中国诗歌报:诗歌中的具象不宜多

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马新朝,原第三届鲁迅文学奖获得者、中国诗歌学会副会长、中国诗歌报编委会主任、河南省作家协会副主席、河南省文学院副院长、河南省诗歌学会会长。

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先科普一下什么是具象,根据360搜索而知,具象就是作家艺术家在生活中多次接触多次感受、多次为之激动的既丰富多彩又高度凝缩了的形象,它不仅仅是感知、记忆的结果,而且打上了作家、艺术家的情感烙印,受到他们的思维加工。它是综合了生活中无数单一表象以后,又经过抉择取舍而形成的。(海底月)

诗歌中的具象不宜多

文/和四水

我在与许多诗友的交流中发现,一些朋友在诗歌写作中,过多地运用了具象,从而不精。过多的具象铺陈,我们读起来,就像进了歌舞厅,或者看见了花枝招展的女人。

我认为,具象的运用首先有新意。有些东西,自古至今的诗人已写尽写绝,但我们不能不写,比如太阳、星星、月亮、小草等等。我们只有赋予新意,才能写。别人的诗,我不敢引用举例,就用我的拙作说说。《风筝》:小时候,年少的我们/是父母手中的风筝/希望越飞越远/成为/天边的彩云//如今,年迈的父母/是我们手中的风筝/唯恐一不小心/成为/天边的彩云//风筝/一天天在飞///。这里的风筝,是一个具象,但反映出两个意象,对风筝我赋予了新的意义。我是风筝与父母是风筝,我们的飞与父母的飞,我们成为彩云与父母成为彩云,都是不同的概念。特别结尾,加重了语气,感情在升华。

其次,具象的运用,要自然,恰到好处,不能有刻意的痕迹。有些刚写作的朋友,似乎故意显示自己的艺术技巧,具象成堆,意象纷繁,其实搞不好,就适得其反。好的诗歌,就像制作盆景,好像自然长出来,没有人为的痕迹,才是精品。我的一位朋友,是盆景专家,他说,梅之佳态有四贵:“贵稀不贵繁、贵老不贵嫩,贵瘦不贵肥、贵含不贵开。”这对写诗也是一个启示。

今晚,与一个当地的诗友交流,谈到这个话题,谈谈自己的看法。说多了,人们不看。

和四水:《兰坪》文学双月刊主编,怒江州作协副主席,云南省作家协会会员,云南省文联五届委员,出席云南省作家协会第六、七次代表大会、中国文联第七届全国代表大会。鲁院第24期少数民族文学创作培训班学员。

【延伸阅读】

诗歌的表象,具象与抽象

文/禾青子

近年来,关于诗歌语言的抽象问题和具象问题,好像引起的讨论并不是很多。对于新诗歌写作者,有必要来学习下具象和抽象的两种艺术表现形式。

表象只是保持在记忆中某一事物的形象;在诗歌创作中往往只是一种繁复的,试图给予事物还原的手段。表象是视觉的一种事实。实际应用在诗歌中往往对抒情的推动不很明显。

具象艺术则是诗人在日常生活中通过接触、感受、并且经过了高度浓缩的表象,其文字的表述必然具有诗人自身的情感特征, 一个具象的使用往往经过了诗人深思熟虑和对众多表象的选用。

诗歌的抽象艺术是指诗中艺术形象抛弃自然对象外观的艺术;指诗人对事物非本质因素的舍弃和对本质因素的抽取。抽象的表现往往是辨识度比较低,甚至必然联系被切断。它往往靠联想来引起读者的思考。并且产生多向的美学意义。

从诗歌的具象艺术到抽象艺术,往往可以洞悉一个诗人技术水平的高下。

三者在一首诗歌中往往交替出现,相互产生艺术烘托。我们来看看下面一首诗歌的处理

七月

文/红阳

这是在溢满了水的七月

蝴蝶闪现在梦的怀里

自由的和那无尽逶迤的光芒

落在水中

落在宽大的绿叶之上

水晶般闪现的七月

在我默然的瞑想中盛开

任由一轮虚无的月亮辗转

在水中

只是一种内心的愿望

让我感触到了风中的词句

弥漫着银器般的美

和感动

第一句“这是在溢满了水的七月”就是一种具象艺术的使用,七月,水,这都是我们眼睛具体能够看得清楚的事物,“蝴蝶闪现在梦的怀里”则是抽象的表现手法。“自由的和那无尽逶迤的光芒

/落在水中/落在宽大的绿叶之上”诗人又将读者的感性拉回到具象的表述之中,二者交相辉映,渐渐为下一段的抒情铺展埋下伏笔。

第二段仍然继续进行具象艺术的表现“水晶般闪现的七月

/在我默然的瞑想中盛开/任由一轮虚无的月亮辗转/在水中”。第三段又转回抽象艺术,“只是一种内心的愿望/让我感触到了风中的词句/弥漫着银器般的美/和感动”产生了强烈的震撼力。

当然研究诗歌的具象,抽象表现手法,不可能制定出固定的搭配模式。抽象语言的合理运用会增加一首诗的语言魅力,但过多的抽象艺术使用又往往阻隔了读者与诗人的沟通,如何合理掌握和使用这个度,主要还是依靠诗人自身的艺术修养。并且往往我们的很多抽象的艺术也总是需要借用具象化的语言来进行提升。

禾青子,70后,厦门市同安区莲花镇人,诗歌作品曾经发表于《诗刊》,《海峡诗人》,《天津诗人》,《南方诗人》,台湾《海星诗刊》,《0596诗刊》,《香江诗刊》等。曾入选《同安优秀文学作品选诗歌卷》,出版过个人诗集。

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