这个“大逆不道”的男人摘了路边野花，却诠释了少女的纯洁与悸动 / 开普饭

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左：穆夏为Bernhardt创作的版画

右：Sarah Bernhardt肖像

19世纪末20世纪初的新艺术运动中，Sarah Bernhardt无疑是最令人瞩目的女性之一。作为红极一时的女明星、艺术大师穆夏的灵感缪斯，她的形象已成为这场影响深远的艺术浪潮中的代表符号。

穆夏与莱俪合作为Sarah Bernhardt设计打造的头饰

彼时与Sarah Bernhardt合作紧密的艺术家，还有新艺术珠宝大师莱俪。对大自然的迷恋加上细致入微的洞察力，让他的珠宝风格瞬间脱颖而出，重新诠释了现代珠宝的含义。

左：1900年世博会上的莱俪珠宝展位

右：创作中的莱俪

小鹿有幸寻得的这枚银莲花胸针，出自莱俪短暂的珠宝创作生涯早期，以莱俪标志性的空窗珐琅与玻璃工艺呈现，并在1898年的巴黎沙龙展上大放异彩，奠定了他作为现代珠宝艺术第一人的地位，堪称博物馆级的艺术珍品。

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风之花

丹麦画家Anthonore Christensen（1849-1926）笔下的银莲花

银莲花学名为Anemone，词源来自于希腊语的“Anemos（风）”，故称风之花。当树林还沉睡在冬日清冷的寂静中时，星星点点的白色银莲花已经探出好奇的头颅，迎着凛冽的寒风，向人们揭晓春日的觉醒。英国作家D·H·劳伦斯曾在《查泰莱夫人的情人》一书中，将丛林里的白色银莲花比做珀瑟芬的呼吸，隐喻着女主人公周遭生活的清冷孤寂与内心深处悄然萌生的希冀。

莱顿，《珀瑟芬的回归》

珀瑟芬是丰饶女神德墨忒尔之女，因美貌被冥王哈迪斯劫掠为妻。失去女儿的母亲万念俱灰，世间生灵随之陷入荒芜。最终，在宙斯的主持下，珀瑟芬得以每半年从阴冷苦寒的冥府中返回人间与母亲重聚。这个曲折动人的神话故事，正如遍布丛林的银莲花，在欧洲民间口耳相传，成为艺术家们的灵感之源。

英国工艺美术大师William Morris设计的银莲花纹样墙纸，伦敦V&A博物馆藏

花卉与女性形象

花卉与女性，本就是千百年来艺术家眼中的至美结合。19世纪末20世纪初，这种结合更增添了诸多象征主义的意味。拉斐尔前派的艺术家推崇莎士比亚悲剧中的古典女性，伊人的风姿，也如娇嫩的花朵一般脆弱，令人感怀。

拉斐尔前派画家J.W. Waterhouse所绘的两幅作品中，地上蔓生的银莲花是揭示古典女子身份的重要线索

而同为新艺术大师的穆夏，更将自然主题发扬光大。各色植物与花朵，被他化用为百搭的装饰元素，与优美婀娜、千姿百态的女性形象一起，将世间所有的美感加以具像化。

穆夏，《四季》

作为新艺术风格的代表，莱俪对女性躯体的刻画亦游刃有余。1900年，他在世博会上展出了蜻蜓女人胸针，“大逆不道”地用女性裸体作为主体元素，这也是新艺术风格珠宝中第一次用到了裸女形象。在他构建的瑰丽世界里，身形窈窕的神话人物，可爱甜美的女性精灵，藏匿于花叶之间，令人心旷神怡。而在此之前，他颠覆传统、以空窗珐琅和手工玻璃创作的一系列植物主题珠宝，早已为他赢得了现代珠宝第一人的美誉。

仙女吊坠，勒内·莱俪，1904-1905年

大师初心

塞尚描绘的马恩河畔风景

从一开始，莱俪的珠宝设计就坚持以自然世界之美为灵感。马恩省Aÿ的童年乡间，更是对他的创作留有深远的影响。不论是花朵含苞到盛放的微小瞬间，也是昆虫轻轻颤抖的羽翅，都被他用珐琅、玻璃、钻石等材质雕刻成诗意盎然的琳琅之物。

乡野林间毫不起眼的丛林银莲花，正契合莱俪独特的珠宝美学。透明、易碎却又轻盈的玻璃，比起奢华材质更考验工艺的空窗珐琅，造就的清透质感，似乎从珠宝中穿透而出一股灵动之光，恰似记忆中的光斑透过叶片洒落一地。

佳士得2017年拍出的一件莱俪出品树莓空窗珐琅吊坠，落槌价将近35万瑞士法郎

佳士得2017年拍出的另一件莱俪出品空窗珐琅山楂花胸针，落槌价达28万瑞士法郎

到了20世纪初期，莱俪转而投身水晶艺术，继续在新的门类中探索自然的诗意美学，留存不多的珠宝作品则愈发受到重视。在今人看来，他的珠宝创作是革命性的，更深刻地改变艺术界对珠宝这一门类的观念，因而在国际知名拍卖行上屡创高价。

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新艺术珠宝艺术大师莱俪的精湛工艺与奇幻构思，在他早期这件珠宝精品佳作中表现得淋漓尽致！这件18k金镶嵌钻石海蓝宝空窗珐琅银莲花胸针，出品于1897年的新艺术运动巅峰时期，每一处细节皆体现着时代最为经典的珠宝工艺与设计。银莲花花瓣与叶片清透怡人，点缀着浪漫奢华的海蓝宝石与细密钻石，再现大自然的灵动生机，不愧为新艺术时期的顶级艺术品。