《礼器碑》技法讲座（十一）

今天

忆故人 陈熙珵 - 古琴曲集

《礼器碑》技法讲座（十一）

任启政

                《礼器碑》技法

和《曹全碑》的柔美秀润、流利婉畅，《张迁碑》的方劲古拙、雄厚朴茂相比，《礼器碑》比《曹全碑》俊挺劲健，比《张迁碑》瘦劲飘逸。从线条来看，作者书写时时很有节奏的，果断而又富有弹跳力，如'秦'字的捺画，起笔、运笔的时候都是细瘦的，收笔时重重的顿下再提笔，既有静谧之美，又灵动生趣，颇具自然飘逸之美。

《礼器碑》用笔变化丰富，笔意清新劲健，瘦劲有力，线条刚柔相间。其中，雁尾多呈方形，如'心'字、'作'字，且用笔较重，和大多数瘦劲的笔画形成强烈的对比，看上去古朴强劲。笔画结构以左右舒展的横向取势，字多呈扁行，于平正中见险齐，变化丰富。

 讲授人简介

天津老年书画院的掌舵人。

1，促进老年书画院的发展。任启政刚到书法系，老年书画院只有不足40人。他担任书画院秘书长后，扩大和发展书画院队伍，积极把书法教学班涌现出的精英，吸收到书画院，使书画院在册书画师达到400多人。

2，明确书画院的创作方向。组织书画师学习书法理论知识，增强创作能力，坚持传统，杜绝丑书，把书画院办成高层次、高质量、高水平的书法活动场所和教学园地。

3，培养了一大批书法创作人才。组织书画师积极参加全国和本市大型书法展览，通过创作、通过展示，培养人才。任启政担任书画院领导后，先后有162名书画师加入市书协，成为书法家。

《礼器碑》技法讲座（十一）

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