗的一份责任和担当。田园诗的所谓“评国是”，就是关注民生，反映民心。农村的繁荣体现民族的繁荣和国家的昌盛，“民心”就是“国是”。包括有颂扬，也有讽刺，没有讽刺的田园诗也是有残缺的田园诗。田园诗的诗心不与民心相通，其作品，不仅失去田园诗意义，而且也同样必将失去其作为诗词本身的艺术价值。

综上所述，要写好反映农村题材的诗词，必须唱响新田园诗的主旋律，必须重新审视我们的创作思路和艺术风格，在开阔创作视野和拓展艺术境界基础上，促进我们的田园诗词生发出更加旺盛的全新的生命力量。

（原载2016年第四期《心潮诗词评论》）