树桩盆景的艺术流派及风格-岭南派

岭南派是以岭南地区命名的树桩盆景艺术流派。它包括了广东、广西，以广州为中心。其风格为苍劲自然，飘逸豪放。

岭南地处我国东南沿海，土壤肥沃，气候温和，雨量充沛，经济、文化、艺术及水陆交通都很发达，历史悠久，特别是广州素有“花城”之称。而且在岭南有全国著名的陶器产地，自明代开始盛产釉陶盆，为岭南地区发展树桩盆景艺术提供了有利条件。

从前岭南树桩盆景与长江流域的树桩盆景在风格上区别不大。近半个世纪以来，由于树桩盆景爱好者受到了参天古树的启发，并吸取了岭南画派的技法，创作出顺从自然条件，适合岭南气候的“截干蓄枝”的艺术手法，选择萌芽力强的树种为素材，使得岭南树桩盆景艺术得到了很大发展，从而形成了苍劲自然、飘逸豪放的独特风格。

人们对岭南树桩盆景素来就称之为“古树”。顾名思义，自然界中的古树必然是形体高大。因此，“大树形”便成为岭南树桩盆景主要的艺术特色之一。在岭南常见的大树以遍布于房前屋后的榕树和红棉树为代表，所以，榕树和红棉树的古树形态就明显地在岭南何柱盆景艺术中表现出来。常见的“大树形”树桩盆景艺术，无论是什么形式，也无论它的形象怎样千变万化，但多少都带有古榕树的风姿。在描绘树桩盆景艺术的雄伟浑厚的情态上则多取于红棉树的形象，故“大树形”就以“古榕格”和“木棉格”两种为代表。其它形象则多取法于画意。

岭南树桩盆景以自然型为主，一律采用“截干蓄枝”或“飞枝”的艺术手法进行创作。“截干蓄枝”是指在创作中，作者不断施以“剪了又蓄，蓄了又剪”的手法，“飞枝”则是岭南树桩盆景的另一手法，古代叫“罗带格”，现代叫“飞枝”。因“飞枝”走势斜出，有如落伞飘带迎风飞舞的姿势，最富于动感。这种分枝形象在自然界中的古树有时可以见到，运用时应注意争让得法，合理夸张，便可见到自然的神妙。但若出矫揉，故作拖拽，则会失去自然之美，采用“截干蓄枝”法进行折枝构图剪截，技托从小到大，由下而上取势，使枝干与叶片的比例恰当，上下均匀，枝干瘦而硬，俨如铁骨，树形自然。它们的特点是，从树头到枝干分布均匀，层次得当，刚劲有力，树头影大突起，树干苍劲嶙峋，虬曲自然，每一枝托可单独成树成景。如若随便剪下一枝托都符合独立的盆景艺术造型的要求。作品除在枝叶茂密时为最好的观赏时节外，就是在“脱衣换棉”后，它不仅能保持树势优美，而且更能显示出树桩盆景骨干的苍劲，枝托的流畅自然、露根、露骨，呈现出一种奇妙的线条美，十分耐人寻味。

岭南树桩盆景艺术的另一特色是十分讲究树型和枝托的布局。特别讲究“疏、密、聚、散”，即大枝干要疏散，不要格，才能分清主线条。小枝要密聚，才能显示出树木的茂盛。枝叶要疏密得当，有疏，有密，要突出1~2托主要的枝托，才能主次分明和有立体感。

岭南树桩盆景的再一特色是其艺术形象一向以自然界中的“大树形”为典范，一般不创作象形物盆景。在创作中强调取其神情动态，以写意手法出之方可免俗岭南派在树种选择上，以榆、九里香、雀梅、福建茶为代表。在形式上有大树形、木棉形、悬崖式、合栽式、双干式、多干式、连根式、附石式等。

岭南派的艺术形象和特色，总的来说，对身干要求特别夸张。在创作中既要塑造苍古曲折，奇趣别出的形象，又要求具有巨大份量的身干，以便达到艺术上的夸张。此类树桩盆景显得格外雄伟屹立，有如气势撑天，中流砥柱，力抗风涛的魄力。

盆景艺术是在不断发展的。除以上七大流派外，近年来还有许多地区的树桩盆景已经形成或者正在形成地方风格，并逐步形成各自的流派。如浙江的杭州、温州等地的树桩盆景，经过多年来创作者的努力已逐步形成了“自然、明快、挺透”为主要特色。又如福建的福州、厦门等地的树桩盆景，近年来已形成了以“自然、豪放、朴抽”为主要特色。还有山东，河南等地的树桩盆景正在形成以“古朴、雄伟”的艺术特色。